民族苦難的敘事詩

孫蘭馨

【摘 要】肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》是他四首敘事曲中最著名、最具有代表性的作品。要詮釋好這首作品不僅要訓(xùn)練好精湛的技術(shù)，同時(shí)也要對(duì)作品內(nèi)容有更深入的體會(huì)和了解。本文從肖邦的創(chuàng)作背景入手，結(jié)合他所用到的曲式結(jié)構(gòu)、演奏分析，對(duì)作品進(jìn)行比較正確的理解。此外，本文結(jié)合內(nèi)心音樂和彈性節(jié)奏的理解，對(duì)如何演奏這部作品進(jìn)行了詳細(xì)介紹。

【關(guān)鍵詞】敘事曲;演奏技巧;肖邦

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0066-01

一、肖邦敘事曲（op.23）的創(chuàng)作背景

肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》，作品23號(hào)。當(dāng)時(shí)的波蘭正處于動(dòng)蕩的時(shí)期，華沙起義失敗后，波蘭淪陷在沙皇俄國的統(tǒng)治中，遠(yuǎn)離祖國的肖邦在精神上受到嚴(yán)重打擊，借助鋼琴抒發(fā)自己悲憤的情感，音樂中充滿悲劇色彩和英雄氣概。這首作品是受詩人密茨凱維奇的史詩啟發(fā)而作，取材于史詩《康拉德·華倫洛德》，是表現(xiàn)英雄氣概和愛國主義情懷的戲劇性和悲劇性的長詩。

二、肖邦敘事曲（op.23）的演奏分析

（一）呈示部

引子（1-7小節(jié)），g小調(diào)。

這一簡短的引子以朗誦性的音調(diào)，好像是講述故事前的思考，第一個(gè)音要有所準(zhǔn)備地下鍵，不要過重或過輕，事實(shí)上是在表達(dá)一種情緒，因此在演奏第一個(gè)音時(shí)必須一下讓人明白，在演奏第一樂句時(shí)需要用沉重的慢速，把手掌張開，帶有沉重感地下鍵。最后一個(gè)音降b的音響，激起聽眾的好奇心，引人注意，到底有什么事要發(fā)生。

主部（8-35小節(jié)），g小調(diào)。

第一小節(jié)的休止符要重視，表現(xiàn)出一種略為靜止的特征，提手給出第一個(gè)長音，手指要沉甸甸地貼在琴鍵上，把力量固定在手指上，營造出一種朦朧柔和的音色，就像兩個(gè)伙伴在對(duì)話，一問一答。在兩個(gè)伙伴對(duì)話的過程中，要注意，第一伙伴是主導(dǎo)的，音色要明亮些;第二伙伴色彩要相對(duì)暗淡些，特別在樂句的高潮點(diǎn)上。第16小節(jié)還原c進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，結(jié)束句壓得更低。整段對(duì)話注意休止符的作用，并且踏板要空干凈。第31小節(jié)到第32小節(jié)四個(gè)A需要突出表現(xiàn)，一直延續(xù)到第33小節(jié)后瞬間釋然，情緒上有所改變，節(jié)奏相對(duì)自由，到第35小節(jié)情緒又有所回歸。

連接部（36-67小節(jié)），g小調(diào)—降B大調(diào)。

聲音由遠(yuǎn)到近，學(xué)會(huì)用指肚去控制音色。左手下行二度音是有嘆息性的動(dòng)機(jī)。第40小節(jié)，情緒開始激動(dòng)，速度開始漸快，力度增強(qiáng)。從第48小節(jié)開始，要注意樂句的一次次推動(dòng)，推向樂曲的第一次高潮，從第54小節(jié)開始弱下來，積攢力量準(zhǔn)備在第56小節(jié)完全釋放。

副部（68-81小節(jié)），降E大調(diào)。

由炫技?xì)鈩蒉D(zhuǎn)向平靜，自然流暢地進(jìn)入主題。這段旋律要充分展示肖邦的歌唱性，需要做到連續(xù)抬指，深觸鍵，用指腹觸鍵，傾聽左手旋律的平穩(wěn)走向，右手突出歌唱性旋律。

（二）展開部

主部展開（94-105小節(jié)），a小調(diào)。

第一個(gè)音充滿了神秘特征，這種音型在主題中反復(fù)出現(xiàn)，到第98小節(jié)，開始了戲劇展開的信號(hào)。到第103小節(jié)，固定音型逐步受到節(jié)奏縮緊，同時(shí)引起伴奏和弦反復(fù)加速。結(jié)尾稍有速度收斂，準(zhǔn)備第二主題的進(jìn)入。演奏這段時(shí)需要注意fz與pp之間的情緒對(duì)比。

副部展開（106-125小節(jié)），A大調(diào)。

開始展現(xiàn)豪邁的英雄性，強(qiáng)烈的感情宣泄，和弦要彈得飽滿又富有歌唱性，旋律始終在強(qiáng)調(diào)上方音的和弦中被推進(jìn)著，彈奏時(shí)注意分離出兩個(gè)聲音結(jié)構(gòu)，一條是右手和弦的和聲，另一條是左手始終呈明顯線條的低音八度。右手快速八度上行，需要手臂與手指的緊密配合，指尖抓住琴鍵的同時(shí)，手臂帶著整體向上移動(dòng)，有漸強(qiáng)趨勢，這段非?？简?yàn)演奏者的耐力。

（三）再現(xiàn)部

副部（166-193小節(jié)），降E大調(diào)。

這段再次出現(xiàn)副題旋律，在內(nèi)容的表達(dá)上得到了加深，要大膽表現(xiàn)和弦的豐富音響。

主部（194-207小節(jié)），g小調(diào)。

首音再次出現(xiàn)固定音型，帶來神秘情緒，重新召回第一主題，一種很遙遠(yuǎn)的回憶的印象。然而不同的是，在情緒層次上有了更大幅度的提高。

尾聲（208-264小節(jié)），g小調(diào)。

尾聲是一個(gè)火熱的急板，也是全曲的最難點(diǎn)，除了對(duì)力度和速度的要求外，還應(yīng)該將狂風(fēng)暴雨般的激情和悲劇性沖突融入到音樂當(dāng)中去。觸鍵快速、敏捷。最后，山崩地裂般的八度音階在空氣中打斷，從慢到快，從反向到同向，發(fā)出了冷峻恐怖的聲音，像在渲染一種悲劇性的結(jié)局。最后一個(gè)音需要將整個(gè)身體的力量貫穿到指尖的一點(diǎn)，通往琴鍵的最底端。

三、結(jié)語

肖邦敘事曲（op.23）表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國主義情感和鮮明的民族主義色彩，他用音樂訴說了這種悲痛，吶喊出一個(gè)民族的憤怒和反抗的聲音。我們?cè)谘葑噙@首作品時(shí)，除了日復(fù)一日苦練技術(shù)外，更要從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等方面去挖掘這首作品的深刻內(nèi)涵，只有將樂感與技術(shù)完美融合，才能更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作，并將這些優(yōu)秀的作品和偉大的精神品質(zhì)能夠永遠(yuǎn)流傳下去。

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