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摘 要：文章從三個(gè)方面對(duì)抽象繪畫(huà)的欣賞做出初步探討，力求給抽象繪畫(huà)的欣賞者一些幫助。第一，抽象繪畫(huà)欣賞的三個(gè)階段;第二，抽象繪畫(huà)欣賞的主觀差異性、不可言傳性、不可窮盡性;第三，抽象繪畫(huà)欣賞的十個(gè)要素。

關(guān)鍵詞：抽象繪畫(huà);欣賞;主觀差異性;意味

抽象繪畫(huà)是20世紀(jì)的經(jīng)典畫(huà)種，產(chǎn)生于20世紀(jì)初，康定斯基是它的開(kāi)創(chuàng)者。其以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造型和色彩加以綜合，組織在畫(huà)面上。因此，抽象繪畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的純粹的形與色，有類似于音樂(lè)之處。在21世紀(jì)，抽象繪畫(huà)繼續(xù)以旺盛的生命力開(kāi)創(chuàng)繪畫(huà)藝術(shù)的未來(lái)?，F(xiàn)在中國(guó)國(guó)內(nèi)的抽象畫(huà)家呈現(xiàn)增長(zhǎng)之勢(shì)，抽象畫(huà)作品越來(lái)越多。與這個(gè)勢(shì)頭不相適應(yīng)的是抽象畫(huà)的理論研究十分欠缺，據(jù)筆者所知，目前國(guó)內(nèi)沒(méi)有一本專門講述抽象繪畫(huà)如何欣賞的著作，這不得不說(shuō)是一種遺憾。本文從三個(gè)方面對(duì)抽象繪畫(huà)的欣賞做出探討，力求給抽象繪畫(huà)的欣賞者一些幫助。

一、抽象繪畫(huà)欣賞的三個(gè)階段

沒(méi)看過(guò)抽象繪畫(huà)或很少看過(guò)抽象繪畫(huà)的人在看到抽象繪畫(huà)時(shí)，往往會(huì)主動(dòng)地把抽象繪畫(huà)中的某個(gè)形態(tài)聯(lián)想成一個(gè)具體的事物，這和人的潛意識(shí)有關(guān)，雖然創(chuàng)作者沒(méi)有畫(huà)這個(gè)事物，但是我們不能說(shuō)這種欣賞是錯(cuò)誤的，想象和理解是欣賞者個(gè)人的事，我們只能給予引導(dǎo)。

比較成熟的欣賞者能分辨出抽象繪畫(huà)的類型：冷抽象，熱抽象，或是中間抽象。他們會(huì)主動(dòng)欣賞抽象繪畫(huà)構(gòu)成或形態(tài)的美感，他們會(huì)品評(píng)抽象繪畫(huà)色彩組織的水平高下，他們喜歡某些風(fēng)格的抽象畫(huà)。這部分欣賞者是比較有經(jīng)驗(yàn)的。

第三種欣賞者是站在創(chuàng)作者的角度去欣賞的。他們不但會(huì)區(qū)分冷抽象與熱抽象，還能分辨出這是哪個(gè)流派，他們對(duì)一些重要的抽象畫(huà)家了如指掌，還會(huì)主動(dòng)對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作手法做出評(píng)判，對(duì)畫(huà)家材料與工具的運(yùn)用、畫(huà)面細(xì)節(jié)的處理提出意見(jiàn)，這部分欣賞者就是抽象畫(huà)的鑒賞者。

二、抽象繪畫(huà)欣賞的主觀差異性、不可言傳性、

不可窮盡性

我們知道，藝術(shù)接受有三個(gè)特性：主觀差異性、不可言傳性、不可窮盡性。抽象繪畫(huà)欣賞也有主觀差異性、不可言傳性、不可窮盡性，有些時(shí)候這些特性會(huì)更突出。

（一）主觀差異性

欣賞者在看到抽象畫(huà)時(shí)，對(duì)抽象藝術(shù)形態(tài)的感悟有主觀差異性，抽象畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)受到畫(huà)家潛意識(shí)的支配。欣賞抽象畫(huà)也和人的潛意識(shí)有關(guān)，不同的人對(duì)同一幅抽象畫(huà)形態(tài)的感悟是不一樣的。比如筆者在2012年畫(huà)的一幅抽象畫(huà)《清新系列之一》，有四個(gè)人表達(dá)出不同的看法：第一個(gè)人說(shuō)這幅畫(huà)有中國(guó)山水畫(huà)中瀑布的韻味;第二個(gè)人說(shuō)這幅畫(huà)有很清新的感覺(jué);第三個(gè)人說(shuō)這幅畫(huà)中隱約有一條龍?jiān)陲w舞;第四個(gè)人說(shuō)從這幅畫(huà)中可以感受到欲望所在。

由此可見(jiàn)，對(duì)于同樣一幅作品中的抽象形態(tài)，不同的人的理解是不一樣的。抽象繪畫(huà)可以給欣賞者很大的空間去發(fā)揮自己的想象力。

（二）不可言傳性

抽象繪畫(huà)中最精彩的部分是不可言傳的。筆者在一所大學(xué)教授美術(shù)鑒賞課，會(huì)講到抽象繪畫(huà)欣賞，這本身是一個(gè)矛盾。大部分學(xué)生沒(méi)有接觸過(guò)抽象畫(huà)，經(jīng)常碰到這樣的情況，搜索盡所有詞匯，還是不能講出某幅抽象繪畫(huà)的精彩之處，這就是抽象繪畫(huà)的不可言傳性。我們知道，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的欣賞也有不可言傳性，但是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)多少可以講出一些東西來(lái)，抽象繪畫(huà)中最精妙的東西用語(yǔ)言描述簡(jiǎn)直難上加難。

（三）不可窮盡性

對(duì)抽象繪畫(huà)的解釋是不可窮盡的。抽象繪畫(huà)和寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)相比，留給觀眾想象的空間更大，對(duì)于趙無(wú)極、朱德群等大師經(jīng)典作品，誰(shuí)可以說(shuō)對(duì)這些作品的欣賞到了盡頭？不要說(shuō)不同的觀眾理解不一樣，就是同一個(gè)觀眾對(duì)同一幅作品的理解，明天就和今天不一樣，以后還可能會(huì)有新的理解，所以說(shuō)對(duì)抽象繪畫(huà)的解釋是不可窮盡的。

三、抽象繪畫(huà)欣賞十要素

著名抽象畫(huà)家許德民先生在《中國(guó)抽象藝術(shù)學(xué)》中把抽象藝術(shù)審美分為七個(gè)方面，筆者綜合許德民先生的理論對(duì)抽象繪畫(huà)欣賞的十個(gè)要素做簡(jiǎn)要分析。

（一）原創(chuàng)風(fēng)格

映入觀眾眼簾的首先是作品的風(fēng)格，屬于冷抽象、熱抽象還是中間抽象？熱抽象屬于哪種風(fēng)格？這種風(fēng)格原創(chuàng)的成分有多大？還是完全是一種個(gè)人的新風(fēng)格？這種風(fēng)格的特點(diǎn)是什么？人們往往接受這種風(fēng)格的抽象作品而不接受那種風(fēng)格的抽象作品。建議大家多欣賞不太喜歡的抽象作品，各式各樣的花朵都是美的，如果我們細(xì)心去欣賞，總會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

（二）色彩

色彩不光指彩色，黑白也是色彩。抽象繪畫(huà)不用受形的限制，發(fā)揮起來(lái)更自由，對(duì)色彩美的追求更直接，色彩效果更賞心悅目。比如，朱德群抽象畫(huà)的色彩表現(xiàn)力達(dá)到了一個(gè)高峰，欣賞他作品的就是享受美。

（三）構(gòu)成

抽象藝術(shù)的構(gòu)成形式主要有：自然隨機(jī)構(gòu)成（自由構(gòu)成），塊面分割構(gòu)成（幾何構(gòu)成），空間立體構(gòu)成，極少極多構(gòu)成，符號(hào)重復(fù)與相似構(gòu)成，光效應(yīng)與放射構(gòu)成，錯(cuò)位與特異構(gòu)成，色彩構(gòu)成等。

抽象藝術(shù)的構(gòu)成要符合最基本的審美規(guī)律：平衡（平衡和突兀），對(duì)稱（規(guī)則對(duì)稱和不規(guī)則對(duì)稱），對(duì)比（動(dòng)靜、明暗、剛?cè)?、大小、冷暖、疏密、虛?shí)、輕重、緩急、方圓、長(zhǎng)短、粗細(xì)、簡(jiǎn)繁），變化（多變、錯(cuò)落、穿插、節(jié)奏、韻律、張力），統(tǒng)一（秩序、協(xié)調(diào)、和諧、呼應(yīng)、關(guān)聯(lián)、互補(bǔ)、完整、局部和整體）。

（四）筆觸與機(jī)理

在具象畫(huà)的創(chuàng)作中，筆觸的運(yùn)用是繪畫(huà)的一個(gè)重要方面，比如水墨畫(huà)中筆的運(yùn)用和油畫(huà)中筆觸的運(yùn)用，在抽象繪畫(huà)中筆觸的運(yùn)用成為一個(gè)重要的欣賞點(diǎn)。朱德群抽象繪畫(huà)中筆觸的寬窄、長(zhǎng)短、橫豎、傾斜的變化讓觀賞者回味無(wú)窮。同樣，機(jī)理的恰當(dāng)運(yùn)用也可以成為一個(gè)欣賞點(diǎn)，從而產(chǎn)生豐富的美感。

（五）點(diǎn)、線、面

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成抽象繪畫(huà)的最基本元素，系統(tǒng)學(xué)過(guò)平面構(gòu)成的學(xué)生對(duì)點(diǎn)、線、面構(gòu)成的基本規(guī)律有初步的了解，長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練會(huì)對(duì)提升點(diǎn)、線、面運(yùn)用的水平有質(zhì)的飛躍。抽象畫(huà)家對(duì)于點(diǎn)、線、面的運(yùn)用有了更高的要求，有創(chuàng)意的點(diǎn)、線、面的運(yùn)用會(huì)使人們對(duì)抽象繪畫(huà)產(chǎn)生極佳的第一印象。

（六）細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)是抽象畫(huà)欣賞必不可少的，細(xì)節(jié)的處理體現(xiàn)了畫(huà)家的功力。精彩的、回味無(wú)窮的細(xì)節(jié)讓抽象畫(huà)上升到新的檔次，讓人流連忘返?？匆豢粗斓氯捍髱熖幚砑?xì)節(jié)的方法，那些鮮艷的紅色、橙色、綠色、白色、黑色的色塊形狀各不相同，強(qiáng)烈的對(duì)比充斥畫(huà)面，讓人拍案叫絕。

（七）匠心

匠心是指畫(huà)家對(duì)原創(chuàng)風(fēng)格、色彩、構(gòu)成、筆觸、肌理、點(diǎn)線面、細(xì)節(jié)的綜合掌控能力與組織能力。所謂匠心之獨(dú)運(yùn)可能是藝術(shù)風(fēng)格之獨(dú)創(chuàng)，可能是色彩的以少勝多，也可能是構(gòu)圖上的奇險(xiǎn)多變。匠心的能力高低是評(píng)判抽象畫(huà)家水平高低的一個(gè)重要標(biāo)志。

（八）氣氛

一幅好的抽象畫(huà)要有靈氣，生動(dòng)，有氣勢(shì)，有情趣，雅致或高貴。畫(huà)面不能死氣沉沉，不能壓抑混亂，更不能死板。氣氛可以淡泊中藏厚重，斑駁中見(jiàn)純粹，氣勢(shì)中見(jiàn)收斂，喧嘩中隱沉靜，宣泄后有余香。把握好氣氛是一個(gè)藝術(shù)家功力的集中表現(xiàn)。氣氛、氣勢(shì)、神韻、余味等中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的意境，也是抽象藝術(shù)家所追求的。

（九）意味

意味是一種綜合的感覺(jué)。貝爾甚至把“意味”當(dāng)做藝術(shù)的靈魂。意味沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，很難準(zhǔn)確說(shuō)明，只可意會(huì)，不可言傳。意味可能是我們審美經(jīng)驗(yàn)中的“不同”“差異”或“豐富”。也可能是意象、觀念和象征。意味是暗指，是多元化的視覺(jué)氣氛延展出的一種情緒指向，也是形式的特殊性所帶來(lái)的想象空間。意味有一種神秘感，意味總是意猶未盡，它是一種無(wú)言的涌動(dòng)，是凈水的深流，輕易看不見(jiàn)，必須憑第六感靈魂出竅般體會(huì)。

（十）追憶

追憶是指人欣賞過(guò)一幅抽象畫(huà)一段時(shí)間后，在某個(gè)時(shí)間偶然回憶起這幅畫(huà)，這時(shí)候細(xì)節(jié)已經(jīng)被忽略了，腦海里只剩下主要的部分。人們這時(shí)經(jīng)常會(huì)對(duì)這幅畫(huà)有新的理解或是對(duì)創(chuàng)作的初衷有了領(lǐng)悟后會(huì)心一笑。

抽象繪畫(huà)對(duì)好多人來(lái)說(shuō)是一個(gè)新事物，本文對(duì)抽象繪畫(huà)欣賞的一些基本問(wèn)題做出了探討，抽象繪畫(huà)的欣賞是有規(guī)律可循的。隨著抽象繪畫(huà)研究的不斷深入，還會(huì)出現(xiàn)關(guān)于抽象繪畫(huà)欣賞新觀點(diǎn)和理論。高品位的抽象畫(huà)令人回味無(wú)窮，希望越來(lái)越多的人們欣賞抽象畫(huà)，喜歡抽象畫(huà)。正如抽象繪畫(huà)欣賞的不可窮盡性，抽象繪畫(huà)的欣賞也沒(méi)有終點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]許德民.中國(guó)抽象藝術(shù)學(xué)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2009.

作者單位：

河北建筑工程學(xué)院