蔡琰

【摘? 要】歌唱語(yǔ)調(diào)造型的基本因素包括歌唱語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)、頓挫連斷，以及歌唱語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)等。這些基本因素的造型性與表現(xiàn)技巧，是加強(qiáng)美聲歌唱語(yǔ)調(diào)的藝術(shù)形象表現(xiàn)力與感染力的重要藝術(shù)手段。

【關(guān)鍵詞】美聲;歌唱;語(yǔ)調(diào);處理;技巧

中圖分類號(hào)：J6? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0050-01

在歌唱中要做到咬字吐字清晰準(zhǔn)確、字正腔圓、字清意明，最重要的是要學(xué)習(xí)和掌握語(yǔ)言的規(guī)律性。人類語(yǔ)言中的語(yǔ)首，由兩種音構(gòu)成，即母音和子音。就漢語(yǔ)來(lái)說(shuō)，從中國(guó)傳統(tǒng)的音韻學(xué)理論來(lái)講，構(gòu)成語(yǔ)言的每一個(gè)漢字，都是由三個(gè)因素合成的，即聲、韻、調(diào)。歌唱語(yǔ)調(diào)的處理在美聲演唱中是非常重要的，在實(shí)際演唱中很多人都不太注意，認(rèn)為語(yǔ)調(diào)并沒有在語(yǔ)言的處理中占有多重要的位置，實(shí)際上則不是這樣，語(yǔ)調(diào)的安排布置在語(yǔ)調(diào)處理中是非常重要的。

一、歌唱語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱

歌唱語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱主要是指語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱安排，也就是聲音的力度變化。沒有力度變化的語(yǔ)調(diào)也就直接導(dǎo)致了音樂(lè)旋律的僵硬與呆板。在聲樂(lè)演唱中，為了增強(qiáng)語(yǔ)調(diào)表情性，也是通過(guò)輕重強(qiáng)弱來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（一）板調(diào)要準(zhǔn)

所謂“板調(diào)要準(zhǔn)”就是要求演唱者在演唱過(guò)程中字腔結(jié)合、聲圓腔滿、聲情并茂，只有這樣才能更好地表情達(dá)意。

（二）開腔要審

所謂“開腔要審”，就是要求演唱者在開始唱之前對(duì)演唱內(nèi)容進(jìn)行全面分析，從字到聲腔、從詞情到曲情、從情境到意境、從形象到主題都要進(jìn)行審視和初步體驗(yàn)。

例如歌曲《我愛你，中國(guó)》的引子部分與第一段中，總共有三句“我愛你，中國(guó)”，第一句中的“愛”字是重音，而第二句中的“愛”字相對(duì)來(lái)說(shuō)是輕聲。第三句中的“愛”字在第二句的基礎(chǔ)上適當(dāng)加強(qiáng)，但比第一句要輕很多。這五個(gè)字要用最崇敬、最虔誠(chéng)的感情來(lái)歌唱，唱出海外赤子熱愛祖國(guó)的心聲。在歌唱語(yǔ)言中，也正是重音與輕聲的對(duì)比，才構(gòu)成了相應(yīng)的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)。

歌唱語(yǔ)言的輕、重選擇有其多樣性，情感的表達(dá)需要語(yǔ)調(diào)的強(qiáng)弱輕重。如歌劇詠嘆調(diào)《晴朗的一天》，通過(guò)反復(fù)吟誦歌詞，有熱烈的盼望，有甜蜜的回憶，基于歌詞所賦予的情愫，更多是癡心的幻想。歌者用自己的表演技巧來(lái)展示歌曲的意境，仿佛進(jìn)入了自己描繪的夢(mèng)境之中，充分發(fā)揮歌唱語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱，設(shè)計(jì)和處理情緒上的起伏。在突出一個(gè)共同主題的前提下，可根據(jù)自己的特點(diǎn)去發(fā)揮，演唱的具體表現(xiàn)手段很多，一般用來(lái)對(duì)歌曲進(jìn)行藝術(shù)處理的手法和構(gòu)思各有不同，歸納起來(lái)，不外乎唱法上的連、斷，以及音色的明暗、速度、力度、吐字的頓挫等。

二、歌唱語(yǔ)調(diào)的高低快慢

歌唱語(yǔ)調(diào)變化的另一重要手段是歌唱語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)的高低快慢。高低快慢的變化來(lái)自于情感的需要，“高揚(yáng)”往往表示激昂、向上;“低沉”表示憂郁、悲痛;“快慢”則代表了情緒上的歡快與沉緩等。語(yǔ)調(diào)處理技巧只能是藝術(shù)表現(xiàn)的手段，聲樂(lè)表演中的技術(shù)手段固然重要，必不可少，但是為表達(dá)歌曲的情感服務(wù)的。掌握歌唱語(yǔ)調(diào)的高低快慢的一般規(guī)律，就是要準(zhǔn)確細(xì)膩地表達(dá)一首歌的思想感情或一部作品的思想感情。

語(yǔ)調(diào)高低快慢的變化規(guī)律主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

高揚(yáng)型。高揚(yáng)型又稱為升調(diào)，這種調(diào)型具有逐漸上升的趨勢(shì)。歌曲中常用高昂的音調(diào)或旋律來(lái)抒發(fā)表現(xiàn)熱情歡快、激昂奔放、熱烈贊頌、果敢堅(jiān)毅等情感。例如在歌曲《長(zhǎng)江之歌》中，高昂奔放的旋律抒發(fā)了贊美的激情。

陳述型。陳述型語(yǔ)調(diào)較平穩(wěn)，沒有突出的高揚(yáng)與低抑的交錯(cuò)起伏，這是因?yàn)橛行┣楦斜磉_(dá)本身就趨于舒緩穩(wěn)定，沒有大幅度的升降伸縮。如歌曲《可愛的一朵玫瑰花》。

歡快型。歡快型語(yǔ)調(diào)的節(jié)奏比較歡快，情緒向上，在人物情緒上與高揚(yáng)型有相似之處，但區(qū)別在于，這一類型的作品往往是在語(yǔ)調(diào)節(jié)奏上給人以歡快、向上的精神面貌。

深沉型。深沉型又稱為降調(diào)，這種調(diào)的旋律趨勢(shì)由高而下。歌曲中常以低抑的音調(diào)或旋律來(lái)抒發(fā)表現(xiàn)沉重壓抑、愁苦悲泣、深切思念等情感，或是感嘆、自信、請(qǐng)求、肯定等語(yǔ)氣。例如《祖國(guó)，慈祥的母親》中，下行的旋律里滿含著深沉的摯愛之情。

三、歌唱語(yǔ)調(diào)的頓挫連斷

在歌唱表演中，歌唱語(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)也可以利用停頓、中斷來(lái)表現(xiàn)。這些語(yǔ)調(diào)包含著豐富、細(xì)致的語(yǔ)言情感（如興奮、驚恐、遲疑、強(qiáng)調(diào)、思索、詢問(wèn)等），這些停頓、連斷達(dá)到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境地。歌唱中的“連音”是指圓滑而連貫的音。歌唱中的“斷音”又稱“頓音”“跳音”。其中“斷音”并不是指聲音中斷，而是指與“連音”唱法在表現(xiàn)上有明顯的非連音的感覺，—字一句的跳頓比較明顯。某些摯情、歡快、跳躍性較強(qiáng)的作品或歌唱情緒激昂波動(dòng)時(shí)，字音樂(lè)句表現(xiàn)大都如此。例如《百靈鳥你這美妙的歌手》，歌曲中運(yùn)用了連音、頓音、斷音的表現(xiàn)手法，演唱時(shí)就要發(fā)揮連中有斷、斷中有連的演唱技巧，借對(duì)百靈鳥美妙歌聲的描繪，盡情地抒發(fā)哈薩克族人民的喜悅心情。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，充分發(fā)揮歌唱語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)的作用，不僅僅是歌唱的需要，也是聲音造型的重要因素和技巧，我們應(yīng)該將語(yǔ)調(diào)中的規(guī)律和方法運(yùn)用到歌唱實(shí)踐當(dāng)中，讓歌唱呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)魅為。

參考文獻(xiàn)：

[1]張前.音樂(lè)表演藝術(shù)論稿[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2004.

[2]高興.音樂(lè)的多維視角[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：蔡 琰（1988-），女，安徽蕪湖人，助教，碩士，研究方向：聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)（美聲）。