關(guān)于小號(hào)演奏的口形問(wèn)題

【摘要】在小號(hào)演奏的學(xué)習(xí)過(guò)程中，演奏者要十分注重對(duì)于正確口形的練習(xí)，從而養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣，并從中不斷延長(zhǎng)和提高小號(hào)演奏的水平。本文首先從小號(hào)演奏中正確口形的重要性入手；其次，分析小號(hào)演奏正確的口型結(jié)構(gòu)；最后，總結(jié)有關(guān)小號(hào)演奏的口形聯(lián)系方法，希望能為小號(hào)演奏者提供一定的幫助，從而推動(dòng)我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】演奏狀態(tài)；松弛自然 ；整體協(xié)調(diào)；小號(hào)演奏；口形

【中圖分類(lèi)號(hào)】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、小號(hào)演奏正確口形的重要性

小號(hào)作為吹奏樂(lè)器中的一種，在其他樂(lè)隊(duì)演奏中扮演著重要的角色。小號(hào)在演奏的過(guò)程中對(duì)口形有較高的要求，同時(shí)也決定著演奏者職業(yè)藝術(shù)生涯的長(zhǎng)短，這足以說(shuō)明正確口形對(duì)于小號(hào)演奏的重要性。在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)小號(hào)演奏時(shí)必須先了解正確的口形結(jié)構(gòu)，在小號(hào)的演奏練習(xí)中可以先通過(guò)簡(jiǎn)單樂(lè)譜幫助演奏者形成正確的演奏口形，這對(duì)其以后演奏其他復(fù)雜音樂(lè)打下良好的基礎(chǔ)。同時(shí)，演奏者在練習(xí)吹奏小號(hào)的過(guò)程中不要輕易地改變小號(hào)吹奏的號(hào)嘴位置，或者隨意變動(dòng)小號(hào)吹奏的振點(diǎn)結(jié)構(gòu)，這些位置的改變對(duì)于小號(hào)的吹奏常常會(huì)造成許多不必要的麻煩。因此，這就要求演奏者在吹奏小號(hào)的過(guò)程中要形成良好的口形習(xí)慣，通過(guò)練習(xí)使演奏者的嘴唇和臉部肌肉對(duì)正確口形形成深刻的印象，從而避免其在以后的演奏過(guò)程中出現(xiàn)演奏事故。

二、小號(hào)演奏的正確口形結(jié)構(gòu)

（一）關(guān)于高音部分的正確口形結(jié)構(gòu)

第一，關(guān)于嘴部肌肉的有效控制。（1）充分調(diào)動(dòng)唇部的各個(gè)肌肉部分的神經(jīng)系統(tǒng)，使得唇部在方肌、頦肌等肌肉的共同調(diào)節(jié)下達(dá)到最佳的自然狀態(tài)，呈現(xiàn)出正確的凹陷狀。（2）要同時(shí)利用兩邊嘴角的肌肉，嘴部呈現(xiàn)八字形，號(hào)嘴緊貼在槽牙兩側(cè)，在吹奏的過(guò)程中演奏者可以感覺(jué)到嘴部有明顯的收縮效果。（3）將小號(hào)的號(hào)嘴放置在上牙床與下牙床之間，利用唇部的輪匝肌使得嘴部的其他肌肉在演奏者吹氣時(shí)不斷地向唇部聚集，呈現(xiàn)出比較平坦的狀態(tài)，而不至于出現(xiàn)卷曲狀態(tài)。 第二，臉部肌肉部分和頸部肌肉呈現(xiàn)出自然放松狀態(tài)。上下頜骨之間要保持原有的平緩狀態(tài)，同時(shí)，上下牙齒之間也不要過(guò)分緊閉，要給氣息流動(dòng)留有一定的空間。第三，舌頭的狀態(tài)結(jié)構(gòu)。舌頭要保持自然放松，吹奏時(shí)舌根呈現(xiàn)要稍微上抬，而后舌頭慢慢收縮，盡量避免舌尖緊貼牙齒，阻擋氣息的流出。

（二）關(guān)于低音部分正確的口形結(jié)構(gòu)

第一，關(guān)于嘴部肌肉的調(diào)節(jié)。嘴角兩邊肌肉要保持自然放松，同時(shí)要充分調(diào)動(dòng)牙齒兩側(cè)的肌肉和下巴頦肌，盡量避免唇部因?yàn)槠渌∪獾乃沙诔霈F(xiàn)不穩(wěn)的時(shí)空狀態(tài)，造成低音部分口形變動(dòng)出現(xiàn)發(fā)音不準(zhǔn)的問(wèn)題。第二，低音部分的上、下頜骨的正確狀態(tài)。上、下頜骨之間的距離較高音部分的口形狀態(tài)可以稍微調(diào)整的開(kāi)一點(diǎn)，同時(shí)上下牙齒之間空隙也要保持好，不能太大或者太小。第三，舌頭的狀態(tài)結(jié)構(gòu)。舌頭要保持最大程度的放松，舌根不用上抬，舌面也要保持一定的水平的平面狀態(tài)，舌尖同樣也不要與牙齒有太多的碰觸，避免低音部分音擴(kuò)散不出去。

（三）關(guān)于中音部分正確的口形結(jié)構(gòu)

小號(hào)演奏的正確的中音部分的口形結(jié)構(gòu)剛好處于高音部分和低音部分之間，但又有細(xì)小的差別，其中明顯的區(qū)別在于舌頭部分與牙齒之間的空隙距離的調(diào)整，還有氣息之間的流動(dòng)的多少有效控制。關(guān)于中音部分的氣息的變化還需要小號(hào)演奏者在長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)中細(xì)細(xì)體會(huì)其中的細(xì)小差別，通過(guò)臉部肌肉、唇部肌肉，舌尖的記憶來(lái)熟悉和記憶不同音區(qū)正確的口形特征，做到在實(shí)際的演奏中對(duì)各個(gè)音區(qū)做到自如切換的有效的控制。小號(hào)演奏的口形結(jié)構(gòu)訓(xùn)練是一個(gè)對(duì)臉部和唇部肌肉整體的訓(xùn)練過(guò)程，而不僅僅是對(duì)具體肌肉部分的專(zhuān)項(xiàng)訓(xùn)練。因此，在訓(xùn)練的過(guò)程中始終保持各肌肉之間的放松狀態(tài)，避免因緊張致使肌肉過(guò)分收縮而導(dǎo)致口形的歪曲變形，造成各個(gè)音區(qū)之間演奏不準(zhǔn)的現(xiàn)象。初學(xué)者在初步練習(xí)的過(guò)程中不但要練習(xí)正確各個(gè)音區(qū)的口形結(jié)構(gòu)，而且還要加強(qiáng)臉部肌肉和嘴部肌肉的放松練習(xí)，防止部分肌肉硬化和僵化，避免長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練導(dǎo)致出現(xiàn)肌肉酸痛的現(xiàn)象。例如，小紅作為小號(hào)演奏的初學(xué)者，在剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)沒(méi)有找專(zhuān)業(yè)老師進(jìn)行教學(xué)，而是根據(jù)網(wǎng)上的視頻教程自己跟著練習(xí)，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)后，他很難區(qū)分高音、低音、中音音區(qū)之間的正確口形結(jié)構(gòu)。同時(shí)，由于小紅在練習(xí)完之后沒(méi)有對(duì)于臉部和嘴部肌肉進(jìn)行及時(shí)的放松，使得他在下次練習(xí)時(shí)出現(xiàn)肌肉酸痛的現(xiàn)象，不得不縮短練習(xí)的時(shí)間。同時(shí)，為了進(jìn)一步區(qū)分各個(gè)音區(qū)之間的口形結(jié)構(gòu)區(qū)別，小紅專(zhuān)門(mén)找了專(zhuān)業(yè)小號(hào)老師來(lái)教學(xué)，通過(guò)老師的及時(shí)講解和教學(xué)幫助其解決訓(xùn)練中遇到的問(wèn)題。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，小紅在演奏曲譜的過(guò)程中也能夠?qū)Σ煌囊魠^(qū)進(jìn)行來(lái)回自如的切換，小號(hào)的演奏水平得到明顯的提升。[1]

三、小號(hào)的演奏口形練習(xí)方法

（一）要在訓(xùn)練過(guò)程中形成和保持正確的演奏姿勢(shì)

在初學(xué)小號(hào)演奏的過(guò)程中形成和保持正確的演奏姿勢(shì)，這樣才能為后面進(jìn)行更深入的復(fù)雜學(xué)習(xí)打下良好的基礎(chǔ)。坐姿和站姿是我們?cè)跇?lè)隊(duì)表演中見(jiàn)到小號(hào)演奏者最常用的兩種姿勢(shì)，演奏者在演奏的過(guò)程中要保持正確的姿勢(shì)，不能出現(xiàn)一些不自然或者明顯的不良姿勢(shì)，致使小號(hào)演奏過(guò)程中姿勢(shì)不正確出現(xiàn)氣息不順的問(wèn)題，造成演奏事故。同時(shí)還有一部分演奏者由于沒(méi)有及時(shí)調(diào)節(jié)身體的各個(gè)肌肉，在演奏過(guò)程中出現(xiàn)夾緊雙臂、雙手僵硬的現(xiàn)象。這一系列不良姿勢(shì)的出現(xiàn)，會(huì)使得小號(hào)演奏者難以發(fā)揮正常水平，同時(shí)也會(huì)對(duì)小號(hào)演奏的整體效果產(chǎn)生一定的影響。因此，為了進(jìn)一步避免因不良姿勢(shì)導(dǎo)致小號(hào)演奏出現(xiàn)事故，需要演奏者在平日練習(xí)中要形成和保持正確的演奏姿勢(shì)，從而保障每一次演出都有好的演奏效果。

（二）演奏者要選擇合適呼吸和口形練習(xí)方式

一些小號(hào)演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中練習(xí)得非常好，但一到正式的表演中就因?yàn)榫o張出現(xiàn)呼吸氣息調(diào)節(jié)不勻，吹奏的口形出現(xiàn)嚴(yán)重變形，致使演奏中出現(xiàn)不應(yīng)有的演奏事故。這些都是因?yàn)檠葑嗾邲](méi)有根據(jù)自身的實(shí)際情況找到合適呼吸和正確口形的練習(xí)方法，沒(méi)有作出及時(shí)調(diào)整，從而造成演奏事故的出現(xiàn)。小號(hào)演奏中經(jīng)常見(jiàn)到的呼吸練習(xí)法有長(zhǎng)短音練習(xí)法和站姿、坐姿練習(xí)法等，口形練習(xí)法主要是高、低、中音不同音區(qū)間的口形練習(xí)法。演奏者通過(guò)練習(xí)不斷找到適合自己的呼吸和口形練習(xí)法，不但有助于其在演奏中及時(shí)調(diào)整狀態(tài)，而且對(duì)自信心的培養(yǎng)具有很好的幫助作用，因此要引起演奏者足夠的重視。例如，國(guó)內(nèi)某著名的演奏家，在練習(xí)小號(hào)初期就是沒(méi)有找到適合自己的呼吸和口形練習(xí)法，致使其在學(xué)習(xí)初期的演奏水平一直達(dá)不到理想的訓(xùn)練效果，最終還是在老師的指點(diǎn)下，并結(jié)合其自身的實(shí)際情況找到了適合訓(xùn)練呼吸和口形的正確方法，在經(jīng)過(guò)幾年的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，其小號(hào)演奏的造詣越來(lái)越高，并在一此國(guó)際級(jí)的演出中名聲大振，成為國(guó)際級(jí)小號(hào)演奏家。[2]

（三）堅(jiān)持不斷的進(jìn)行小號(hào)演奏練習(xí)

小號(hào)演奏練習(xí)需要長(zhǎng)時(shí)間的刻苦訓(xùn)練，才能達(dá)到較高的水平。如果演奏者長(zhǎng)時(shí)間不訓(xùn)練，就會(huì)導(dǎo)致演奏技巧的生疏和吹奏需要運(yùn)用肌肉部分的僵硬，久而久之會(huì)造成演奏時(shí)出現(xiàn)嚴(yán)重的演奏口形錯(cuò)誤，造成演奏水平的整體實(shí)力下降，這對(duì)于一個(gè)專(zhuān)業(yè)的小號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)是非常嚴(yán)重的問(wèn)題，直接影響著演奏者藝術(shù)職業(yè)生涯的長(zhǎng)短。[3]因此，作為專(zhuān)業(yè)的小號(hào)演奏者，要想在演出時(shí)取得非常好的演奏效果，就需要長(zhǎng)時(shí)間堅(jiān)持不懈地練習(xí)，在練習(xí)中形成正確的口形結(jié)構(gòu)和呼吸氣息調(diào)整方式，并從小號(hào)發(fā)出的聲音中判斷訓(xùn)練的效果，進(jìn)行及時(shí)檢驗(yàn)，從而不斷提高小號(hào)演奏訓(xùn)練的水平和效果。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，小號(hào)演奏口形的正確與否，對(duì)小號(hào)演奏者的演奏效果具有直接的影響，同時(shí)也決定演奏者職業(yè)藝術(shù)生涯的長(zhǎng)短。因此，小號(hào)的演奏者要十分注重對(duì)于正確口形的練習(xí)，形成良好演奏口形習(xí)慣，從而不斷提高小號(hào)演奏水平，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)職業(yè)生涯的延續(xù)。

參考文獻(xiàn)

[1]王阿洋.小號(hào)演奏中的呼吸及其對(duì)演奏的作用[J].佳木斯大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2009（04）.

[2]王紅興.淺析呼吸技術(shù)在小號(hào)演奏中的運(yùn)用[J].藝術(shù)天地，2012（344）.

作者簡(jiǎn)介：付少?。?981—），男，河北人，碩士，講師，主要研究方向：小號(hào)演奏、交響樂(lè)、素質(zhì)教育。