【摘要】二胡在中國民族音樂發(fā)展史上有著十分悠久的歷史，常常作為戲曲伴奏的樂器出現(xiàn)，如今已經(jīng)成為了廣受民眾歡迎的獨奏樂器。隨著時代的發(fā)展，二胡也在積極吸取各類樂器及戲曲元素的特長，既保持了自己傳統(tǒng)的民族的藝術(shù)精華，也不斷吸收各民族音樂的優(yōu)秀成果，為其在時代的發(fā)展開拓了新的局面，也為二胡演奏事業(yè)的持續(xù)推進打下了堅實的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】二胡;戲曲;類型;演奏

【中圖分類號】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0056-02

【本文著錄格式】陳月紅.二胡曲中戲曲風(fēng)格類型及其演奏技法研究[J].北方音樂，2020，02（04）：56-57.

新時期，結(jié)合國內(nèi)外學(xué)者的歸納來看，部分二胡藝術(shù)的從業(yè)者出現(xiàn)了理念引入不當(dāng)?shù)膯栴}，使得各類新理念、新方法、新模式在引入到傳統(tǒng)的二胡藝術(shù)表演中后，自身的傳統(tǒng)優(yōu)勢和民族價值遭到了拋棄和丟失，以至于過度追求西洋化而使民族音樂文化與時代相脫節(jié)。在時代發(fā)展下，如何做好二胡演奏事業(yè)的改革，使二胡曲中風(fēng)格類型和演奏技巧得到真正契合，是相關(guān)從業(yè)者必須認真思考的問題。

一、二胡曲中戲曲風(fēng)格的總體特征

二胡曲中戲曲風(fēng)格總體特征和音樂門類存在直接聯(lián)系。音樂是匠心獨運的，和其他音樂門類不同的是，二胡曲中的整體音樂線條呈現(xiàn)出抑揚頓挫的表現(xiàn)模式。余音繞梁、別具一格頗具戲劇性是二胡曲的主要風(fēng)格，類型特征。二胡在許多戲曲劇目中作為伴奏樂器，為了保證整體的戲曲劇目表演完整性和獨立性，二胡需要采取與之相契合的獨特藝術(shù)演奏方法，這對于整體的渲染和唱腔審美趣味的表現(xiàn)，都是很好的幫助。二胡的伴奏演奏技法和一般的演奏技法也存在不同，要采取更多的專門的演奏技巧，幫助戲劇演唱者呈現(xiàn)出不同風(fēng)格。在那些以二胡為主體的曲目之中和戲劇演唱存在著很多的不同，但也會凸顯出戲劇風(fēng)格的鮮明特征及專業(yè)性的特殊技巧，以此為襯托，凸顯出藝術(shù)感染力。

二胡的獨奏藝術(shù)是在民間藝術(shù)、戲曲營養(yǎng)上發(fā)展創(chuàng)新而來，使各類戲曲劇目風(fēng)格得到真正的掌控，將其藝術(shù)價值發(fā)揮得淋漓盡致。各類曲目的不同及演奏技法的差異，也會體現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征和審美韻味。在演奏技巧上，二胡結(jié)合著滾壓揉、滑揉等左手技巧，可以很好地表現(xiàn)出樂曲旋律的起伏波動及實際音色的變化;在右手中則需要結(jié)合快慢不同的節(jié)奏表現(xiàn)及力度的張弛等，將曲式、曲調(diào)及情感色彩上的明顯不同結(jié)合對比的方式表現(xiàn)出來。在演奏和演繹的過程中，左手和右手的配合會結(jié)合著戲劇的劇情來做出不同的演繹方式，只有這樣才可以將整體的風(fēng)格特征表現(xiàn)出來，這也是二胡演奏技法戲曲化的重要表現(xiàn)所在。想要實現(xiàn)這一目標(biāo)必須要，結(jié)合傳統(tǒng)的訓(xùn)練模式來提升自己的專業(yè)實力，也需要加入很多時代內(nèi)容，做出相關(guān)的探索和研究。

二、二胡曲中戲曲風(fēng)格類型及演奏技法特征

（一）陜西戲曲的風(fēng)格類型及演奏技法

二胡曲中的秦腔、眉戶、碗碗腔戲曲風(fēng)格頗具特征，也和我國陜西地區(qū)所擁有的深厚文化底蘊有著直接的關(guān)系。從宋二胡作品融入其中，戲曲的風(fēng)格和二胡曲目的風(fēng)格類型也存在著直接的關(guān)聯(lián)，因此，相互之間的融合是研究二胡演奏技法的重要對象。

在秦腔中二胡就是被廣泛應(yīng)用的一個劇目代表模式。在二胡曲《秦腔主題隨想曲》中，就運用秦腔唱腔、曲牌音調(diào)改編創(chuàng)作而成。在二胡技巧運用上借鑒了秦腔板胡的技巧手法，整首樂曲給我們以粗獷豪放，跌宕深情。在唱腔上主要分為苦音和歡音兩類：苦音是以悲傷憤怒為主，歡音則主要表現(xiàn)出輕松愉快、活潑靈動的基調(diào)。在演奏二胡秦腔秦派藝術(shù)技巧方面，有自己的幾大特色，揉弦、滾揉、摳揉的結(jié)合使用，在秦腔中特性音4、升4、7、降7的苦音運用;如演奏時需要突出加重音量，左手需要運用壓揉與滑揉，同時配合右手音頭、增加弓壓演奏;在引子段高音3作為歡音，如需要運用飽滿寬闊有力的運弓，表達西北的寬闊粗獷豪邁之情，同時在快板段也需要運用大刀闊斧般的果斷運弓，左手重4，重7的演奏，是秦腔中唱腔中特有的，也是演奏好秦腔的幾個關(guān)鍵技巧，還需要對戲曲秦腔唱腔特色的熟知和研究，才能把樂曲演奏的有韻味。

（二）二胡曲目中河南戲曲風(fēng)格的類型和演奏技法特征

不同于陜西地區(qū)，河南戲曲也是中國戲曲傳統(tǒng)文化的重要組成部分。河南戲曲具有濃郁的地方特色，以此為基石整體的發(fā)展也迎來了新時期的創(chuàng)新。河南戲曲具有親民的特質(zhì)，在實際的唱腔表演中也更加樸實爽朗。在這類劇目中，無論是實際表演體系還是情感特征突出方面，都需結(jié)合二胡的戲曲風(fēng)格、表演類型來努力突出相關(guān)的情感，這樣才能使其唱腔特點和賦予的濃厚氣息真正反映出來，進而體現(xiàn)出樸實向上的人文情懷和濃厚性的地域特征。

以豫劇《河南小曲》為例，在其中所蘊含的二胡表演就是頗具地方特色和藝術(shù)價值的一個?！逗幽闲∏吩谶x材上主要結(jié)合了河南曲劇及粵劇的音調(diào)，整體上精美而新穎。在演奏技法中需要結(jié)合著墜胡、板胡等做好相關(guān)的配合工作，音響效果上則需要模擬真實動人的風(fēng)格，一氣呵成，富有濃郁的生活情調(diào)。

在樂曲的快板部分是樂曲的呈示部，充滿了愉悅感，運用三度音程下行滑音，又在樂曲中段中出現(xiàn)多次由高至低的大滑音，演奏凸顯出了河南地方戲曲的風(fēng)格特色。因此在滑音技巧上，必須要格外注意，精確判斷出所需要使用的滑音類別。此外，樂曲中所加入的大量河南墜胡演奏技法也是實際演出者在手法上必須要注意的，在墜胡的演奏技法引路中需要加大墜胡的幅度和力度，使樂曲的表現(xiàn)更加詼諧、更加幽默，所以，如何做好這方面的內(nèi)容也是實際演奏者需要認真思考的問題。

（三）二胡曲目中江南戲曲風(fēng)格的類型及演奏特征

南方戲曲風(fēng)格類型在二胡曲中也得到廣泛應(yīng)用，尤其是在《姑蘇春曉》中得到充分展現(xiàn)。《姑蘇春曉》具有濃厚的江南風(fēng)格，在整個曲式當(dāng)中借鑒了戲曲中的曲式結(jié)構(gòu)，包括成套唱腔、散板、垛板等。

在江南戲曲風(fēng)格作品中，具有很強的情景描繪性，演奏技巧很有特色，運用大量的泛音，稍慢的三度墊音滑音來表達典雅柔美的旋律，用輕巧快速的滑奏音模仿鳥鳴，把人帶入江南美景之中。二胡通過泛音、顫音及滑奏聲展現(xiàn)了姑蘇春景。第一個音緩緩引入，第二個音、第三個音開始應(yīng)用泛音，然后在加入揉弦，當(dāng)中表明力度為“f”，但是避免用力過度，需要靈巧、輕盈。

在整體演奏時展現(xiàn)了江南柔美的特點，同時也體現(xiàn)了水鄉(xiāng)的起伏，結(jié)合左手的小打音、小滑音等技巧來進行合理的展現(xiàn)。從中間樂隊的間奏開始，運弓力度大大增加，發(fā)音更加飽滿，且與后四小節(jié)形成了鮮明的對比。在樂曲快板段中，運用了錫劇中緊拉慢唱、垛板元素，采用大量的短休止音符，這里的演奏右手需運用強而有力的音頭音，在短小的樂句結(jié)尾運用干脆有力的收音。在整體江南旋律基調(diào)的基礎(chǔ)上，運用了多種北方流派技巧，表達戲劇的沖突性，又具江南風(fēng)格，體現(xiàn)了濃厚的江南鄉(xiāng)土氣息。

三、結(jié)語

二胡是我國著名的拉弦樂器，展現(xiàn)了民族的藝術(shù)精華。二胡曲中的戲曲風(fēng)格類型多樣，演奏技法非常多樣，在二胡的發(fā)展中需要重視與民間音樂的結(jié)合。因此，為了保障二胡戲曲風(fēng)格的拓展，需積極引入戲曲元素，為推動二胡演奏藝術(shù)的發(fā)揚發(fā)揮重要的作用。

參考文獻

[1]王冰.二胡樂曲中的戲曲元素暢談[J.藝術(shù)教育，2008 （6）：107.

[2]張晴.中國戲曲音樂元素在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].上海音樂學(xué)院，2010.

作者簡介：陳月紅（1979—），女，漢族，江蘇靖江人，現(xiàn)任徐州工程學(xué)院講師，碩士，研究方向：二胡教學(xué)、民族民間音樂。