反串藝人的悲歡

周興晨

摘要：《蝶戀花》是一支表現(xiàn)舊時(shí)期安徽花鼓燈反串藝人一生的舞蹈。傳統(tǒng)花鼓燈和戲曲一樣，男女角色均由男子扮演，男稱(chēng)“鼓架”，女稱(chēng)“蘭花”。男子獨(dú)舞《蝶戀花》便是通過(guò)男舞者演繹的蘭花，表現(xiàn)反串藝人對(duì)藝術(shù)的癡迷和世人對(duì)他們的唾棄，展現(xiàn)他們一生搖曳的悲歡。

關(guān)鍵詞：《蝶戀花》 ? 情感 ? 結(jié)構(gòu) ? 形象塑造

中圖分類(lèi)號(hào)：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0099-02

近年來(lái)，民族民間舞蹈的創(chuàng)作在尊重民族風(fēng)格保留民族文化的基礎(chǔ)上有了新的創(chuàng)新和突破，不再局限于“民族民間”框架之內(nèi)，而是在于走出去，以多方位視角切入民間舞蹈，進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。安徽花鼓燈男子獨(dú)舞《蝶戀花》便是以當(dāng)代開(kāi)放包容的藝術(shù)觀，走入舊時(shí)期漢族安徽花鼓燈反串藝人的內(nèi)心深處，重塑一位在藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)中掙扎不已、纏綿悱惻的“蘭花”形象。

一、情感結(jié)構(gòu)

男子獨(dú)舞《蝶戀花》整體透露著“望極春悲，黯黯生天際”的悲涼。在悲涼的基調(diào)中，按照情感的轉(zhuǎn)折，可將其分為三段，分別對(duì)應(yīng)了反串藝人一生的三個(gè)階段：刻苦學(xué)藝、上臺(tái)出師、迷茫凄涼。

隨著電影《美國(guó)往事》插曲緩緩地響起，大幕拉開(kāi)，男兒郎粉墨登場(chǎng)。舞者背對(duì)觀眾從幕布中踩著三寸木蹺顫巍巍地走出，捏起扇子遮擋面頰開(kāi)始自己的學(xué)藝生涯。堅(jiān)實(shí)的背脊顯示他男子的性別，足下木蹺板（也叫襯子）卻又代表了女子的三寸金蓮 。遮掩面部的綢扇不是嬌羞，而是本是男兒郎卻要扮作女?huà)啥鸬男邜u。曲折流動(dòng)的調(diào)度仿若千回百轉(zhuǎn)的愁思，糾結(jié)萬(wàn)分。若不是無(wú)法生活，誰(shuí)又會(huì)去學(xué)這下九流的玩意兒呢？但隨著學(xué)藝的加深，熱愛(ài)便也隨心而起。區(qū)區(qū)一把折扇、一方綢巾和一雙蹺鞋，便可將喜怒哀樂(lè)懼盡數(shù)演繹，舞臺(tái)便是那無(wú)數(shù)人生交織的地方，也是唯一讓他高人一等，得到認(rèn)同的地方?；ü臒魩Ыo他的不僅是活命的一口飯，還有舞蹈時(shí)的成就感，這使他更加狂熱的愛(ài)上了這門(mén)藝術(shù)。扇子掉了，恨自己學(xué)藝不精，開(kāi)始日復(fù)一日如陀螺般瘋狂的練習(xí)。終于，他出師可以上臺(tái)了！復(fù)雜的心緒齊齊涌向心頭，鑼鼓聲漸起。起初舞蹈動(dòng)作并不豐富，主要使用大量的舞臺(tái)調(diào)度和戲劇表演，來(lái)支撐人物形象。表現(xiàn)反串藝人學(xué)習(xí)花鼓燈時(shí)復(fù)雜糾結(jié)的情緒和逐漸產(chǎn)生的對(duì)花鼓燈藝術(shù)的熱愛(ài)。

第二段與第一段不同，運(yùn)用豐富的花鼓燈語(yǔ)言，再現(xiàn)花鼓燈反串藝人在舞臺(tái)上的精湛表演，嬌俏喜人。舞臺(tái)上的反串藝人顧盼生姿，可以感受到他在舞臺(tái)上表演時(shí)的專(zhuān)注與喜悅。鑼鼓聲的伴奏更加突出了安徽花鼓燈表演時(shí)的喜樂(lè)之氣，仿若世間除了快樂(lè)就是幸福了。而一直流淌著的憂(yōu)傷伴奏并未停止，而是隱藏在歡天喜地的鑼鼓聲中，為歡樂(lè)增加了一份悲劇的底色。

第四段鑼鼓聲之后，反串藝人還在舞臺(tái)上盡情的展現(xiàn)他卓絕的花鼓燈技藝，鑼鼓聲也繼續(xù)為他的表演伴奏?？墒遣恢獮楹?，臺(tái)下觀眾不再是為他拍案叫絕，掌聲不斷，而是指著他開(kāi)始謾罵，用雞蛋、石子攻擊他，鑼鼓聲也逐漸消失。他迷茫恐慌，跌坐在地上。時(shí)代將他們拋棄了，他的扇子不再為表演，只為遮“羞”。信手畫(huà)眉的男兒郎終究迷路了。第三段在第二段高潮轉(zhuǎn)折而入，喜極入悲。使用較少舞蹈語(yǔ)言，憑借演員感染人心的演技，表現(xiàn)反串藝人心頭的刺痛和數(shù)不盡的迷茫凄涼。

二、形象塑造

《蝶戀花》中對(duì)反串藝人形象的逼真塑造，不僅在于舞蹈演員卓越的身體表現(xiàn)能力和情緒感染力，還有服裝、音樂(lè)伴奏等藝術(shù)的共同加持。

在形象塑造上，演員是舞蹈形象地載體。在舞臺(tái)上，可以說(shuō)舞蹈演員就是舞蹈所塑造的藝術(shù)形象。只有好的演員才能完美的將編導(dǎo)的所思所想盡數(shù)展現(xiàn)?！兜麘倩ā分械摹疤m花”形象是舊時(shí)期花鼓燈中男扮女裝取悅觀眾的反串藝人，他們?yōu)榱烁玫恼宫F(xiàn)舊時(shí)女性走路顫巍巍的特點(diǎn)，便設(shè)計(jì)出了模擬女性三寸金蓮的“木蹺板”。穿木蹺板跳舞，小腿部分會(huì)非常吃力，要求表演者必須要將身體的重心往上移，重量往上提，用來(lái)減輕腳底下的壓力，保持身體的平衡性?！兜麘倩ā肺璧副Ａ袅诉@一特色，演員足踩木蹺板，風(fēng)擺柳、端針匾、碎步跑場(chǎng)、遮陽(yáng)扇、等特色動(dòng)作語(yǔ)匯大量運(yùn)用，十足的展現(xiàn)了安徽花鼓燈蘭花表演時(shí)三道彎的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，婀娜多姿。在情感表演上，演員的表演感染人心。第一段中扇子逐漸從面前拿下，迷茫的眼神中逐漸有了光芒，嘴角微微揚(yáng)起，一個(gè)轉(zhuǎn)身留頭，將蘭花從被迫學(xué)藝到愛(ài)上花鼓燈的情感轉(zhuǎn)折淋漓展現(xiàn)。而一二段連接處快速旋轉(zhuǎn)后的霎然停頓，扇子逐漸又擋上面頰，繞頭纏花一轉(zhuǎn)，目光探出扇子，表情由疑惑到驚喜，右左花梆步抬頭四望，驚喜逐漸加深，歡樂(lè)第一次出現(xiàn)在了他的臉上。這一小段的表演，演員通過(guò)扇子與眼神的變化，將藝人蘭花首次聽(tīng)聞可以上舞臺(tái)時(shí)的不可置信與激動(dòng)欣喜的情緒變化展露無(wú)遺。而在第三段中，向后碎步抱扇時(shí)，表情由舞蹈時(shí)的得意到驚慌，動(dòng)作也隨之變得凌亂，到后來(lái)的張嘴無(wú)聲嘶吼和腳步凌亂的跌跪在地，扇子快速遮住面龐，渾身顫抖不止，剛剛探出頭便又驚慌失措的迅速遮掩自己。這些半即興的表演，將反串藝人面對(duì)突入而來(lái)的世人恥笑侮辱，產(chǎn)生的驚恐萬(wàn)狀和迷?？謶中睦碜兓普姹憩F(xiàn)。

傳統(tǒng)蘭花表演藝人在表演時(shí)，為展現(xiàn)女子形象，會(huì)穿上特制的木蹺板，用腳掌走路，模仿舊時(shí)期女性的裹小腳。身上則穿彩色服飾和寬松的燈籠褲或裙子，以掩蓋男子特征。頭上會(huì)梳起長(zhǎng)辮，頭頂扎明艷綢花球，在臉頰兩側(cè)垂下兩尺多長(zhǎng)的飄帶，以將男子的臉型遮住。在《蝶戀花》舞蹈中，男演員頭飾與傳統(tǒng)一般無(wú)二，只是將長(zhǎng)辮挽成發(fā)髻，整個(gè)頭飾為紅色。足下也是紅色的木蹺板。唯一不同的是，舞者上身赤裸，下裝是不常用的白色。編導(dǎo)通過(guò)在傳統(tǒng)服飾基礎(chǔ)上的改變，使用紅與白產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，好似在說(shuō)無(wú)論臺(tái)上多么喜氣洋洋，都不過(guò)是悲涼一生上的點(diǎn)點(diǎn)蚊子血。而赤裸的上身，顯示了腰身的柔軟，也暗示了這被世人看作為有傷風(fēng)化的根本。服裝上的尊重傳統(tǒng)為角色的塑造增加了真實(shí)的飽滿(mǎn)度，而對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)新又為角色的塑造增添了沖突的張力，使角色更加飽滿(mǎn)真實(shí)。

服裝上的傳統(tǒng)創(chuàng)新體現(xiàn)在道具上，主要是為“扇子掩面”賦予了與傳統(tǒng)不同的含義。傳統(tǒng)花鼓燈蘭花表演，扇子掩面主要是為了掩蓋男性的面部特征，通過(guò)探頭、含羞等形態(tài)表現(xiàn)女子的羞澀和俏麗。在舞蹈《蝶戀花》中，扇子掩面不僅有傳統(tǒng)的表演意味，還有蘭花為自身男扮女裝表演產(chǎn)生的自卑心理暗示。如第一段開(kāi)始時(shí)，扇子掩面的碎步出場(chǎng)，到扇子的漸漸落下開(kāi)始翻飛，暗示了蘭花自卑心理的第一次掩藏。而第一段與第二段連接處的扇子再次掩面，暗示了自卑并未消失，只是被他對(duì)花鼓燈的熱愛(ài)所掩蓋。結(jié)尾處的扇子再次遮面，意味著世人對(duì)他們的鄙棄使他再次陷入自卑之中。編導(dǎo)通過(guò)扇子的意象化，顯現(xiàn)蘭花的心理轉(zhuǎn)折，使形象糾結(jié)的內(nèi)心活動(dòng)更加清晰具體。

在音樂(lè)的選擇上，編導(dǎo)也是費(fèi)盡心思。貫穿整部作品的曲調(diào)是電影《美國(guó)往事》中的插曲Deborah`s Theme，曲調(diào)沉重、悠長(zhǎng)而悲壯。曲中意將最好最壞都一覽無(wú)余的展現(xiàn)給你，而你唯有自己選擇愿意相信的。也許對(duì)于反串藝人也是如此，他的一生，充斥了最美好的掌聲和最痛苦的拋棄，他終是只有可以自我美化的回憶。在第二段中，編導(dǎo)將安徽花鼓燈傳統(tǒng)喜慶的鑼鼓伴奏疊加在悠長(zhǎng)、悲傷的曲調(diào)之上，兩種對(duì)立的情感交織，突出了反串藝人一生的悲喜交織悲歡離合，增強(qiáng)藝術(shù)沖擊力和感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

《美國(guó)往事》的導(dǎo)演萊昂內(nèi)自己曾說(shuō)“這部片子不是出于現(xiàn)實(shí)，也不是出于歷史，而是出于想象，是一部寓言，我強(qiáng)迫自己為成人編造寓言?！倍兜麘倩ā分械姆创嚾撕螄L不是一出想象，一場(chǎng)舊時(shí)光陰長(zhǎng)河中關(guān)于男性藝人心性上的拔河，一場(chǎng)新時(shí)思想潮流中針對(duì)反串藝術(shù)價(jià)值的探討。它也是編導(dǎo)編造的一則寓言。它展示了舊時(shí)被徭役賦稅壓迫的老百姓創(chuàng)造的精彩絕妙的花鼓燈藝術(shù)，也展現(xiàn)了被三綱五常束縛的老百姓思想的被動(dòng)狹隘和藝術(shù)的蔑視?！兜麘倩ā穼?duì)反串藝人舞動(dòng)悲歌不是讓我們?nèi)ヅ心切┤?、那個(gè)時(shí)代，而是為了以史為鑒，提醒當(dāng)代人要用更加開(kāi)放、包容、理性的態(tài)度去對(duì)待藝術(shù);以多方位的視角去審視藝術(shù);以批判創(chuàng)新的理念去傳承藝術(shù)。

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