【摘要】基于對(duì)管樂演奏中呼吸與口形作用的研究，首先，闡述管樂器分類，包括簧片樂器、唇簧樂器等；然后，分析管樂演奏中呼吸與口形的作用，主要包含在簧片樂器中的作用、在唇簧樂器中的作用、在氣簧樂器中的作用等；最后，要意識(shí)到呼吸與口形的重要作用，在管樂器演奏中對(duì)口形與呼吸進(jìn)行有效控制。

【關(guān)鍵詞】管樂演奏；呼吸；口形

【中圖分類號(hào)】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0056-02

【本文著錄格式】吳婕妤.探討管樂演奏中呼吸與口形的作用 [J].北方音樂，2020，03（06）：56-57.

隨著管樂演奏技術(shù)的不斷提升，在其中積累很多經(jīng)驗(yàn)，比如，人們逐漸意識(shí)到呼吸與口形在管樂演奏中的重要作用。如果想要確保管樂演奏整個(gè)過程流暢，那么演奏者必須保證呼吸與口形到位，這樣才能為觀眾帶來良好的視聽盛宴，與觀眾之間產(chǎn)生情感共鳴，不斷提升管樂演奏技巧。所以，本文將針對(duì)管樂演奏中呼吸與口形的作用的有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行闡述。

一、管樂器分類

（一）簧片樂器

簧片樂器如果根據(jù)其簧片構(gòu)造的不同，可以將其分為兩種類型，分別是單簧樂器與雙簧樂器。其單簧樂器主要是單簧管以及薩克斯管等，發(fā)聲主要是安裝一片簧片吹口。在簧片的頂端部分，會(huì)預(yù)留出相應(yīng)的空隙，該空隙被人們稱為風(fēng)口。在吹奏過程中，風(fēng)口會(huì)實(shí)現(xiàn)自身的閉合與開啟，從而形成聲波。當(dāng)開始演奏后，空氣會(huì)強(qiáng)行進(jìn)入到吹口中，通過高速的方式向樂器的一端流去。根據(jù)伯努利定律，當(dāng)流體在管子當(dāng)中呈現(xiàn)穩(wěn)恒流動(dòng)時(shí)，靜壓強(qiáng)相對(duì)較低。如果流動(dòng)速度較慢，那么靜壓強(qiáng)相對(duì)較高[1]。當(dāng)高速氣流通過簧片時(shí)，壓力較小。當(dāng)無氣流流動(dòng)時(shí)，壓力較大。在這時(shí)，簧片將會(huì)向吹口壓去，風(fēng)口逐漸閉合，氣流也逐漸減弱并停止進(jìn)入。當(dāng)風(fēng)口閉合之后，減壓因素將會(huì)消除，壓力保證正常。因?yàn)閺椈杀旧泶嬖谝欢ǖ膹椥?，所以，簧片?huì)彈入到原本的位置。氣流又重新進(jìn)入到風(fēng)口中，在慣性影響下，簧片會(huì)離開原來的位置，風(fēng)口張大的同時(shí)，氣流會(huì)進(jìn)入到風(fēng)口中，風(fēng)口不斷地開啟、關(guān)閉，從而產(chǎn)生一系列音波；雙簧樂器主要是英國(guó)管與大管樂器等，雙簧樂器的發(fā)聲裝置主要是兩片簧片，簧片與簧片之間存在一定的空隙，在吹奏過程中，氣流會(huì)進(jìn)入到空隙中，高速氣流的通過，使得簧片內(nèi)的壓力得到降低，外部的壓力相對(duì)較大。將兩個(gè)簧片擁攏并閉合，因?yàn)轱L(fēng)口閉合的原因，使得氣流得到削弱，影響壓力的因素逐漸消失?；善趶澢^程中，其彈性在一定程度上得到增強(qiáng)?；善趹T性作用下，會(huì)恢復(fù)到原來的位置，從而繼續(xù)張開。當(dāng)張開風(fēng)口后，大量氣流會(huì)流入到其中，在這一過程中還會(huì)因?yàn)閴毫p小的原因，使簧片本身彈性減小，彈簧恢復(fù)到原來的位置。在實(shí)際演奏過程中，彈簧重復(fù)開啟與閉合，就會(huì)產(chǎn)生不同的音波。

（二）唇簧樂器

唇簧樂器也被人們稱為銅管樂器，主要是通過嘴唇將呼出的氣流阻斷，形成疏密相間的氣流，從而產(chǎn)生不同的音波。嘴唇在發(fā)聲過程中，主要流程如下：最初嘴唇是閉合的，開始演奏后，嘴唇會(huì)呼出氣流，在呼氣過程中，肌肉群會(huì)產(chǎn)生壓力沖突嘴唇，在嘴唇?jīng)_開后，將會(huì)產(chǎn)生空隙。嘴唇張開后，在慣性作用影響下，會(huì)繼續(xù)保持張開狀態(tài)，但是，此時(shí)唇間空隙已經(jīng)是最大極限，氣流將會(huì)高速通過空隙進(jìn)入到樂器中。在這一過程中，流速會(huì)得到增加，但是壓力會(huì)隨之減小。嘴唇在張開到最大極限后，唇肌產(chǎn)生的拉力逐漸增強(qiáng)。嘴唇在不斷張開與閉合過程中，就會(huì)形成不同頻率的音波。

二、管樂演奏中呼吸與口形的作用

（一）在簧片樂器中的作用

簧片樂器在實(shí)際演奏過程中，對(duì)于簧片的自由振動(dòng)問題沒有進(jìn)行有效控制，那么發(fā)出來的音會(huì)因?yàn)榉阂暨^多，導(dǎo)致音色渾濁、音準(zhǔn)不準(zhǔn)，并且會(huì)發(fā)出較為刺耳的聲音[2]。想要在最大程度上避免此類問題的出現(xiàn)，就要使用嘴唇進(jìn)行控制，這樣音色與音準(zhǔn)才能被控制在有效范圍內(nèi)。由此可以看出，簧片樂器呼吸與口形的作用，主要是要加強(qiáng)對(duì)簧片振動(dòng)的控制。在使用嘴唇加強(qiáng)對(duì)簧片的振動(dòng)控制過程中，要注意以下幾點(diǎn)問題：第一，在加強(qiáng)對(duì)簧片振動(dòng)過程中，要解決嘴唇怎樣接觸簧片，將唇肌與簧片之間的接觸距離與緊密性問題控制在合理范圍內(nèi)。與此同時(shí)，要保證唇肌彈性強(qiáng)度。在演奏中，通過不同的演奏方式，所演奏出的內(nèi)容會(huì)存在很大不同；第二，采用何種方式，利用唇肌對(duì)簧片振動(dòng)進(jìn)行控制，對(duì)演奏的音準(zhǔn)與音色會(huì)產(chǎn)生直接影響。但是，這一問題在實(shí)際演奏與教學(xué)中經(jīng)常被人們忽略。通常情況下，只是要求將嘴唇放在簧片位置上，然后吹氣，對(duì)于簧片的控制沒有給予更多關(guān)注與重視。該種口形對(duì)于發(fā)音等會(huì)產(chǎn)生很大影響，無法給人們帶來高質(zhì)量的演奏。正確的控制方式是，要保證唇肌在不同情況下，都能夠與簧片之間保證緊密接觸。為實(shí)現(xiàn)這一目的，需要確?；善c嘴唇之間的摩擦性，在演奏中將簧片輕輕推向嘴內(nèi)，并保證嘴唇能夠稍稍向外部拉。這時(shí)會(huì)產(chǎn)生一定的反向作用力，使得嘴唇與簧片之間存在一定的摩擦，簧片與嘴唇之間的緊密性得到保障。在此背景下，盡管風(fēng)口張大，也能確保嘴唇與簧片之間的緊密性。

（二）在唇簧樂器中的作用

在唇簧樂器的演奏過程中，嘴唇的作用與簧片樂器的簧片大致相同，主要是利用開啟動(dòng)作與緊閉動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)聲音的發(fā)出[3]。因此，在唇簧樂器的演奏中，要對(duì)開啟動(dòng)作與緊閉動(dòng)作進(jìn)行有效控制，這也是唇簧樂器口形中的重點(diǎn)與關(guān)鍵?；诖?，在唇簧樂器演奏中要注意，在演奏期間，氣流將會(huì)沖開閉合的嘴唇，嘴唇彈性強(qiáng)度與嘴唇之間的閉合力量大小對(duì)嘴唇氣流壓力強(qiáng)度也會(huì)產(chǎn)生直接影響。因?yàn)榘l(fā)聲需要將氣流的流量速度控制在合理范圍內(nèi)，所以，要保證嘴唇閉合力量、嘴唇彈性能夠與樂器發(fā)聲中的氣流壓力相同，這樣才能為發(fā)聲打下良好基礎(chǔ)，保證正常發(fā)聲。

（三）在氣簧樂器中的作用

氣簧樂器比較典型是長(zhǎng)笛，比如在長(zhǎng)笛演奏中，唇肌并不會(huì)參與到振動(dòng)中，所以不需要對(duì)嘴唇進(jìn)行控制。嘴唇的主要作用是對(duì)唇間吹氣孔大小以及吹口之間的距離進(jìn)行有效控制，同時(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)氣流方向與樂器吹口角度的控制。吹氣孔的作用與簧片樂器中的風(fēng)口大致相同，吹氣孔的大小能夠?qū)崿F(xiàn)氣流流量的有效控制[4]。雖然吹氣孔與簧片樂器的情況大致相同，但也存在一定的不同之處，比如在呼吸過程中，氣流不會(huì)受到影響與阻礙。如果吹氣孔過大，雖然能夠發(fā)出聲音，但是會(huì)造成浪費(fèi)，并且在其中會(huì)混有許多雜音，使音色變得更加渾濁。如果吹氣孔過小，也會(huì)影響其發(fā)聲?；诖耍Y(jié)合實(shí)際情況，保證吹氣孔的科學(xué)性與合理性。吹氣孔與樂器吹口之間的距離會(huì)直接對(duì)氣流強(qiáng)度產(chǎn)生影響。在這一過程中，如果氣流與吹氣孔較遠(yuǎn)，氣流擴(kuò)散較大，就會(huì)使橫截面積超過吹口處，這對(duì)于演奏而言會(huì)產(chǎn)生很大影響?？偠灾?，在實(shí)際氣簧樂器演奏期間，對(duì)于口形等問題，需要給予更多關(guān)注與重視，將音色與音準(zhǔn)控制在有效范圍內(nèi)，確保演奏的精準(zhǔn)性。

三、結(jié)束語

綜上所述，呼吸與口形會(huì)對(duì)管樂演奏產(chǎn)生直接影響，基于此，為在最大程度上保證演奏的準(zhǔn)確性，確保音色與音準(zhǔn)良好，需要對(duì)呼吸與口形進(jìn)行有效控制，結(jié)合實(shí)際情況，避免音準(zhǔn)或者音色不完美的情況產(chǎn)生。在這一過程中，還需要演奏者能夠?qū)粑c口形有正確認(rèn)識(shí)，采取有效措施對(duì)呼吸進(jìn)行有效控制，同時(shí)保證口形的合理性，才能不斷提升演奏水平。

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作者簡(jiǎn)介：吳婕妤（1999—），女，漢族，廣東，中國(guó)人民大學(xué)，本科，研究方向：音樂學(xué)。