馬占祥

讀江西“90后”六位年輕詩(shī)人的詩(shī)歌作品，能夠看到他們?cè)谔幚碓?shī)歌時(shí)的謹(jǐn)慎態(tài)度，對(duì)于細(xì)節(jié)的不斷打磨，對(duì)于詩(shī)歌深度的思考和認(rèn)知，還有不斷汲取能量和夯實(shí)基礎(chǔ)的能力。寫詩(shī)是一回事，論詩(shī)又是一回事，謹(jǐn)以個(gè)人視角做如下解讀。

熊志彪：控制在簡(jiǎn)化詩(shī)意的范圍內(nèi)

熊志彪生于南昌，24歲，現(xiàn)就讀于韓國(guó)國(guó)立釜山大學(xué)。他善于消解生活的種種，細(xì)節(jié)處置得克制而又率性。他的寫作狀態(tài)是輕松的，不刻意制造詩(shī)意，信手拈來(lái)，張弛有度，但并不妨礙詩(shī)意表達(dá)的有效性。詩(shī)歌須有技巧，體現(xiàn)在詩(shī)歌寫作中，恰好是技巧了無(wú)痕跡。熊志彪的詩(shī)歌較好地處理了詩(shī)意與表達(dá)的關(guān)系。“簡(jiǎn)化到將‘贛字/拆分成只有章河與貢河的/降E大調(diào)圓舞曲”“意氣用事的季節(jié)/荷花也敗得快”“擰開(kāi)水龍頭/堵塞的日子重新噴涌而出”“江河水倒退回血管/干枯的河床還需要一條涸轍之鮒”“從東至西，從南往北/八方已通，四海還沒(méi)來(lái)得及抵達(dá)”。熊志彪的詩(shī)歌完整性體現(xiàn)整體的詩(shī)意，每首詩(shī)都是一個(gè)比較完整的體系，不拆解、不鋪陳、不過(guò)度修飾，像在給你交代一個(gè)事件的前因后果，以及由之產(chǎn)生的種種可能。其間的詩(shī)意是步步遞進(jìn)的，與所要描畫的物象逐漸呈現(xiàn)是一致的。輕松往往會(huì)帶來(lái)語(yǔ)言承載的詩(shī)意消解，熊志彪很好地掌控了這一點(diǎn)，并沒(méi)有使詩(shī)意因?yàn)檩p松而淡化：“蟬鳴被捆綁在樹(shù)梢”“夏夜仿佛一副/蛛網(wǎng)織就的盤香，無(wú)聲無(wú)息間就被/燒了一圈長(zhǎng)，一圈短，裊裊生煙”“一彎扁平的月亮”“兩岸稻田里的觀眾早已不耐煩”“西岸癱倒成/一塊塊沼澤和灘涂”。看似淡處卻有真意，讀來(lái)沒(méi)有障礙。但有些句子打磨還欠點(diǎn)功夫，比如“童年的占星臺(tái)/以怎樣的姿態(tài)，借來(lái)作鳥獸散的東風(fēng)？”“我開(kāi)始主動(dòng)遠(yuǎn)離手機(jī)，小說(shuō)和可樂(lè)/遠(yuǎn)離使人分泌多巴胺的因素”“刷牙，務(wù)必滿嘴泡沫/洗了臉，需得再修凈臉頰和下巴”“還是沒(méi)熬到/圓舞曲的華麗終章/尚未流進(jìn)彭蠡”等。在語(yǔ)言的虛實(shí)處理上應(yīng)有更好的表達(dá)，更貼近詩(shī)歌語(yǔ)言，詩(shī)意表達(dá)的有效性就會(huì)更好。

林長(zhǎng)芯：不斷擦亮詞語(yǔ)的光芒

林長(zhǎng)芯，贛州人，29歲，在贛州城郊某中學(xué)工作。他長(zhǎng)于敘事。詩(shī)歌在他筆下猶如完整事件中被截取出來(lái)的最核心的一部分，他消解了故事，提煉其中詩(shī)意，使其詩(shī)歌具備了“事實(shí)的詩(shī)意”?！坝陌档娜兆?，緊緊跟隨……”“消逝，不可遏制……”“一個(gè)人親歷事物消逝的過(guò)程/又隨著道路遠(yuǎn)去—”。林長(zhǎng)芯營(yíng)造的詩(shī)歌之境，是被他擦亮的名詞支撐起來(lái)的。如《入林》一詩(shī)中“松林”“香茅”“鳥群”“炊煙”“刺叢”“星子”“老烏桕”仿佛閃亮的光點(diǎn)。密集的意象在“我”的認(rèn)知中賦予了詩(shī)歌情緒的意旨。拎起這些詞語(yǔ)不難發(fā)現(xiàn)，他試圖建造的詩(shī)歌是輕柔舒緩的、隱秘低沉的、發(fā)于細(xì)微的，具備精細(xì)的闊大意境。他的敘事方式是“現(xiàn)在”和“過(guò)去”相互糾結(jié)。敘事系統(tǒng)被他用“樹(shù)蔭下”“榕樹(shù)下”“狹窄的入江口”等狀語(yǔ)，解構(gòu)為場(chǎng)景感極為明顯的詩(shī)劇。對(duì)于事件和物象的印證，在他筆下又充滿了矛盾的碰撞和撕裂，由此，呈現(xiàn)出來(lái)的意味是蕪雜和歧義叢生的，讀來(lái)新鮮別致。也正因如此，他詩(shī)歌的秘密在最后才得以顯現(xiàn)，猶如他將橘子掰開(kāi)，才讓你看見(jiàn)其中的甜汁。只是，個(gè)別詩(shī)句的突兀轉(zhuǎn)折，使詩(shī)歌的氣息有斷裂之嫌，如“采山梔果、黃荊的根莖;有時(shí)/像小獸穿行”“流動(dòng)的客家話和早已作古的往事/造船者越來(lái)越少……”等。一首詩(shī)的句子之間或有意義銜接，或有氣息貫通，支撐其成為句子的詞語(yǔ)也是，如果能被刪除或剝離，那這首詩(shī)是需要斟酌和商榷的。

祝小明：被深深隱藏的驚喜

上饒的祝小明（筆名樊南），24歲，現(xiàn)任教于浙江某市。他將詩(shī)歌寫作的關(guān)注點(diǎn)更多地集中在身邊的自然物候。他善于捕捉視野之中的色彩、聲音、形狀，以個(gè)人的生活狀態(tài)或者時(shí)間節(jié)點(diǎn)生發(fā)開(kāi)來(lái)，營(yíng)建自己詩(shī)歌獨(dú)特的體悟。在訴諸筆端的物事里，詞語(yǔ)就是他要織作詩(shī)句的鞭子，不斷錘煉詩(shī)歌的“容器”。他的詩(shī)歌句式帶有復(fù)雜抒情的擰勁：“雨的云梯伸進(jìn)你燈光昏暗的房間，被雨色/剔除后的透亮又轉(zhuǎn)瞬照亮懷鄉(xiāng)的紋理”“我們長(zhǎng)久/凝望著江心，看那些殞身為水的雪/有限而孤立的雪，如何在一次次/奔赴中耗盡了顫動(dòng)的熱望”“終于它動(dòng)身，去穿過(guò)周身的黑暗與空無(wú)/月色的弦音漫過(guò)我，折斷晚桂的香氣”“如同一面，/驕傲的鏡子，在嚙吃自己的靜”。這樣的寫作不讀幾遍是難以發(fā)現(xiàn)作者要摹寫的題旨的，反復(fù)閱讀的結(jié)果是新穎的意味被深深地隱藏在字里行間，最后達(dá)到發(fā)現(xiàn)詩(shī)意的驚喜。或許，這是祝小明不經(jīng)意地表現(xiàn)出的寫作個(gè)性。他的發(fā)現(xiàn)和展示是“不諳妥協(xié)”的，用詞極為警惕和謹(jǐn)慎：“滑入陰影的冰塊”“一枚童年的回形針”“雨的云梯伸進(jìn)你燈光昏暗的房間”“殞身為水的雪/有限而孤立的雪”。制造的詩(shī)意較為隱蔽，是一種情景狀態(tài)，如《夏夜記事》;是一種生存狀態(tài)，如《外省生活》;是一種時(shí)間狀態(tài)，如《晚雪》。應(yīng)該注意，一些比喻句的處理陷于庸常，另外，由于作者的不經(jīng)意狀態(tài)，其中不難發(fā)現(xiàn)需要進(jìn)一步打磨之處，如“一顆虛空的草木灰”“往返于包圍你的無(wú)名的孤單”“修習(xí)著悅己的友誼”“仿佛是一種晦暝的慰藉”等，略有牽強(qiáng)和晦澀之處，讀來(lái)使人產(chǎn)生疑惑。

落風(fēng)：古風(fēng)中迷人的火焰

22歲的落風(fēng)，在南昌大學(xué)讀書，他沉迷于古典詩(shī)歌并從中獲取寫作秘密。他的詩(shī)歌中又有著深深的悲傷，就如《火中的卡夫卡》中的一句：“火總是熄滅，我?guī)缀跸肟??！甭滹L(fēng)營(yíng)造的詩(shī)歌氛圍，能用他使用的詞語(yǔ)體現(xiàn)出來(lái)：暗處、幽靈、降落、虛無(wú)、寒冷、寂靜、隱匿等等。或許作者不自知地勾勒了這樣一幅畫卷：“他們的視線越過(guò)火光/像一把利刃企圖收割虛無(wú)”“我就要顫抖著搖晃著向這個(gè)世界傾倒”“一顆星辰朝我而來(lái)/它發(fā)光發(fā)熱，尾部有迷人的火焰/越過(guò)北回歸線，落在內(nèi)心空曠無(wú)人之處”“像那些人居無(wú)定所，暴露于荒野”“大象在野，佛祖在廟/高堂之上燭火慈悲”。詩(shī)人審美意識(shí)的高度決定詩(shī)歌高度。落風(fēng)“想要向一陣旋風(fēng)宣戰(zhàn)”，同時(shí)“試圖向事物的無(wú)意義發(fā)起攻擊”，這都是詩(shī)人內(nèi)心的潛在釋然，當(dāng)他無(wú)能為力時(shí)，他會(huì)“并且寂靜/并且眉目低垂/有悲天憫人之相”。傳統(tǒng)詩(shī)歌審美精神在落風(fēng)的詩(shī)歌里一覽無(wú)余，這種傳承必然影響到在“現(xiàn)實(shí)”中發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，并解構(gòu)現(xiàn)實(shí)與詩(shī)歌寫作的關(guān)系。如何創(chuàng)造一個(gè)“現(xiàn)實(shí)”的詩(shī)歌世界，是落風(fēng)要思考和解決的。文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作。打通詩(shī)歌與當(dāng)下的關(guān)系，才能使詩(shī)歌詩(shī)教功能充分體現(xiàn)。

彭陽(yáng)：用一個(gè)寓言對(duì)生活開(kāi)始考量

28歲的彭陽(yáng)生于萍鄉(xiāng)，工作于萍鄉(xiāng)某醫(yī)院。他善于用寓言來(lái)建造詩(shī)歌的花園，他棄卻對(duì)語(yǔ)言的斟酌，致力于詩(shī)意的挖掘?！秹?mèng)的陳列館》起句就使人產(chǎn)生興趣：“我每天都會(huì)做一個(gè)夢(mèng)/像一個(gè)手藝人”，末句的點(diǎn)睛之筆在于“因?yàn)槟悖莻€(gè)夢(mèng)/像極了一件虛幻的藝術(shù)品”。《房客》里的蟑螂白蟻蒼蠅老鼠，《獨(dú)處》里的寶貝“酒瓶蓋，舊報(bào)紙，一塊破布/一支去了針頭的注射器”，《頭發(fā)的隱喻》里“一個(gè)月后，頭發(fā)將漫過(guò)/我的耳朵，我的眼睛”，都宛如童話，極像寓言。他的語(yǔ)言是敘述的，一首詩(shī)就是一個(gè)象征，就是一個(gè)隱喻，沒(méi)有紛呈的意象堆砌，也沒(méi)有考究精致的語(yǔ)言，很明白他的詩(shī)歌要寫什么。這樣看來(lái)，他不是寫所謂的詩(shī)歌，而是在給你講故事。《獨(dú)處》里的蚯蚓是這樣的：“‘孤獨(dú)有這么害怕嗎？/說(shuō)完，它便鉤住了我手中的枝條/它抱住了傷害它的事物越擰越緊?！笨謶趾凸陋?dú)哪個(gè)更疼？切開(kāi)蚯蚓，一分為二，孤獨(dú)不在，讓人深思。只是這樣的寫作，需要作者高度的提煉。被批駁而又被認(rèn)可的“詩(shī)到語(yǔ)言為止”（韓東），被多次強(qiáng)調(diào)的“寫詩(shī)就是說(shuō)人話”（雷平陽(yáng)），一個(gè)是講避免晦澀，一個(gè)強(qiáng)調(diào)個(gè)性的精神。沿著傳統(tǒng)詩(shī)歌的脈絡(luò)往前走，詩(shī)歌還有自己本質(zhì)中的抒情性和審美追求。“刀刃上行走”（李元?jiǎng)伲┙缍ǖ氖窃?shī)歌應(yīng)有更廣闊的路。沒(méi)有個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的體悟，詩(shī)歌的審美必定會(huì)是疲倦。鑒于此，彭陽(yáng)的詩(shī)歌如果破不了慣性思維的認(rèn)知，沒(méi)有新意讓人眼前一亮，就會(huì)陷于庸常。

唐伯貓：多重修飾的語(yǔ)言秩序

22歲的唐伯貓，還在南昌航空大學(xué)就讀。他善于用多重修飾的語(yǔ)言來(lái)建立自己的詩(shī)歌語(yǔ)言秩序。他又是克制的，用轉(zhuǎn)折和判斷消解了意象疊加帶來(lái)的負(fù)面效應(yīng)：“我們將不再年輕/不再愿意為一枚可愛(ài)的月亮/而病入膏肓”“離開(kāi)不是一件幸事”“類似于我們?cè)鴼v經(jīng)過(guò)的，難以消弭的/隱痛”“縱身于你的湍流/已經(jīng)是一道無(wú)可抵制的神諭”。詩(shī)歌慎用成語(yǔ)，除非能夠產(chǎn)生意外且獨(dú)到之美，唐伯貓?jiān)谑褂贸烧Z(yǔ)上恰好印證了這一點(diǎn)，將成語(yǔ)固定的意義賦予了新的詩(shī)意，令人耳目一新：“如同成全你的燈火闌珊、物是人非”“在話語(yǔ)間居無(wú)定所”“才終于肯為無(wú)可奈何的世事/而松一松口”。讀來(lái)毫無(wú)違和感。詩(shī)人的視角和筆觸應(yīng)該是多元的，詩(shī)歌照應(yīng)精神的維度也是多元的。語(yǔ)言上的突破是唐伯貓?jiān)姼璧牧己闷焚|(zhì)，雖然有感而發(fā)，也是切身之悟。但是詩(shī)歌內(nèi)容偏重抒寫成長(zhǎng)成熟經(jīng)歷中的變數(shù)和感受，沒(méi)有在題旨上做大的拓展，應(yīng)有“興觀群怨”之意。

讀罷之余，又思考一個(gè)問(wèn)題：詩(shī)歌的個(gè)性，即詩(shī)人的個(gè)性經(jīng)驗(yàn)，如何才能體現(xiàn)？這是對(duì)個(gè)人詩(shī)歌創(chuàng)作具備的辨識(shí)度的要求，“我”和“你”的區(qū)分在哪里？?jī)H供思考。

（作者單位：寧夏同心縣文聯(lián)）

失眠癥（外一首）

熊志彪（南昌）

失眠進(jìn)入生活中的一道程序

某個(gè)人或某件事物的離開(kāi)

為它堂而皇之地進(jìn)駐

騰出了地方。躺在床上

我開(kāi)始主動(dòng)遠(yuǎn)離手機(jī)，小說(shuō)和可樂(lè)

遠(yuǎn)離使人分泌多巴胺的因素

遠(yuǎn)離使大腦運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)油和齒輪

長(zhǎng)夜不盡的時(shí)節(jié)，我想象著混沌時(shí)期的盤古

轟然倒地之時(shí)，變成太陽(yáng)的左眼已然閉上

右眼還睜著一彎扁平的月亮

年老的盤古須發(fā)稀疏，對(duì)應(yīng)著太古的夜空

月明星稀。他的肌肉隆起，三山五岳在胸腔內(nèi)

崩塌成一片碎瓦礫。江河水倒退回血管

干枯的河床還需要一條涸轍之鮒

簡(jiǎn)? 化

對(duì)于贛江的形成

人們更樂(lè)于簡(jiǎn)化那些

冰雪消融，眾多支流匯聚

一路北進(jìn)

翻滾、侵蝕、旋轉(zhuǎn)、激蕩的過(guò)程

簡(jiǎn)化到將“贛”字

拆分成只有章河與貢河的

降E大調(diào)圓舞曲

它伸出反文頭的信子

一路摸索著

兩岸稻田里的觀眾早已不耐煩

各個(gè)入秋翻似爛柯人

頭發(fā)都枯成了金黃色

還是沒(méi)熬到

圓舞曲的華麗終章

尚未流進(jìn)彭蠡

紅土地也浸漬成水稻土

在一片狼藉之中

東岸被地轉(zhuǎn)偏向力

削成壁立千仞的崖

西岸癱倒成

一塊塊沼澤和灘涂

北出湖口縣，大河

也終于流成了一脈支流

一切，又重新進(jìn)入

簡(jiǎn)化的過(guò)程

入林（外一首）

林長(zhǎng)芯（贛州）

很遺憾，我手頭沒(méi)有你的心愛(ài)之物

從松林走出來(lái)，我兩手空空

很少說(shuō)悅耳的話語(yǔ)

采山梔果、黃荊的根莖;有時(shí)

像小獸穿行。香茅的

氣息讓人迷醉。松針輕盈

在落腳，走路。難言鳥群的又一次

演說(shuō)，尋覓。一座林子

神奇而圓滿。落日的暗語(yǔ)

有炊煙在應(yīng)答……我至今記得

滴血的刺叢，沒(méi)落的秋日

棲居在樹(shù)蔭下，星子幽靈般

穿透我的心，老烏桕默默無(wú)言

眼前那只受傷的黑鳥，我至今依然視作

與垂死者的一次相逢

而幽暗的日子，緊緊跟隨……

碼頭變奏曲

榕樹(shù)下有人吹葫蘆絲

聲音久久地漂浮著。一回頭

磨角上碼頭已經(jīng)鋪滿落葉

有些事物我們還記得，譬如

朝露、散發(fā)紫光的藿香薊、浣衣女

又想起穿襦裙、褙子的人們

流動(dòng)的客家話和早已作古的往事

造船者越來(lái)越少……

“進(jìn)入坐滿記憶的綠蔭，記憶

用目光跟隨我”[1]

亭子空蕩蕩的。幾株苧麻被掐斷

裸露著新鮮的傷口

—我們各自冥想，愛(ài)著

在流水的舟上

消逝，不可遏止……

[1]引自特朗斯特羅姆詩(shī)句。

夏夜記事（外一首）

樊南（上饒）

晚餐過(guò)后，我們走入屋后的松坡

在積滿松針的樹(shù)影中坐下。

那是你熟悉的地方

一些雀鳥偶爾落入芒草叢，松樹(shù)

在余光中變得向后彎曲。

在空曠中，仿佛我們也成了盛夏空氣里

一顆虛空的草木灰，沒(méi)有可倚靠的

事物的信賴。

我們頂著最后的光，輕踱回家中

周邊變暗的一切輕聲地屏息。

深夜，你在窗前傳來(lái)的

一陣柚樹(shù)的氣味中睡去，未曾察覺(jué)

房間內(nèi)一種松針般的寂靜。

此刻，月光如滑入陰影的冰塊

我靜靜立著，等待一種久被遺忘

又如同初晤的他身之感。

晚? 雪

一場(chǎng)雪被等待太久，而冬天已經(jīng)近半

雪落的消息是下午，我們

并肩走在江邊的廊堤上，身體始終

緊貼著，仿佛是一種晦暝的慰藉。

在江邊公園的避雨棚下，我們長(zhǎng)久

凝望著江心，看那些殞身為水的雪

有限而孤立的雪，如何在一次次

奔赴中耗盡了顫動(dòng)的熱望。

你將臉轉(zhuǎn)向我，像個(gè)認(rèn)真的孩子

輕聲數(shù)著落在身上的細(xì)雪。

而消失的已無(wú)從修繕，如同一幢閣樓

因?yàn)槊孛鼙仨気p盈地隱匿。

雪的四點(diǎn)鐘，我們從大雪中退席

你將戴在左手上的右手套脫下，

雪意周而復(fù)始，奉獻(xiàn)著寒冷

沒(méi)有一片，可晾曝你我深雪之心。

火光中的卡夫卡（外一首）

落風(fēng)（南昌）

“人們?yōu)榱双@得生活，就得拋棄生活?！?/p>

我被蒙蔽了，我的靈魂正在散去

為什么針對(duì)我的審判遲遲未來(lái)

而野草在周圍瘋長(zhǎng)，城堡的暗處

有人在窺探著什么，他們的視線越過(guò)火光

像一把利刃企圖收割虛無(wú)

那些無(wú)可爭(zhēng)議的經(jīng)驗(yàn)之物

高高在上的法典，不容置疑的塵埃

已經(jīng)作為一種假象占據(jù)著我的眼睛

我們的眼睛，一場(chǎng)極為罕見(jiàn)的表演

就要在眾人面前拉開(kāi)帷幕

有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)這樣的變形？把一只甲蟲

藏于體內(nèi)絕非易事，這需要龐大的忍耐

和決心。拋棄骨頭，拋棄血肉之軀

拋棄一個(gè)具備相同形體的影子

最后，就連如幽靈般襲來(lái)的痛感也一并

拋棄。多少次我們隔火相視，先生

當(dāng)我們談到那個(gè)久違的陌生的根源的我

我就要顫抖著搖晃著向這個(gè)世界傾倒

先生，火總是熄滅，我?guī)缀跸肟?/p>

我們作為回聲

在寒冷的日子，我能想到的

作為一種聲音飄蕩在空氣中

它是銀白色的，雜亂而低沉

像那些人居無(wú)定所，暴露于荒野

荒野是什么？有人從枯萎中起身

想要向一陣旋風(fēng)宣戰(zhàn)，除此之外

他還曾試圖，把自己懸掛在絕壁

試圖向事物的無(wú)意義發(fā)起攻擊

我能想到的，白月光籠罩住他全身

大風(fēng)從山間逆流而上，并發(fā)出回響

那是骨頭敲擊巖石所特有的聲音

如同黑夜里的一陣陣叩問(wèn)

在寒冷的日子，我們作為回聲

只能在最陡峭的懸崖上，得到印證

他的孤獨(dú)多么可怕（外一首）

彭陽(yáng)（萍鄉(xiāng)）

好些日子，房屋無(wú)人居住

只有蟑螂，白蟻，蒼蠅，鼠

作為房客

真沒(méi)想到啊，它們

如今兒女成群多么幸福

蟑螂在我的床板上邁著舒緩的步子

白蟻吃著木質(zhì)的門框

像啃一塊奶酪

親愛(ài)的老鼠們

嘰嘰喳喳對(duì)空曠的生活贊美個(gè)不停

我偶爾回去一趟

窩在沙發(fā)里

那些活潑的小生靈

有的想將我?guī)У剿鼈兊挠螒蛑腥?/p>

有的趔趔趄趄地一路小跑

喊著，媽媽，媽媽

那個(gè)蓬頭垢面的怪物

他的孤獨(dú)

他的孤獨(dú)多么可怕

獨(dú)? 處

沒(méi)有人比我更懂得獨(dú)處

小時(shí)候經(jīng)常蹲坐在一片荒地里

拿一片殘瓦，翻出新土。

我永遠(yuǎn)驚奇于泥土里有這么多的寶貝

酒瓶蓋，舊報(bào)紙，一塊破布

一支去了針頭的注射器。

我拿著注射器，找到發(fā)臭了的水溝

吸水，黑亮的水，澆灌稗子。

運(yùn)氣好的時(shí)候，能挖出一條蚯蚓

它總是反鎖在泥土里閉門不出

運(yùn)氣太好了，我可以請(qǐng)它曬太陽(yáng)

用樹(shù)枝撥動(dòng)它癱軟的身子。

“孤獨(dú)有這么害怕嗎？”

說(shuō)完，它便鉤住了我手中的枝條

它抱住了傷害它的事物越擰越緊。

終于，我不得不承認(rèn)它活在命運(yùn)的顫抖中

被一環(huán)扣一環(huán)的恐懼套住。

沒(méi)有人比我更懂得獨(dú)處了

在夜幕來(lái)臨之前，我會(huì)用刀片

截下它其中一個(gè)環(huán)紐

它會(huì)變成兩條一模一樣的蚯蚓

孤獨(dú)只是一個(gè)或有或無(wú)的零部件

事到如今（外一首）

唐伯貓（南昌）

事到如今

今天的槭樹(shù)結(jié)了很多小小的對(duì)翅

一整個(gè)早晨都沒(méi)弄明白，這些可愛(ài)的事物

到底是在結(jié)果，還是要開(kāi)花

你給我打來(lái)電話的時(shí)候，我正好

在開(kāi)一罐咖啡，苦澀和清醒

將被我在黃昏用酒抵消，河流都是舊的

與經(jīng)年的雨水在體內(nèi)保持平衡

黃昏還有晚霞，懸浮在綿延的山脈上方

我們?cè)谏街幸黄鹫務(wù)撨^(guò)人間

和萬(wàn)物，你的聲音如一枚青梨懸在風(fēng)中

我成為一顆露珠，面對(duì)沉默的潮水稍有退讓

可是親愛(ài)的，事到如今，縱身于你的湍流

已經(jīng)是一道無(wú)可抵制的神諭

鑰匙不是云

十月。濃烈的桂花香氣致人昏聵

在廣播聲中醒來(lái)，一個(gè)人

趕去江邊，車窗外綿密的意象

只有后撤的決心，紅白分明

夾竹桃像幾朵遲遲未被卸下的鎖

鑰匙就在趕來(lái)的路上，不是

云，云正被吹卷著陷入西山坳

仿佛你把白裙子疊進(jìn)衣柜

秋日盛大，我已沒(méi)有其他去處

紫蝴蝶因枯草而略失美感，有如

河床上失聲的噪鹛想起楓樹(shù)葉

想起你，才終于肯為無(wú)可奈何的世事

而松一松口