薩克斯四重奏的演變

摘 要：從四重奏演奏形式成立開始，薩克斯四重奏已經(jīng)具有八十余年的歷史。歷經(jīng)人類文明以及歷史文化的變化與沉淀，薩克斯四重奏的演奏技巧以及內(nèi)容均發(fā)生較大改變，但是這一演奏方式直至現(xiàn)在，仍然可以為觀眾帶來較大的視覺以及聽覺沖擊力，并運(yùn)用較強(qiáng)的動(dòng)態(tài)特征引起觀眾情感共鳴。本文通過闡述薩克斯四重奏中蘊(yùn)含的上低音薩克斯管、次中音薩克斯、中音薩克斯以及高音薩克斯管，逐漸探索薩克斯管的發(fā)展歷史、薩克斯族樂器、薩克斯四重奏的發(fā)展，以及薩克斯四重奏與爵士樂的融合演變。

關(guān)鍵詞：薩克斯四重奏 演變

薩克斯四重奏，這一氣勢(shì)宏偉、融洽和諧的演奏方式，可以較好地培育薩克斯學(xué)習(xí)人員的音樂修養(yǎng)，并在較大程度上延伸學(xué)習(xí)者的藝術(shù)眼界，高效地提升其薩克斯演奏水準(zhǔn)。薩克斯重奏這一演奏方式，可劃分為兩個(gè)時(shí)期，一是初期形成時(shí)期，二是20世紀(jì)初期，薩克斯四重奏的形成及發(fā)展。薩克斯四重奏雖然由4聲部構(gòu)成，但其具備較大的潛力，其音樂風(fēng)格多元化，可呈現(xiàn)寧靜溫柔到嘹亮雄壯的音量，也可表達(dá)人物真摯的情感。在進(jìn)行薩克斯四重奏過程中，四個(gè)聲部音準(zhǔn)的統(tǒng)一以及音量平衡是十分重要的，也是，薩克斯四重奏編排中十分困難的環(huán)節(jié)。多數(shù)四重奏團(tuán)隊(duì)在初級(jí)階段編排成效無法達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，通常是由音準(zhǔn)以及引領(lǐng)失衡導(dǎo)致的。由于薩克斯樂器的曲風(fēng)，可以充分呈現(xiàn)爵士樂曲風(fēng)。薩克斯在爵士樂中占據(jù)十分重要的地位，具有代表爵士樂的意義。當(dāng)前，單調(diào)的音樂風(fēng)格已無法滿足觀眾對(duì)音樂品味以及審美的要求。因此，不論是爵士樂、古典音樂，還是流行音樂，均向著多元化發(fā)展與演變。

一、薩克斯管的發(fā)展歷史

19世紀(jì)四十年代，薩克斯管發(fā)明于比利時(shí)優(yōu)秀的樂器制造者Antoine-Joseph Sax，薩克斯雖由金屬材質(zhì)設(shè)計(jì)并制作而成，但其并不隸屬銅管樂器，其隸屬木管樂器，卻區(qū)別于木管樂器。薩克斯可從情感以及內(nèi)心層面引起聽眾共鳴，具備歌唱性特征。他十分擅長長笛以及黑管演奏。設(shè)計(jì)者最初目標(biāo)是為管樂隊(duì)設(shè)計(jì)并制作低音樂器，相較Ophicleide演奏更為靈活，適合室外演出的樂器。因此，他將Ophicleide與低音單簧管相融合并改良，運(yùn)用自己的名字為新樂器命名。世界上最早的薩克斯樂器由Antoine-Joseph Sax在1842年發(fā)明制作，是低音bE調(diào)薩克斯。20世紀(jì)二十年代，爵士音樂將高音薩克斯樂器引進(jìn)爵士樂演奏中。近年來，經(jīng)濟(jì)以及政治全球化發(fā)展，國民生活質(zhì)量以及審美均有所提升。我國喜愛薩克斯的群眾日漸增加。薩克斯于20世紀(jì)七八十年代在我國興起，直至20世紀(jì)末期，我國已有相應(yīng)樂器制造廠生產(chǎn)薩克斯樂器。

二、薩克斯族樂器

若為樂器構(gòu)建系統(tǒng)性的概念，豎笛族系以及維奧爾箱琴族系。Ophicleide作為閥鍵式族系蘊(yùn)含的主要成員，對(duì)當(dāng)今薩克斯樂器的發(fā)展具有直接引導(dǎo)作用。薩克斯發(fā)明者期望樂器演奏者群體可以在薩克斯類別的差異中，充分展示他們的演奏技巧以及演奏方式。同時(shí)，阿道夫推進(jìn)使所有樂器均應(yīng)用高音樂譜的方式發(fā)展，為演奏者在演奏薩克斯時(shí)方便觀看樂譜，并保證維持演奏者指法的一致。四重奏隸屬室內(nèi)樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式。室內(nèi)樂區(qū)分于大型管弦樂，較為適宜在空間相對(duì)小的場(chǎng)地內(nèi)演奏樂曲的藝術(shù)表演方式。室內(nèi)樂多由一件或者多件樂器構(gòu)成，演奏及吹奏小型器樂曲，親切以及精致使室內(nèi)樂的主要特征。薩克斯四重奏中，較為理想的樂曲及樂隊(duì)編制即一件上低音薩克斯管、一件次中音薩克斯、一件中音薩克斯、一件高音薩克斯管構(gòu)成。所有薩克斯樂器的指法基本一致，演奏者在學(xué)習(xí)薩克斯時(shí)，可不依據(jù)指法練習(xí)更換薩克斯樂器。

三、薩克斯四重奏中的聲部概述

1.上低音薩克斯管

上低音薩克斯管是降E調(diào)，其雖并非作為薩克斯家族中最低音域的樂器，但相較Alto仍低八度。樂曲演奏聲音可比作人體的體重以及身高，例如，音響設(shè)備中包含的低音喇叭，其在薩克斯四重奏中具有支柱的作用。同時(shí)，樂器尺寸也促使呼氣量增加。因此，合理掌控呼氣，尤其是呼氣的音色、共振以及深度均是薩克斯演奏中重要內(nèi)容。然而，口型在最高音區(qū)往往發(fā)揮著不可替代的作用。因此，上低音薩克斯管較難控制高音域的音準(zhǔn)，相較中低音音域并不占據(jù)音色優(yōu)勢(shì)。由于上低音薩克斯樂器的重量的原因，要求演奏者具備合理的持握以及演奏姿勢(shì)。不論站姿還是坐姿，多數(shù)演奏者均將樂器置在身體右側(cè)，不需要將身體前伸以及將頭伸出去。

2.次中音薩克斯

音色多姿多彩作為次中音薩克斯十分突顯的特征，其經(jīng)過演奏呈現(xiàn)出的音色宛若提琴般唯妙。次中音薩克斯在具備中音薩克斯磁性音色特征的同時(shí)，聲音的滄桑是其最大的特征。次中音薩克斯在高音域中音色神秘且細(xì)膩，在低音域中足以相比長號(hào)。音準(zhǔn)層面，次中音薩克斯相較其他音調(diào)的薩克斯樂器更為穩(wěn)定。在薩克斯演奏中，要求呼吸柔和，以及相較放松的口型，也要求演奏者合理掌控呼吸以及對(duì)管體的控制。次中音薩克斯，其演奏姿勢(shì)相較難于其他音調(diào)的薩克斯樂器。由于大多數(shù)演奏者均將樂器置于身體右側(cè)，因此，應(yīng)保證將薩克斯笛頭、掛帶以及彎脖調(diào)控到作為適合以及舒適的位置，在演奏中應(yīng)達(dá)到放松的演奏狀態(tài)。

3.中音薩克斯

中音薩克斯作為十分習(xí)見的薩克斯樂器，調(diào)性降E調(diào)，是在古典樂演奏以及合奏中最為常用的薩克斯。因?yàn)橹幸羲_克斯按鍵距離相對(duì)適中，其對(duì)嘴部以及氣息的要求及掌控難度在高音與次中音薩克斯之間。中低音薩克斯由于搬運(yùn)方便以及性價(jià)比高的優(yōu)勢(shì)，成為薩克斯入門者較常使用的樂器。其音色比中音薩克斯清亮，比高音薩克斯平和。中音薩克斯作為管樂隊(duì)中的主要構(gòu)成部分，其在爵士樂隊(duì)組建以及次中音中均占據(jù)不可替代的地位。同時(shí)，中音薩克斯也是薩克斯所有樂器中最具代表性的樂器種類。但中音薩克斯獨(dú)奏的情況相對(duì)較少。中音薩克斯演奏姿勢(shì)中，在站姿演奏時(shí)，多數(shù)演奏者將樂器置于右腿前方。在坐姿演奏時(shí)，演奏者可置于身體中央或身體右側(cè)。

4.高音薩克斯管

高音薩克斯樂器，有時(shí)在聽覺層面宛若雙簧管。并且，高音薩克斯反應(yīng)十分敏捷。若演奏者在演奏中忽視控制呼吸以及口型，往往會(huì)吹奏出浮動(dòng)的音準(zhǔn)、較為刺耳并無音調(diào)的音色以及不干凈的聲音。高音薩克斯盛行于20世紀(jì)八十年代。因此，在樂器領(lǐng)域中占有主流時(shí)尚，致使樂器制造商以及供應(yīng)商在樂器質(zhì)量以及價(jià)格層面展開熱烈的競爭。高音薩克斯樂器在演奏中，口型相較中音薩克斯應(yīng)顯著變小而緊，演奏者應(yīng)保證一直維持圓潤的口型掌控高音，并使音響呈現(xiàn)出的聲音持續(xù)維持豐滿以及立體，為觀眾呈現(xiàn)聽覺盛宴。由于高音薩克斯樂器阻力較大，在演奏中掌控呼吸較難。高音薩克斯樂器的外觀并非僅有一種形狀，較為習(xí)見的是直管高音薩克斯。除此之外，還存在喇叭口彎曲的樂器。高音薩克斯演奏時(shí)，不論是坐姿還是站姿演奏，演奏者均應(yīng)將樂器置于身體前方，憑借演奏情感助力，使聲音高低浮動(dòng)。

四、薩克斯四重奏與爵士樂的融合演變

爵士樂作為音樂藝術(shù)形式，誕生與美國的19世紀(jì)時(shí)期。極具樂感的獨(dú)特節(jié)拍以及獨(dú)具個(gè)性的爵士音階是爵士樂的主要特征。在即興音樂演奏中融入爵士樂也深得聽眾追崇。爵士樂將拉格泰姆（Ragtime）以及布魯斯（Blues）作為音樂根基，歷經(jīng)長達(dá)一個(gè)世紀(jì)的演變與發(fā)展，至今已呈現(xiàn)出多元化發(fā)展特征。薩克斯在爵士樂演奏中具有重要價(jià)值，薩克斯有助于充分呈現(xiàn)爵士樂的風(fēng)格。因此，薩克斯在爵士樂中的發(fā)展進(jìn)程，即爵士樂自身發(fā)展進(jìn)程。薩克斯演奏方式及風(fēng)格的變化，推動(dòng)爵士樂的發(fā)展及改革。爵士樂歷經(jīng)的風(fēng)格變化，均有多數(shù)優(yōu)秀薩克斯演奏者發(fā)起，與薩克斯演奏技巧的轉(zhuǎn)變以及曲風(fēng)的變化緊密相關(guān)。當(dāng)代爵士樂于早期爵士樂比較，更為重視即興演奏以及自由演奏，其風(fēng)格的變化呈現(xiàn)出多元化特征，并逐漸出現(xiàn)融合流行音樂的趨勢(shì)。這一發(fā)展與演變，促使音樂對(duì)演奏者及樂器的要求提高，要求演奏者具備更強(qiáng)的適用性以及更為廣博的開發(fā)空間。同時(shí)，需要演奏者具備掌握多種音樂風(fēng)格的能力與潛質(zhì)，具備發(fā)掘樂器演奏技法的才能。薩克斯樂器演奏風(fēng)格的變化，和當(dāng)代爵士樂進(jìn)步發(fā)展要求十分契合。因此，爵士樂發(fā)展是將薩克斯樂器以及薩克斯演奏者作為領(lǐng)軍者。在這一背景下，爵士樂與薩克斯四重奏邁向更為自由、更為融合的方向持續(xù)前進(jìn)。20世紀(jì)三十年代，爵士樂于New Orleans崛起。同時(shí)，演奏家首次利用薩克斯重奏，展現(xiàn)爵士樂的魅力。薩克斯在New Orleans Jazz中，憑借其多元化的風(fēng)格以及演奏技巧，使當(dāng)下多數(shù)爵士樂演奏家深刻意識(shí)到，演奏爵士樂利用薩克斯樂器的重要性。隨后，薩克斯演奏以及薩克斯四重奏逐漸被演奏家高度重視，部分作曲家也為薩克斯創(chuàng)作獨(dú)奏及重奏作品。20世紀(jì)六十年代，多數(shù)爵士樂演奏家開始致力于突破原有爵士樂的演奏方式制約，逐漸呈現(xiàn)出部分將不規(guī)則方式以及弦音為核心的爵士樂組合，后來人們將其稱之為“自有爵士”。爵士樂演奏者在演奏“自有爵士”時(shí)，表面呈現(xiàn)出的規(guī)律以及弦走向不規(guī)則，但實(shí)際上自由爵士擁有屬于自身章法的和聲結(jié)構(gòu)。這一演奏方式下，演奏者重視團(tuán)隊(duì)之間的配合，將看似極為融合的樂曲呈現(xiàn)給聽眾。在這一階段，薩克斯追求旋律自由，突破精密的和弦標(biāo)記以及和聲對(duì)位走向的制約。因此，薩克斯樂器在自由爵士音樂風(fēng)格下扮演著精神邊界的角色。近幾年，聽眾以及音樂家在音樂審美和品味成眠均提升到高層次。單調(diào)的爵士樂已無法順應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，也無法滿足聽眾的音樂鑒賞需求。因此，爵士樂融合形式逐漸形成并成熟，即現(xiàn)代爵士樂。這一音樂風(fēng)格，是針對(duì)風(fēng)格差異的音樂實(shí)施融合，融合風(fēng)格爵士樂逐漸在當(dāng)今社會(huì)流行。爵士樂的發(fā)展特征在不同時(shí)期，其呈現(xiàn)的內(nèi)容也不同，自薩克斯樂器被融入到爵士樂演奏中后，薩克斯樂器促使爵士樂特征與風(fēng)格呈現(xiàn)的淋漓盡致，也作為爵士樂演奏的代表性樂器。除此之外，爵士樂在各個(gè)階段的發(fā)展特征對(duì)薩克斯演奏風(fēng)格也產(chǎn)生一定影響，推動(dòng)薩克斯演奏技法以及表達(dá)形式的變化與發(fā)展。

五、薩克斯四重奏的演變

薩克斯四重奏之所以得以快速發(fā)展，是源于米勒薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)成功創(chuàng)建，并吸引多數(shù)法國人民群眾，引發(fā)更多的演奏家創(chuàng)建薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)。其中以Daniel Deffayet（丹尼爾）在19世紀(jì)五十年代創(chuàng)建的薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)為主，其成員包含Jean Lseieu（萊第苊）、Jacques Maffei（雅克·馬菲）以及Jacques Terry（雅克·特里）。Jacques Maffei在1956年離開團(tuán)隊(duì)，直至HenriRené Pollin（亨利勒內(nèi)·波林）加入四重奏團(tuán)隊(duì)，這一團(tuán)隊(duì)重新穩(wěn)定。然而，Daniel Deffayet在后來擔(dān)任米萊在音樂學(xué)院的職位。19世紀(jì)七十年代，法國創(chuàng)建由Jean-Yves Fourmeau（讓·伊付·浮莫）領(lǐng)導(dǎo)的薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)。1969年，德國著名薩克斯獨(dú)奏家Sigurd Rascher（西格德·拉舍）創(chuàng)建拉舍薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)，其成員包含Carina Rascher（卡里納·拉舍）、Bruce Weinberger（布魯斯·溫伯格）、Linda Bangs（琳達(dá)·班斯）。直至1981年，Sigurd Rascher退休，John Edward Kelly（約翰·愛德華·凱利）代替Sigurd Rascher職位。這一四重奏團(tuán)隊(duì)特長是拓展技巧，多數(shù)薩克斯四重奏作品均是為這一團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，他們的發(fā)展與進(jìn)步為傳揚(yáng)德國當(dāng)?shù)禺?dāng)下多數(shù)作品做出極大的貢獻(xiàn)。1969年的美國，逐漸創(chuàng)建Harvey Pittel（哈維·皮特爾）薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)、芝加哥薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)、Prism Quartet薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)以及紐約薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)。1949年至1964年之間，加拿大首個(gè)薩克斯專業(yè)四重奏團(tuán)隊(duì)成立。Arthur Romano（阿瑟·羅馬諾）作為米萊的信徒，帶領(lǐng)這一團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)成員包含Arthur Romano學(xué)生Gerald Danovitch（拉爾德·達(dá)諾維奇），但Gerald Danovitch不久后離開團(tuán)隊(duì)，并在1968年創(chuàng)建屬于自己的薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)。1941年，在英國，Michael Krein（邁克爾·克雷恩）與Ken Warner（肯·華納）、Chester Smith（切斯特·史密斯）以及Hugh Tripp（休·特里普）創(chuàng)建開拓性的薩克斯四重奏組合，并取名為克雷恩。這一組合為薩克斯四重奏樂曲的發(fā)展貢獻(xiàn)較大，創(chuàng)作與改編大量樂曲，拓展薩克斯四重奏對(duì)演奏作品選擇范圍。其中，較為著名的即Valse Caprice（《隨想圓舞曲》）。在促進(jìn)薩克斯樂器在英國發(fā)展與普及層面，保羅·哈維作為一名重要人物，其創(chuàng)作的重奏樂曲十分著名。并且，由保羅·哈維領(lǐng)導(dǎo)的薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)于1969年創(chuàng)建，在1972年在多倫多演奏會(huì)演奏，兩年后，在波爾多國際演奏會(huì)上表演。同時(shí)，保羅·哈維于1976年創(chuàng)辦倫敦國際薩克斯大會(huì)。在這一大會(huì)中，John Harle（約翰·哈爾）創(chuàng)辦薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)，將其命名為邁哈。雖然這一團(tuán)隊(duì)存在時(shí)間較短，但為薩克斯四重奏以室內(nèi)樂重奏方式存在，并得到人們認(rèn)同，做出較大貢獻(xiàn)。這一團(tuán)隊(duì)是英國首個(gè)集中于當(dāng)代作品的薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)。在日本，薩克斯樂器演奏氛圍十分濃郁，Quatre Roseaux（羅索四重奏團(tuán)隊(duì)）、Fine Arts Saxophone Quartet（美藝術(shù)薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)）、Trouvère Quartet（游吟詩人薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)）以及Harmo Saxophone Quartet（哈莫薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)），這些均是薩克斯四重奏發(fā)展繁榮階段蘊(yùn)含的優(yōu)秀職業(yè)演奏家代表。國際上出現(xiàn)海量薩克斯四重奏團(tuán)隊(duì)，促使薩克斯樂器以及四重奏演奏方式的發(fā)展。同時(shí)，大量薩四重奏團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)辦，象征著薩克斯四重奏以及其本身的流行程度，也標(biāo)志著薩克斯四重奏學(xué)習(xí)的必要性以及其演奏的趣味性。薩克斯四重奏形成前，其演奏環(huán)境大多在小型劇場(chǎng)或者室內(nèi)。然而，發(fā)展至今，其已突破空間限制。薩克斯獨(dú)奏樂曲往往蘊(yùn)含單純的炫技，但室內(nèi)重奏將呈現(xiàn)音樂為關(guān)鍵。

結(jié)語

優(yōu)秀的樂曲演奏方式，在為聽眾帶來愉悅感以及藝術(shù)美感的同時(shí)，還可以使聽眾感悟到樂曲及演奏者的精神力量。西方音樂演奏中，薩克斯四重奏一直作為高尚以及純粹的藝術(shù)形式存在，是室內(nèi)樂中獨(dú)有的演奏方式。聽眾在聆聽樂曲、觀看舞臺(tái)表演時(shí)，會(huì)深刻感知到音樂的魅力。經(jīng)過歷史的沉淀以及音樂領(lǐng)域的發(fā)展，薩克斯四重奏逐漸呈現(xiàn)出其獨(dú)具的藝術(shù)美感，通過薩克斯四重奏，聽眾可獲得優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)體驗(yàn)。

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