袁小軒　李湘皖

【摘 要】短片《特殊交易》講的是一個(gè)留守兒童花錢租個(gè)“小姐”充當(dāng)媽媽，替自己去開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)的故事。其主題指向現(xiàn)代化進(jìn)程中的一些社會(huì)問(wèn)題，尤其是留守兒童與外來(lái)務(wù)工人員的情感缺失。

【關(guān)鍵詞】特殊交易;姚婷婷;短片;中國(guó)傳媒大學(xué);留守兒童

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0097-01

《特殊交易》是一部時(shí)長(zhǎng)約二十分鐘的短片，講述的是一個(gè)留守兒童花錢租個(gè)“小姐”充當(dāng)媽媽，替自己去開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)的故事。該片榮獲首屆CCTV6電影頻道類型短片創(chuàng)投季最具人氣短片獎(jiǎng)，并獲得第31屆邁阿密國(guó)際電影節(jié)短片競(jìng)賽單元最佳短片提名。年輕導(dǎo)演姚婷婷畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)導(dǎo)演系，其創(chuàng)作的多部短片均獲業(yè)內(nèi)好評(píng)。

該片的第一組跳接鏡頭便制造了懸念：一個(gè)站街小姐在“談生意”，但看不到對(duì)方是誰(shuí)。然而，這么一個(gè)讓人篤定推測(cè)為性交易的開(kāi)場(chǎng)，隨著一個(gè)男孩稚氣臉龐的出現(xiàn)，否定了觀眾本來(lái)的猜想，這到底是怎樣的人設(shè)？于是，甫一開(kāi)場(chǎng)，戲感即來(lái)。

接下來(lái)，高腳的杯子、濃烈的酒色、裸露的前胸、迷醉的音樂(lè)，片子的開(kāi)始部分導(dǎo)演就給出了一組非常具有當(dāng)下時(shí)代表征的積累蒙太奇，很顯然，這個(gè)故事講述的不會(huì)是“家門常開(kāi)就鄰里，打扇納涼扯家?！钡哪莻€(gè)年代，然而，短片中一字沒(méi)說(shuō)、半句沒(méi)提的又是對(duì)逝去年代的記憶與眷戀，只不過(guò)，作者對(duì)于年代變遷的感傷是借用人物特殊和不乏時(shí)代特點(diǎn)的職業(yè)身份來(lái)完成的。影片中的男孩小波有兩個(gè)媽媽，一個(gè)是在影片中從未露面的親媽，一個(gè)是租來(lái)的“小姐”充當(dāng)?shù)呐R時(shí)“媽媽”。我們不得不承認(rèn)，當(dāng)下的社會(huì)中存在這樣一個(gè)女性群體，她們因?yàn)橹\生手段不光彩，不愿讓身邊的人知道，因此不得不遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，甚至孩子。小波的媽媽和被小波雇來(lái)的臨時(shí)“媽媽”，當(dāng)屬此類。遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的媽媽、臨時(shí)“媽媽”、渴望母愛(ài)的小波，這三個(gè)角色支撐起了影片的戲劇張力。

片中小波的媽媽去了哪里？關(guān)于這點(diǎn)始終沒(méi)有答案，片中只有小波對(duì)母親深刻的記憶與對(duì)母愛(ài)的留戀，就像遙遠(yuǎn)的留在腦海中的詩(shī)意浮現(xiàn)。中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程伴隨的是財(cái)富與物質(zhì)的不斷豐裕，但進(jìn)步的代價(jià)是無(wú)數(shù)人孩提時(shí)記憶中那份詩(shī)意被抹去，猶記陳凱歌的短片作品《百花深處》，對(duì)于馮先生來(lái)說(shuō)，抹去的是再也回不來(lái)的建筑和融入心底的記憶與情結(jié)，而對(duì)于小波呢，則是孩提記憶中那份母愛(ài)。然而，時(shí)至當(dāng)下，母親肉體居無(wú)定所、靈魂無(wú)處寄放，試問(wèn)又何以“舔犢”？

小波雖然不知道媽媽去了哪里，但小波何嘗不知道自己的媽媽和花錢租來(lái)的“媽媽”是同一類人，只不過(guò)，母愛(ài)的圣潔與無(wú)私是先驗(yàn)存在的，是容不得任何玷污的。在小波心里，母愛(ài)就是無(wú)可置疑的，哪怕“媽媽很忙，經(jīng)常工作到很晚很晚才回家”，小波也能詩(shī)意地解讀為“樓道里深夜響起高跟鞋的聲音，就是我和媽媽的暗號(hào)”;盡管小波知道“總有一天，媽媽又要離開(kāi)我，就像樹(shù)葉從樹(shù)枝離開(kāi)，陽(yáng)光從窗口的書桌離開(kāi)，街上的公交車從車站離開(kāi)”，只是，小波真心希望“那天，來(lái)得遲一點(diǎn)……”。

西方有句諺語(yǔ)：因?yàn)樯系鄄荒艿矫恳患胰?，所以他?chuàng)造了母親。由此可以認(rèn)為，母愛(ài)是天賜的、是想當(dāng)然的、是自然界最不應(yīng)缺少也不圖回報(bào)的禮物。但是，在當(dāng)下社會(huì)中，母愛(ài)，這一人類社會(huì)最不應(yīng)缺失的象征性符號(hào)卻普遍缺失在另一些具有時(shí)代印記的符號(hào)里，比如“留守兒童”“打工仔”“打工妹”“流動(dòng)人口”等。在小波心里，“媽媽是個(gè)熱心腸，常常助人為樂(lè)，不僅鄰居們都喜歡她，連樓下住在雜物間的小貓也喜歡她。”但是，能在這個(gè)時(shí)代混得如魚(yú)得水的人，與人性善良又有多少關(guān)系呢？所以，媽媽不得不“在很遠(yuǎn)的地方打工掙錢”。母愛(ài)，是飯菜的可口、是毛衣的貼身、是擁抱的溫暖，但是，在現(xiàn)代化的高速進(jìn)程中，我們的身邊，有多少小波遺失了母愛(ài)，又有多少媽媽，遠(yuǎn)走了自己？

電影不僅要反映現(xiàn)實(shí)，更要從精神上完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照。正是如此，所以在這部短片中，雖然母親不在場(chǎng)，但最終母愛(ài)沒(méi)有缺席，臨時(shí)“媽媽”用女性情感本真的回歸完成了母親這一角色的轉(zhuǎn)換，她悄悄地將錢塞回小波的書包;而小波望著租來(lái)的“媽媽”遠(yuǎn)去的背影，喊了一聲“媽媽”。導(dǎo)演用仍帶遺憾卻很溫暖的一筆濕潤(rùn)了我們的眼眶，充盈了觀眾的內(nèi)心，暫時(shí)在我們的精神當(dāng)中填補(bǔ)了中國(guó)高速發(fā)展中不經(jīng)意留下的一些情感缺失。然而，感動(dòng)過(guò)后，我們?nèi)砸憜?wèn)：這個(gè)時(shí)代，到底讓小波和很多小波的媽媽們?nèi)チ四睦铮?/p>