侯恬恬

〔摘 要〕插畫設(shè)計在空間上一直以二維圖像的展示為主， 在同一平面上創(chuàng)作， 讓創(chuàng)作者有了更好的表達方式， 但是畫面缺少了多樣表達。隨著信息技術(shù)的發(fā)展， 固有的二維圖像表達方式已經(jīng)難以滿足人們的審美需求， 通過運用材料能夠獲得較佳的視覺效果。插畫中材料的運用， 刷新了人們對于插畫的認識， 它具有豐富多變的視覺效果， 能讓人們在觀看插畫的時候有更加強烈的視覺體驗， 加強觀者和插畫之間的情感聯(lián)系。使插畫藝術(shù)的發(fā)展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能。

〔關(guān)鍵詞〕材料；插畫設(shè)計；表現(xiàn)方式

中國的藝術(shù)創(chuàng)作理念和審美觀念強調(diào)制作過程與各種物料使用的和諧。當下，隨著科技的不斷發(fā)展，越來越多的材料被運用在藝術(shù)創(chuàng)作中，新材料的使用范圍變得更加廣泛。因此，如何根據(jù)不同材料的特點進行合理地運用，從而促進插畫藝術(shù)的發(fā)展和各個要素和諧共存，是需要設(shè)計師認真思考的問題。

一、概念的簡析

1.材料的概念與沿革

應(yīng)用在插畫中的材料，是用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。比如畫面上粘貼報紙、麻袋、金屬，然后再用顏料作畫的，還有一些繪畫技術(shù)和裝置技術(shù)結(jié)合但是偏靜態(tài)繪畫的，不一而足，難以一概而論，也沒有既成的傳統(tǒng)和體系，多半帶有即興色彩?？萍嫉陌l(fā)展是插畫藝術(shù)發(fā)生的直接誘因，攝影、電視取代了傳統(tǒng)美術(shù)的記錄和情節(jié)功能，傳統(tǒng)美術(shù)在抽離了對色彩、造型最真實的模仿以后，筆觸、結(jié)構(gòu)、各種材料的獨立表現(xiàn)力量顯現(xiàn)出來，潛伏的意念表達開始復(fù)蘇。從此，插畫藝術(shù)不再是意義的象征，而是觀念的表達。材料制作為適應(yīng)插畫藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)運而生，是適應(yīng)對時代、對現(xiàn)代生活的藝術(shù)感悟的需求。

材料的運用是眾多現(xiàn)代藝術(shù)所共有的特征。雖然其確切的起源有待進一步研究，但二十世紀以來，從立體主義、達達主義到波普主義的一系列藝術(shù)運動，對推動藝術(shù)家創(chuàng)作觀念改變和材料的運用起到了極其重要的作用。畢加索幫助西方藝術(shù)跨過了模仿現(xiàn)實的門檻，給藝術(shù)提供了新語言，把藝術(shù)領(lǐng)進了一個自由創(chuàng)作的天地。杜尚則對傳統(tǒng)藝術(shù)觀念進行了改變，同時也改變了西方藝術(shù)的歷程，他把現(xiàn)成品送入展廳，開創(chuàng)了讓藝術(shù)服務(wù)于思想的新主張。從二十世紀以來的藝術(shù)運動來看，雖然其背后的主導(dǎo)藝術(shù)思想不盡相同，但是材料的運用和探索作為在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的視覺習(xí)慣和觀念的改變，卻被藝術(shù)家廣為采用，為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術(shù)形式。許多材料的創(chuàng)造性使用拓展了作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力，將各種材質(zhì)的可能性充分發(fā)掘出來。

2.插畫的概念與發(fā)展

插畫也可以稱之為插圖，它主要是指在書刊中插入圖畫，其作用為內(nèi)容的補充說明，同時具有一定的藝術(shù)性與欣賞性。插畫是一種藝術(shù)形式，作為現(xiàn)代設(shè)計的一種重要的視覺傳達形式。插畫在我國運用的歷史悠久，它在我國最早是以木版畫和石版畫的形式出現(xiàn)的，隨著漢代時期佛教文化的傳入，插畫最早是被用來宣傳、解釋教義而在經(jīng)書上穿插的圖文。在我國，插畫的發(fā)展演變是與民間年畫的發(fā)展相適應(yīng)的，這也是插畫藝術(shù)開始發(fā)展的標志。隨著時代的發(fā)展，插畫藝術(shù)受到西方文化的影響，逐漸地在藝術(shù)表達形式上有脫離本土化的趨勢。如今，在商品經(jīng)濟浪潮的沖擊之下，插畫藝術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域更加廣泛，涉及生活中的方方面面，插畫也正式進入商業(yè)化時代。電腦的問世和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為插畫藝術(shù)的發(fā)展提供了更加廣闊的平臺，使插畫藝術(shù)的繪制效率得到很大提高，表現(xiàn)手法也更加豐富。例如，電腦的使用讓插畫的表現(xiàn)形式不再局限于手繪式，它使插畫和圖片結(jié)合，讓受眾處于虛實交換之中，改變了插畫設(shè)計的審美取向。插畫以多元的形式帶來強烈的視覺沖擊，給人們獨特的視覺體驗和享受。同樣，多元化表現(xiàn)形式也為插畫藝術(shù)注入了新活力，產(chǎn)生了新的內(nèi)涵和發(fā)展方向。當前，插圖藝術(shù)設(shè)計正在前所未有地強調(diào)它的視覺感受，在思維慣性和生活節(jié)奏的作用下，大眾對插圖藝術(shù)作品的感覺和體驗逐漸走向淺層化和瞬間化。

二、材料在插畫設(shè)計中的表現(xiàn)方法

1.手繪材料在插畫設(shè)計中的表現(xiàn)

手繪插畫需要的基礎(chǔ)工具材料， 包括紙張、顏料和畫筆。從這三種基礎(chǔ)工具材料出發(fā)可以衍生出更為豐富的表現(xiàn)技法。首先， 紙張不必局限于基本的畫紙， 可以嘗試不同質(zhì)地的素描紙、水彩紙、水粉紙、油畫布、卡紙、有色紙等， 凡是可以作畫的紙張都可以用來畫插畫， 同樣的技法和顏色在不同的紙張上也會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。其次， 顏料種類包括水彩顏料、國畫顏料、油畫顏料、水粉顏料等， 從屬性角度顏料可分為兩種：一種是水性顏料， 一種是油性顏料。水彩、水粉和國畫顏料屬于水性顏料， 利用水作為媒介進行調(diào)和。在插畫中最常用的是水彩顏料， 其畫面效果流暢透明、水色交融。油性顏料包括油畫顏料、油畫棒等不透明、可以反復(fù)覆蓋的顏料。這些顏料具有不同的特點和性質(zhì)， 會產(chǎn)生多樣的視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)力， 都可以在插畫作品中運用。再次， 畫筆包括水彩筆、油畫筆、國畫筆、鉛筆、彩色鉛筆等。利用這些不同的材料進行創(chuàng)作， 筆觸與材料、技法的交融， 產(chǎn)生豐富、活躍而富有彈性的藝術(shù)魅力。

2.肌理在插畫設(shè)計中的表現(xiàn)

現(xiàn)代插畫設(shè)計主張傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合，致力打造出新穎獨特的創(chuàng)意和獨樹一幟的風格，滿足人們對生活環(huán)境以及現(xiàn)代審美的高要求。融會貫通，將設(shè)計與技藝結(jié)合起來，打破傳統(tǒng)插畫的特性可以創(chuàng)新運用材料，其中材料的運用在其特色在于材料本身獨具的肌理美。不管自然特有肌理還是創(chuàng)造后肌理。無論材料以何種形式綜合運用，將原生態(tài)構(gòu)成、造型及色彩變化、再造和拓展等多個角度進行設(shè)計，它都有其特有的顏色、肌理、質(zhì)感表現(xiàn)出新穎獨特的創(chuàng)意和獨樹一幟的風格。不同材料的綜合創(chuàng)意運用創(chuàng)作的藝術(shù)作品都會給人獨特強烈得觸覺感受與視覺感受。當我們的指尖接觸到畫面時都可以感受到畫面材質(zhì)的柔軟、堅硬、光滑、粗糙的感覺，即觸覺肌理所感應(yīng)的觸感即相當于畫面給人的一種質(zhì)感。當插畫設(shè)計中將材料通過剪切、縫合、拼貼等綜合運用創(chuàng)造獨特的肌理視覺沖擊效果。

三、材料在插畫中的藝術(shù)表現(xiàn)特征

現(xiàn)代插畫藝術(shù)家們不再局限于單一的繪畫材料。材料所蘊生的材質(zhì)、肌理與意境之美可以給作品帶來無法復(fù)制的視覺沖擊力。任何一種材質(zhì)語言在插畫設(shè)計中都有其特有的情感表達，材質(zhì)語言就是將材料的物質(zhì)性轉(zhuǎn)化為情感、思維、象征心理及觀念的語言符號。材料插畫通過獨特的材質(zhì)肌理語言傳遞視覺感受和觸覺感受。觀眾在與作品互動的同時，體現(xiàn)到材料帶來的物質(zhì)美感和插畫家通過材料表現(xiàn)的審美內(nèi)涵和情感內(nèi)容，從而更深刻地體會插畫的內(nèi)涵。材料的審美趣味為當代插畫設(shè)計開辟的廣闊的新天地，它既是承載著插畫設(shè)計者創(chuàng)意思維的媒介，同時又保留著最自然的那一面。我們手中的材料，如同一種風格、一種設(shè)計語言。在插畫的情節(jié)中，我們?yōu)椴煌牟牧蠈ふ易钸m宜的“位置”和表現(xiàn)方式，讓材料發(fā)揮其自身的魅力，同我們的設(shè)計一起敘述主題。在插畫創(chuàng)作中，把對材質(zhì)的想象力與創(chuàng)意內(nèi)容進行有效結(jié)合，設(shè)計出符合現(xiàn)代審美需求，具有材質(zhì)美感，具有創(chuàng)新性的作品，從而建立藝術(shù)家與觀眾之間的立體的、互動的情感表達與影響，這是插畫創(chuàng)作的高級狀態(tài)。

插畫作為一種綜合性強的藝術(shù)形式，須從跨界的角度出發(fā)進行剖析解讀，材料插畫更是這種“綜合性”的典型代表，相較于其他單純在二維平面上完成的插畫，它的綜合性不僅體現(xiàn)在文與圖的互動，結(jié)合，同時增加了材料對觀者感官的影響?！安牧蠈Σ瀹嫷臐B透具有很強的手工性，不失為一種自下而上，由雙手解放頭腦的方式”，很大程度上拓寬了插畫設(shè)計的視覺語言，提高了設(shè)計的創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力。為插畫設(shè)計提供更強的創(chuàng)造力和靈感。

（責任編輯：牧鑫）

參考文獻：

[1]陳守義.材質(zhì)·構(gòu)成·表現(xiàn)[M].杭州： 浙江人民美術(shù)出版社，2002.

[2]吳文娟. 插畫設(shè)計中的綜合材料語言研究[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報，2018，26（09）：46-49.