梁焱 滑靜
【摘要】湖南衛(wèi)視的音樂類節(jié)目《聲入人心》把一向被奉為陽春白雪的美聲藝術(shù)引入大眾的舞臺視野,節(jié)目以極具獨創(chuàng)性的手法將高雅藝術(shù)與大眾審美融洽結(jié)合,不僅推動了美聲藝術(shù)的傳播,更改變了大眾對“美聲”這一小眾藝術(shù)的古板印象。本文以美聲藝術(shù)的大眾化傳播新方式為切入點,從《聲入人心》這檔節(jié)目入手,旨在探索美聲藝術(shù)多元化傳播的更多方法,希望能為美聲的傳播與發(fā)展創(chuàng)新提供新的思路。
【關(guān)鍵詞】《聲入人心》;跨界融合;美聲藝術(shù);傳播
【中圖分類號】J60 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X(2020)06-0255-02
【本文著錄格式】梁焱,滑靜.淺析美聲藝術(shù)的大眾化傳播新方式——以《聲入人心》為例[J].北方音樂,2020,03(06):255-256.
前言
在大眾的思維中,美聲藝術(shù)一直以一種遙不可及的高雅姿態(tài)呈現(xiàn),它曲高和寡,如果聽眾不具備一定的欣賞水平,很難體味其中的真諦,因此,長久以來,美聲的大眾化傳播一度面臨著諸多困境,而節(jié)目《聲入人心》為美聲藝術(shù)的大眾化傳播提供了新思路。當(dāng)今,隨著時代的不斷發(fā)展,人們對精神文化的追求也不再滿足于單純的流行音樂,作為一檔面向大眾的音樂類節(jié)目,《聲入人心》的畫龍點睛之處,就在于它融入了當(dāng)代大眾喜歡的元素,將小眾的美聲藝術(shù)以更接地氣的方式呈現(xiàn)在觀眾面前,從而為美聲藝術(shù)的大眾化傳播和創(chuàng)新發(fā)展提供了新思路。
一、專業(yè)性與娛樂性相結(jié)合
在《聲入人心》的節(jié)目中,為了使得能夠更好地吸引大眾的眼球,節(jié)目采用了專業(yè)性與娛樂性相結(jié)合的方式。
(一)專業(yè)性
在專業(yè)性方面,節(jié)目組從國內(nèi)外的頂尖音樂學(xué)院、專業(yè)音樂劇演員、青年歌手中挑選出三十六名年輕的男性選手,他們擁有高學(xué)歷、扎實的唱功和良好藝術(shù)修養(yǎng),使在專業(yè)性較強的基礎(chǔ)上也能給人在一定程度上產(chǎn)生視覺沖擊的成效。
在《聲入人心》的舞臺上,三位評委都是來自音樂界的權(quán)威人士。廖昌永是我國著名的男中音歌唱家,能夠給予選手中肯準(zhǔn)確的點評;尚雯婕在創(chuàng)作方面大膽夸張,敢于將流行與美聲大膽結(jié)合;劉憲華自小學(xué)習(xí)小提琴,畢業(yè)于伯克利音樂學(xué)院,具有極高的音樂素養(yǎng)。在對三十六位選手進行點評時,不僅使得選手們受益匪淺,更使得美聲這種小眾音樂得到更廣泛、更高效的傳播。
此外,為三十六位選手的演唱進行現(xiàn)場伴奏的弦樂團,不僅具有高超的演奏技巧,而且擁有豐富的舞臺經(jīng)驗,曾是《我是歌手》等音樂類綜藝節(jié)目中的御用樂團,專業(yè)性極強,有足夠的實力將美聲藝術(shù)的“美”的面貌淋漓盡致地展現(xiàn)在大眾面前。
出自專業(yè)音樂院校的高材生、專業(yè)水準(zhǔn)極強且各有專攻的評委,以及專業(yè)的現(xiàn)場樂團伴奏,把整個節(jié)目的專業(yè)水準(zhǔn)提到了一個很高的層次,萬眾矚目,極具吸引力。
(二)娛樂性
除了重注選手的專業(yè)性外,《聲入人心》還十分注重綜藝娛樂性效果。
考慮到大眾審美的多樣化需求,其中的三十六名男歌唱演員,有的是國內(nèi)外專業(yè)音樂院校的學(xué)生,有的是已經(jīng)具有一定知名度的專業(yè)性歌手,如周深等;還有顏值擔(dān)當(dāng)?shù)倪x手等。與音樂會或是其他綜藝性音樂節(jié)目不同,聲入人心的節(jié)目采用“首席”與“替補”之間進行請教的方式來進行展現(xiàn),每一期的節(jié)目內(nèi)容都有所創(chuàng)新,穿插了獨唱、合唱、重唱等形式,它與其他競賽類的音樂節(jié)目也有所區(qū)別,在《聲入人心》的舞臺上不會有選手被淘汰,如此便弱化了互相競爭的激烈性,使得選手與選手之間在不斷磨合和合作中,琢磨出跨界融合的突破口。例如阿云嘎演唱組的“1975組合”,便是以四重唱的方式,將通俗性較強的新疆歌曲《青春舞曲》與捷克共和國民歌《庫斯克郵車》融合在一起,向大眾展現(xiàn)出了高雅藝術(shù)的另一面,既有儀式感和專業(yè)性,又讓人更易接受。
《聲入人心》節(jié)目組還十分注重展示選手對音樂的熱愛及滿滿的正能量,通過賽前幕后的拍攝花絮,展現(xiàn)出了三十六位成員對于音樂的執(zhí)著、熱愛,以及遇到挫折后不斷磨合、戰(zhàn)勝困難的過程,給人一種積極向上的感覺。
總的來說,《聲入人心》的跨界融合方式,打破了大眾長久以來對于美聲藝術(shù)的固化觀念,告訴人們美聲藝術(shù)不是只會以‘曲高和寡的方式存在,也可以很親民,擴大了美聲藝術(shù)的大眾化傳播。
二、表演形式的創(chuàng)新性
為了適應(yīng)不同觀眾的審美需求,在《聲入人心》的舞臺中,非常注重表演形式的創(chuàng)新性和多元化,尤其是在唱法混搭、舞臺表演等方面,做出了非常大膽的創(chuàng)新。
美聲唱法與其他唱法最不同的一點就是,美聲唱法運用了混合聲區(qū)的方法?!堵暼肴诵摹吩诟髌诠?jié)目中,不僅靈活運用了男聲獨唱、合唱、重唱,還創(chuàng)新性地把傳統(tǒng)的美聲唱法與音樂劇等進行了融合,這無疑是極具挑戰(zhàn)性的。例如在《聲入人心》第一季第四期中,假聲男高音高天鶴與歌手金圣權(quán)合作演唱了《LostStars》,這首歌是影片《歌曲改變?nèi)松返碾娪芭錁罚瑑晌桓枋謱⒓俾暷懈咭襞c音樂劇唱法進行大膽融合,配上華麗炫彩的舞臺燈光效果,讓觀眾不僅在聽覺上受到洗禮,在視覺上也受到很大沖擊,給人一種煥然一新的感覺。這種雅俗共賞的演繹形式,使大眾對美聲藝術(shù)有了一個新的認(rèn)識,同時這樣的演繹方式也讓很多年輕人樂于接受。
除了唱法的混搭外,節(jié)目在舞臺的燈光和服飾方面也做了非常精妙的設(shè)計。例如節(jié)目中音樂劇演員鄭云龍與張超共同演繹的歌曲《美女與野獸》,在服飾方面,鄭云龍身穿藍色禮服,張超身著紅色禮服,身后的屏幕也呈現(xiàn)出玫瑰花的形狀。兩位歌手完美的聲音融合,配合視覺上給人造成的“美女與野獸”的效果,使得觀眾身臨其境,耳目一新。
跨界融合的演繹方式,加上精妙的舞臺燈光、服飾,將美聲藝術(shù)與流行、音樂劇等不同種類的音樂進行融合,這種雅俗共賞的演繹方式從一定程度上打破了大眾對于美聲藝術(shù)的古板印象,是美聲藝術(shù)大眾化傳播的一次新嘗試,同時也有利于美聲藝術(shù)的大眾化傳播。
三、結(jié)語
《聲入人心》這一原創(chuàng)類音樂節(jié)目,通過跨界融合的方式,讓大眾對美聲藝術(shù)有了重新的認(rèn)識,在一定程度上,節(jié)目也普及了長久以來一直被大眾忽視的音樂知識,同時,這樣跨界融合的方式也給美聲藝術(shù)的傳播和發(fā)展提供了一個非常好的思路:美聲藝術(shù)它可以曲高和寡,同樣也可以雅俗共賞?!堵暼肴诵摹愤@一節(jié)目,無疑是為美聲的大眾化傳播做出了很大的貢獻,對于美聲藝術(shù)的大眾化傳播方式,不僅僅可以從音樂類節(jié)目中入手,還可以嘗試從其他角度找到出路。
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