本報(bào)駐日本特約記者　文竹 本報(bào)特約記者　羅曉汀 金惠真

國(guó)產(chǎn)?。邯?dú)立女性也得結(jié)婚

為什么國(guó)產(chǎn)都市劇能拍成催婚??？這是許多國(guó)劇觀眾當(dāng)下的集體疑惑。改編自日劇的《誰(shuí)說我結(jié)不了婚》自5月底開播以來，口碑呈現(xiàn)兩極分化。好評(píng)多數(shù)集中于童瑤、陳數(shù)等人飾演的獨(dú)立女性形象、有關(guān)婚姻自由的金句和潘粵明貢獻(xiàn)的精彩演出，差評(píng)點(diǎn)則高度一致：雖然劇集有著獨(dú)立女性和婚姻自由的外殼，但本質(zhì)仍然是一部催婚劇。

《誰(shuí)說我結(jié)不了婚》翻拍自日劇《我選擇了不結(jié)婚》，與原作“大女主劇”的劇情結(jié)構(gòu)不同，本劇經(jīng)過本土化改編后成為《歡樂頌》式的都市女性群像戲。本劇試圖從三位職業(yè)女性的視角，展現(xiàn)她們?cè)诟星?、生活與職場(chǎng)上的困惑與糾結(jié)。這種由女性題材+熱點(diǎn)話題+演技派明星組成的劇集吸引了不小關(guān)注，劇集前段類似“我不是不結(jié)婚，是不想”“女人放棄婚姻，是邁向成功的捷徑”等金句頗受好評(píng)，也強(qiáng)化了獨(dú)立女性形象。

劇情主線講述35歲的女編劇結(jié)識(shí)以不婚單身女性為研究對(duì)象的教授后，答應(yīng)幫對(duì)方完成研究，同時(shí)教授幫助她用技巧收獲愛情。如此一來，該劇既具有張揚(yáng)女性獨(dú)立的爽劇元素，又兼具愛情劇元素，可依然很快就被觀眾打上“催婚劇”的標(biāo)簽。

有觀眾稱，從劇名就能看出本劇與原版的明顯不同：日版為《我選擇了不結(jié)婚》——明確傳遞女性自主意識(shí)；而翻拍后劇名變成《誰(shuí)說我結(jié)不了婚》——一開始就告訴觀眾這部劇是沖著結(jié)婚去的。而劇中情節(jié)處處有著催婚痕跡：教授對(duì)女主提出的愛情建議是“你應(yīng)該多參加相親節(jié)目，了解自己的處境”“你應(yīng)該多打扮自己，讓自己更具女性魅力”，潛臺(tái)詞就是“唯有如此你才能擁有愛情，才能結(jié)婚，而你現(xiàn)在情況很緊急了”。有網(wǎng)友評(píng)論，“催得太狠了，好像結(jié)婚是人生的必選項(xiàng)”。

國(guó)產(chǎn)都市劇的“催婚劇”標(biāo)簽從何而來？“催婚劇”作為經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)的劇作，一直都是低風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的項(xiàng)目，不論是2018年的《下一站別離》還是今年的《誰(shuí)說我結(jié)不了婚》，不僅收視成績(jī)過關(guān)，還具有一定的話題性和社會(huì)性。

《下一站別離》中，離婚兩次、年近40的男主全程被催婚：不僅被自己姐姐催婚，當(dāng)公司需要資金救急時(shí)，富豪叔叔表示，只要男主一個(gè)月內(nèi)結(jié)婚就給投資。公司合伙人也不想著怎么脫困，每天圍著男主勸他“做人不能太自私”。最后這部都市劇在開局平平的情況下，后半段收視顯著上揚(yáng)，大結(jié)局達(dá)到同期衛(wèi)視劇收視第一。

催婚劇的結(jié)局表面看起來皆大歡喜，但適齡的未婚女性觀眾看完后往往變得更加焦慮。許多都市劇雖然扛著獨(dú)立女性大旗，卻還是催婚劇的內(nèi)核。國(guó)產(chǎn)編劇還是要想辦法為“我選擇了不結(jié)婚”的女性找答案，而不是匆匆給出“誰(shuí)說我結(jié)不了婚”的快樂結(jié)局?！?/p>

日韓?。骸胺创呋椤蔽贻p人

催婚日劇的數(shù)量近年來不斷增加，催婚方式開始變得更加直白，雖然沒有在劇名上直接體現(xiàn)，但劇中的催婚場(chǎng)景不斷增加。催婚日劇主題從《成人高中》的“教你如何談戀愛”，延伸到強(qiáng)調(diào)組建家庭的《倒數(shù)第二次戀愛》，并且該類型日劇大多選擇冬春檔播出——天氣轉(zhuǎn)冷后窩在家里看劇的人數(shù)增加，對(duì)獨(dú)自看劇的人來說，劇中的催婚場(chǎng)景和對(duì)話更容易引起共鳴。

有催婚劇就有反催婚劇，菅野美穂與天海祐希主演的《不結(jié)婚》、阿部寬主演的《還不能結(jié)婚的男人》等“反催婚”劇贏得眾多年輕觀眾好評(píng)。阿部寬在接受采訪時(shí)稱，“現(xiàn)在社會(huì)上選擇不結(jié)婚的男性日益增多，觀眾也因此產(chǎn)生共鳴”。

日劇中眾多的催婚場(chǎng)景自有其社會(huì)背景：2019年日本的出生率僅為1.36，創(chuàng)12年來新低，少子化進(jìn)程進(jìn)一步加速，反映的正是日本年輕人晚婚甚至不婚的傾向。日本厚生勞動(dòng)省的調(diào)查結(jié)果顯示，截至2019年年滿50歲的日本人中，未婚女性占14.06%，男性則達(dá)23.37%，并且該數(shù)據(jù)有逐年遞增的傾向。雖然日本社會(huì)中父母與子女的關(guān)系相對(duì)獨(dú)立，不容易出現(xiàn)國(guó)內(nèi)常見的“催婚”現(xiàn)象，是否結(jié)婚生子大多取決于子女個(gè)人意愿，但由于日本的社會(huì)環(huán)境并不寬容，子女大齡未婚難免遭人背后議論，日劇就替父母?jìng)冮_了這個(gè)口。

與中國(guó)一樣，韓國(guó)現(xiàn)實(shí)生活中“催 婚”現(xiàn)象也很普遍，“催婚”劇情也經(jīng)常出現(xiàn)在各類韓劇中。劇中的子女與父母斗智斗勇，“催婚”與“反催婚”的招數(shù)也是五花八門，令人捧腹之余也讓人感到心酸。2017年播出的《今生是第一次》中，男主為了應(yīng)付整天催婚的父母，決定與女租客簽訂兩年的“假結(jié)婚合同”。雖然表面上二人是生活在同一屋檐下的夫妻，但實(shí)際只是房東與女租客關(guān)系，他們時(shí)常要在雙方父母、親戚以及朋友面前假扮夫妻，還要應(yīng)付“突擊檢查”，久而久之二人互生情愫，終成為真正的夫妻。

2014年的韓劇《家族之間何必這樣》中，遭父親催婚的大兒子最后惱羞成怒，威脅父親說：“我可以結(jié)婚，但有條件，結(jié)婚后我與這個(gè)家斷絕一切關(guān)系”，獨(dú)自將三姐弟拉扯大的父親聞之落淚。這還不算最極端的，去年熱播的《世上最美麗的我女兒》中，二女兒作為高學(xué)歷、高收入的職場(chǎng)女性，面對(duì)母親的催婚，做出重磅不婚宣言：“我不打算結(jié)婚，也沒自信成為母親。因?yàn)槊慨?dāng)我工作時(shí)，若有孩子在旁邊哭鬧，我想我會(huì)把孩子扔出去?！币褳槿四傅拇笈畠阂苍谂灾С置妹梅Q，“女人有能力，一個(gè)人瀟灑生活也不錯(cuò)”。這番言論讓她們的母親一夜未眠。

韓聯(lián)社曾采訪催婚的父母，其中一位母親的話客觀反映了韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀：雖然希望女兒能有高質(zhì)量的老年生活，但我們那時(shí)候找工作、攢錢相對(duì)容易，現(xiàn)在就業(yè)難、高房?jī)r(jià)壓得年輕人喘不過氣，沒有工作、沒有房子又怎么結(jié)婚？所以我也不敢輕易催女兒結(jié)婚，畢竟時(shí)代環(huán)境都不同了。

但是父母能不催婚嗎？韓國(guó)統(tǒng)計(jì)廳今年3月公布的2019年韓國(guó)結(jié)婚、離婚統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，去年韓國(guó)結(jié)婚的新人數(shù)量為23.92萬對(duì)，同比減少7.2%，創(chuàng)1970年有統(tǒng)計(jì)以來新低。每1000名韓國(guó)人中結(jié)婚的新人數(shù)量?jī)H為4.7對(duì)，同樣創(chuàng)下歷史新低。▲