趙崗

摘要：刻銅工藝是古人傳承下來的一種金屬裝飾技法，主要表現(xiàn)在某些藝術(shù)品上，具有完善、美化、傳達(dá)作品內(nèi)涵的功能，至今尚未形成自身獨(dú)特的理論及藝術(shù)形式。在我國，從清末到民國時(shí)期是刻銅藝術(shù)發(fā)展的巔峰時(shí)期，這一時(shí)期刻銅技藝較為成熟;現(xiàn)階段，相關(guān)理論基礎(chǔ)的研究對于發(fā)展刻銅藝術(shù)具有重要意義。本文分析了刻銅藝術(shù)品上人物圖的特征，對刻銅藝術(shù)的收藏價(jià)值加以探討。

關(guān)鍵詞：刻銅工藝;藝術(shù)品;人物圖;特點(diǎn);收藏價(jià)值

早在清朝末年，刻銅工藝在我國已經(jīng)盛行，寫繪、鐫刻的內(nèi)容十分豐富，不僅有紙絹書畫等題材，而且有中國傳統(tǒng)的經(jīng)典紋飾?？梢哉f，刻銅藝術(shù)品的鐫刻內(nèi)容流光異彩，總體分文字和圖畫兩類，二者魅力分平秋色。圖畫類的刻銅藝術(shù)品，一般表現(xiàn)人物、山水、花鳥等題材。刻銅藝術(shù)品的價(jià)值受到繪刻載體、工藝手法、表現(xiàn)方式、功用因素的影響，除了一些名家作品外，在圖畫類的刻銅藝術(shù)品中，人物圖居于首位。

一、刻銅藝術(shù)品上的人物圖特點(diǎn)

（一）精品繁多

從清朝時(shí)代的線刻工藝，到民國時(shí)期的寫意;從專業(yè)人士的親筆畫稿，到鄉(xiāng)間工匠的刻銅藝術(shù)品;從“北工”工藝，到“南工”制作，社會中流傳著大量人物題材的刻銅藝術(shù)精品。不同于花鳥、山水等靜物題材，除了畫家的美術(shù)真跡，有的刻銅藝術(shù)品上含有一些圖案，內(nèi)涵遠(yuǎn)沒有中國畫深厚，但不乏民族文化氣息。在圖畫類型的刻銅作品中，工藝、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)價(jià)值居于第一位的主要為名家的親筆畫;除此之外，其他的可突出其特色、可圈可點(diǎn)的藝術(shù)品甚少。從人物題材的刻銅藝術(shù)角度分析，既有相當(dāng)規(guī)模的著名畫家的親筆，又有許多頂尖刻銅藝人如陳寅生的精絕作品。另外，還有一些看似尋常的工匠，他們在人物題材中也創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的刻銅藝術(shù)品，遠(yuǎn)超于其它門類的圖畫刻銅。

（二）經(jīng)久不衰

從第一個(gè)刻銅藝術(shù)品的問世，直到整個(gè)刻銅藝術(shù)的末落，人物題材的刻銅藝術(shù)品經(jīng)歷了從晚清到民國百年的歷史，一直和刻銅藝術(shù)的傳承與發(fā)展如影隨形，沒有大起大落，沒有一波三折，更沒有盛極一時(shí)即就此消亡，而其他題材往往曇花一現(xiàn)，很快便銷聲匿跡。總體而言，刻銅藝術(shù)品上的人物圖，自始至終其價(jià)值沒有衰退，貫穿于整個(gè)刻銅歷史，受到社會各階層的欣賞。

（三）極具內(nèi)涵

人物作品，既是繪刻創(chuàng)作者個(gè)人思想的一種流露，又承載豐富的文化內(nèi)涵。每幅人物圖中，不僅繪畫具有深遠(yuǎn)的意境，而且大部分人物圖均可尋找到相應(yīng)的淵源，或者講述一個(gè)民間傳說，或者寓言一個(gè)故事，或傳達(dá)人類的一種期望，即使畫中的普通花草、景物等也經(jīng)常賦予了人的思想，寓意某種民族符號，構(gòu)成了文化內(nèi)涵。

（四）應(yīng)用廣泛

在諸多圖畫作品里，只有人物圖題材覆蓋了整個(gè)刻銅藝術(shù)品市場。不論墨盒、鎮(zhèn)尺等文化工具，還是帳勾、煙具等生活用品，皆可發(fā)現(xiàn)人物圖的影子，可見，人物圖應(yīng)用范圍非常廣泛。而且，縱觀歷代刻銅藝術(shù)品上的人物表現(xiàn)，也涉及了人們生產(chǎn)、生活的各個(gè)方面，全面化、多視角地展現(xiàn)世界的博大精深。

二、人物圖題材的刻銅藝術(shù)品的收藏價(jià)值

（一）藝術(shù)價(jià)值尚需開發(fā)

老一輩的收藏家特別關(guān)注人物圖題材的刻銅藝術(shù)品，收藏了大量帶有人物圖的刻銅藝術(shù)品，以原始的目光欣賞藏品，不會受到畫稿意識、經(jīng)濟(jì)因素的影響，收藏的側(cè)重點(diǎn)放在刻工，哪些題材古代人難以鐫刻，現(xiàn)代人不能仿刻，哪些內(nèi)容心里喜歡，就會收藏哪些藝術(shù)品，通常不會在意出處、用途及是否具有升值空間等問題。這是一種單純憑愛好而收藏的標(biāo)準(zhǔn)，是很客觀的，易于發(fā)現(xiàn)刻銅藝術(shù)品上人物圖的藝術(shù)價(jià)值。不愧為老藏家，他們認(rèn)可的東西終歸具有一定的道理。從這個(gè)角度來講，從權(quán)威的刻銅文獻(xiàn)中也能夠發(fā)現(xiàn)一些跡象，例如：《銅匣古韻》，從刻銅的精品中觀賞版塊，通常都是將人物題材的作品擺在其他作品的前面展示，這是一種必然現(xiàn)象。

（二）巨大的專題收藏空間

很多的收藏朋友已意識到了刻銅藝術(shù)品上人物圖潛藏著很大的收藏價(jià)值，多數(shù)人手中都藏有一件刻銅人物藝術(shù)品。但因其較為分散，未經(jīng)過統(tǒng)一展覽，刻銅人物藏品的巨大魅力難以進(jìn)一步彰顯。據(jù)調(diào)查，在刻銅工藝品的收藏圈里，現(xiàn)階段，少有人大量收藏刻銅人物藝術(shù)品，可見，刻銅藝術(shù)品的人物圖具有較大的收藏空間。對于專題收藏，可汲取中國傳統(tǒng)人物畫的劃分手段，從高士圖、道釋圖、仕女圖、風(fēng)俗圖、故事圖等幾方面入手，有目標(biāo)的主攻、收藏，易于獲得成效。例如：美妙無比的仕女圖等，還有一些經(jīng)典故事題材，至今未見專題收藏者，具有巨大的藏機(jī)。

結(jié)語：

總之，刻銅人物題材的藝術(shù)品在我國具有很大的收藏空間，至今有大量刻銅處于無人問津的狀態(tài)。因收藏者還沒有對刻銅藝術(shù)品上的人物圖價(jià)值產(chǎn)生足夠的認(rèn)識，導(dǎo)致一些精品未被發(fā)現(xiàn)。刻銅藝術(shù)品上人物圖具有種類繁多、經(jīng)久不衰、極具內(nèi)涵、應(yīng)用廣泛的特點(diǎn)，相比其他題材的刻銅藝術(shù)品，現(xiàn)存數(shù)量居于首位，大量精美的人物刻銅精品有待于藝術(shù)愛好者們的進(jìn)一步發(fā)掘。

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