朱晏鋒

摘 要：歌劇《卡門》是歌劇歷史長河的經(jīng)典作品中極富有戲劇性的一部作品，同時也是歌劇創(chuàng)作過程中所取得的巔峰之作。在談到《卡門》的時候，所有人都說這是一部非常偉大的音樂文學(xué)，從這里也能夠看出其所具有的這種藝術(shù)成就。這部作品不僅在歌劇發(fā)展的過程之中具有非常重要的地位，而且直到今日在世界范圍內(nèi)依然是上演頻率最高的歌劇作品之一，深受廣大觀眾的喜愛。本文主要是從悲劇美學(xué)的角度來對這部歌劇進行探析，首先從序曲、重唱以及合唱幾個方面來闡述了整部歌劇的悲劇發(fā)展過程，其次是對這部歌劇中所具有的這種悲劇美學(xué)意義進行了揭示，繼而將其審美價值充分地體現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：卡門 悲劇 美學(xué)

在法國整個歌劇史上，《卡門》毫無疑問地成為了一部具有里程碑式的作品，同時也成為了全世界歌劇舞臺上的著名作品，并且一直到今天依然是歌劇舞臺上活躍著的一部經(jīng)典保留劇目。在這部作品之中，由于劇中人物具有非常鮮明的藝術(shù)形象，音樂獨具特色，而且非常富有戲劇性，因而成為了歌劇藝術(shù)中的一部寶貴珍品。

對于作曲家喬治·比才而言，他在進行這部作品的創(chuàng)作之時是非常投入的，可以說用盡了自己的全部精力和才華，他自然是非?？释约旱母冻瞿軌虻玫交貓蟮摹５?，卡門的首演效果并不理想，因為觀眾對其所表現(xiàn)出來的是一種非常冷淡并且難以接受的態(tài)度，整個批評界所傳出來的聲音則是該作品不夠高雅，而且品味缺失。毋庸置疑，這些有失公允的評價導(dǎo)致比才這位天才作曲家遭受到了非常沉重的打擊。僅僅三個月之后，比才便帶著巨大的遺憾離開了人世。他在進行《卡門》這部歌劇的創(chuàng)作時，完全打破過去的那種陳舊的模式，并且從當(dāng)時所謂的文明社會之中脫離出來，因此整部劇作除繼承了浪漫主義時期的藝術(shù)特色，同時又融合了現(xiàn)實主義特征，創(chuàng)作風(fēng)格鮮明而清晰，這一創(chuàng)作思路的叛逆思潮，成為了當(dāng)時法國歌劇朝著現(xiàn)實主義不斷發(fā)展的引領(lǐng)性作品。盡管不被當(dāng)時的觀眾、藝術(shù)家、評論家所接受，但后世對該劇則有著頗高的認可。

一、悲劇音樂元素的運用

比才運用了不斷起伏的音樂，來將劇中人物內(nèi)心的迂回曲折進行了充分地表現(xiàn)，讓觀眾了解了人性隱藏在深處的陰暗。從全劇的音樂特點來看，其極具激動、熱情、奔放、活潑，又不失完整和統(tǒng)一，直接而簡潔的音樂寫作手法，一氣呵成。這種表現(xiàn)和創(chuàng)作手法簡潔直率，而且魅力十足。兩個主人公無論是出身還是他們的生活觀念都迥然不同，這也是最終以悲劇結(jié)束的一種必然，比才通過運用色彩異常濃烈的音樂，將他們之間在情感方面所具有的那種隔閡進行了淋漓盡致地表現(xiàn)，并形成了重要的矛盾沖突，使全劇的音樂和戲劇互相呼應(yīng)、相得益彰、動人心魄。

1.序曲中的悲劇音樂主導(dǎo)動機

歌劇《卡門》的序曲具有凱旋進行曲的特點，作者選擇了第二幕中斗牛士的上場音樂作為主導(dǎo)動機，它極為活潑和熱情。隨后突然將A大調(diào)轉(zhuǎn)向了F大調(diào)，進而將第二幕中“斗牛士之歌” 的副歌旋律突顯，通過一個不經(jīng)意的跳躍又重新回到了A大調(diào)，最終才轉(zhuǎn)回斗牛場音樂。通過這種明顯的強烈對比，使得明朗的風(fēng)格彰顯的淋漓盡致，引人入勝。

在序曲的一個段落中，曲作者巧妙運用了增二度音程的愛情主題，如同卡門的命運之神閃現(xiàn)一般。此刻出現(xiàn)了有力的弦樂，并且出現(xiàn)了震音，讓人感覺到了不祥的預(yù)兆，也暗示著主人公的悲劇收場。隨著主題的展開，這個極具標(biāo)志性的增二度音程開始越來越突出和清晰地成為了減七和旋的一個組成部分。讓人們對于劇中所出現(xiàn)的邪惡事物不由自主地產(chǎn)生了聯(lián)想，最后是在一個加倍“ff”的減七和旋之中突然停止，從而使得觀眾的腦海之中對人物的命運產(chǎn)生了一種不祥的懸念。不可否認的是，這種表現(xiàn)手法在歌劇之中是非常獨具特點的，表現(xiàn)力巨大。它象征著卡門的悲劇愛情，這個不詳?shù)膭訖C對劇情的發(fā)展和戲劇性渲染起到了絕對控制地位。此序曲的創(chuàng)作可以說是全劇故事的濃縮，夾雜著人物之間的愛恨情仇，可以說是點睛之筆。該序曲被人們所熟知的程度和各類音樂會上演的頻率便足以說明它的成功。

在女主人公卡門出場的時候，小提琴演奏了一個非常鮮明和充滿個性的曲調(diào)，這也是序曲結(jié)束之際所出現(xiàn)的命運主體。緊接著卡門的閃耀登場馬上將一種緊張的情緒滲透進了慵懶的世界之中，晴空萬里瞬間就要被電閃雷鳴、暴雨傾盆所替代。巨大的情境和情緒反差為戲劇的發(fā)展?fàn)I造了氛圍，烘托了氣氛，更吸引了觀眾對主人公未來命運和劇情的關(guān)注。

在卡門演唱完那首著名的詠嘆調(diào)“哈巴涅拉舞曲”——《愛情像一只自由的鳥兒》之后，接著是卡門向何塞擲花的一個場面，這也是劇情變化的一個關(guān)鍵。此刻，時空萬籟俱寂，主導(dǎo)動機發(fā)出了焦急而又富于熱情的聲音，卡門已經(jīng)對自己的命運進行了一種非常明確的抉擇，很明顯這樣的選擇是盲目和草率的，是缺乏理性思考的。到這個時候，作品中那種原本的戲劇性因素消失不見，悲劇性得以確定，冥冥之中已經(jīng)給予悲劇結(jié)局的暗示，并且明確地將觀眾帶入到悲劇情境之中。

2.重唱中所隱藏的悲劇因素

重唱所具有的多聲部特點能夠?qū)⒉煌宋锏男愿裉攸c進行細致入微的刻畫，繼而使得他們每個心理活動都能夠展現(xiàn)出來，推動劇情向前不斷發(fā)展，舉幾個例子來加以說明：

首先是《我們正打算辦件大事情》。在酒館中，走私販的五重唱特點同樣也是非常鮮明的，曲調(diào)輕快急速的不斷進行之中。比才對這五人的內(nèi)心世界進行了深刻描繪，通過運用樂曲所具有的這種強弱弱的節(jié)奏特點來將這些走私犯對卡門的游說表現(xiàn)得淋漓盡致。這一節(jié)奏特點恰到好處地烘托出了具有煽動力和感染力的說服性言語，事件導(dǎo)火索的引擎瞬間得以啟動，為卡門這一人物主線的劇情發(fā)展做出了強有力的鋪墊。接著出現(xiàn)了深刻性的樂句，將卡門墜入情網(wǎng)的情形展現(xiàn)出來，她正在等候自己心上人的到來，此時卡門個人所具有的那種悲劇輪廓已經(jīng)開始出現(xiàn)。

其次是三重唱《洗牌、切牌》。毫無疑問，這是一段具有非常強烈悲劇暗示作用的音樂段落，將男女主人公之間感情決裂的那種信號凸顯出來。在卡門同其兩個女伴來進行此段三重唱時，比才對于卡門的心理進行了細致刻畫，算命過程使用的是f小調(diào)，而在進行占卜結(jié)果的討論時又轉(zhuǎn)向a小調(diào)，當(dāng)卡門獲得象征著命運的紙牌之時，音樂馬上便開始變得陰暗，悲劇性再一次被充分揭示，起承轉(zhuǎn)合之間征兆得以顯現(xiàn)并逐漸營造出更加明確的悲劇結(jié)局。

3.群體場景的音樂運用，使其與主要人物對比鮮明使悲劇劇情的發(fā)展得到了烘托

在整部歌劇之中，群體性的合唱場面所起到的作用也是有著非常重要意義的。群眾人物對于生活的熱愛，以及五彩繽紛的舞臺畫面場景點綴在全劇之中，與陰森沉郁的氛圍形成了一種非常鮮明的對比，使得劇情跌宕起伏的同時，更復(fù)合卡門善變、自由、解放、敢愛敢恨的獨特性格被造就的外部環(huán)境和氛圍。

第一幕的地點是塞爾維亞廣場，此時的合唱背景音樂具有連綿不斷的特點。在此處的合唱中，突出而又豐滿的強音和上行管弦樂低音旋律呈現(xiàn)出了非常愉快的景象，使得劇情和場景得以更加逼真地展現(xiàn)。在短笛高音旋律的吹奏之下，廣場上出現(xiàn)了換班的士兵。當(dāng)舞臺上出現(xiàn)漫步的卷煙廠女工時，原本婉轉(zhuǎn)的歌聲逐漸出現(xiàn)一種慵懶的感覺，特別是滑音和切分音的使用。使人似乎看到了那飄渺的煙霧在空中不斷飄蕩的景象，如同男女主人公之間所說的那些山盟海誓，但是這一切的美好都將成為過去，悲劇結(jié)局的腳步在慢慢逼近。

第三幕的走私犯大合唱《運走貨物》。在這一幕之中，幽靜、陰郁的情緒朝著極端的地步發(fā)展，管弦樂恰到好處的描述和烘托著氛圍。向所有的觀眾訴說劇中的人物所從事的是具有保密性同時又是非常危險的勾當(dāng)，中提琴和大提琴模擬出的人們腳步聲的擬聲效果充分地表現(xiàn)了出來。合唱中一系列的下行半音和弱音處理都使得觀眾的情緒緊隨劇情發(fā)展而緊張，更為轉(zhuǎn)入悲劇結(jié)局起到了決定性作用。

在對群眾場面進行表現(xiàn)的合唱音樂之中，運用進行曲節(jié)奏這種方式的作用非常突出。比才通過以一種輕松、活躍的場面以及明艷色彩的音樂運用來將悲劇劇情進行了有力地襯托，讓觀眾在陰沉的悲劇之中獲得些許輕松，繼而逐漸將觀眾引領(lǐng)至更具悲劇的陰霾之中。

二、歌劇《卡門》的悲劇美學(xué)闡釋

1.悲劇沖突的最終體現(xiàn)

德國著名的作家、學(xué)者、哲學(xué)家亞瑟·叔本華對于悲劇進行了總結(jié)和梳理，認為大致有三種：第一種是因罪大惡極之人所導(dǎo)致的悲劇;第二種是盲目的命運捉弄而最后所導(dǎo)致的悲劇;第三種則是普通人在生活之中因為彼此之間的誤會、猜忌以及傷害所導(dǎo)致的悲劇。而在這三種悲劇之中，第三種是最可怕的。他認為，悲劇不應(yīng)該僅僅是通過事件來制造悲劇效果，而是應(yīng)該在日常生活之中通過人的各種不同的遭遇來將這種悲劇的必然性進行一種充分地揭露，使其不斷推進劇情的發(fā)展。唯有如此，悲劇才能夠更加真實地表現(xiàn)出來，進而感動觀眾，引起共鳴。認真分析悲劇所具有的本質(zhì)屬性，在悲劇沖突中主要包括：人與社會之間的沖突;人與人之間的沖突;人與自我的沖突。

（1）人同社會的悲劇沖突

對于任何一個人而言，都是在一個特定的社會現(xiàn)實之中生活的，因此其無論是對于社會現(xiàn)實還是對于自然現(xiàn)實都有相應(yīng)的評價。人的實踐如果從本質(zhì)上來進行分析，其實就是社會的實踐，因此悲劇沖突主要就是在社會關(guān)系中人們思想意識以及觀念上的對抗。

我們說卡門的悲劇是一個愛情悲劇，倒不如說這是一個社會悲劇。她性格活潑開朗、善于歌舞、容貌美麗，但是這個吉普賽女郎可是一個社會最底層的代表。她居無定所，為了生計而四處奔波，憑借著自己的機敏在困境中謀求生存?？ㄩT其實是當(dāng)時社會的一個折射，因此其鮮明的個性肯定是不會被當(dāng)時的社會大眾所認可的?？ㄩT她并非一個單獨的個體，因為她畢竟生活在那樣的一個有序社會之中，因此其所具有的放蕩不羈的性格無論是與社會道德還是法律都形成了極度的矛盾和差異，這也為她人生悲劇的發(fā)生埋下了伏筆。

男主人公何塞性格比較內(nèi)向、極容易沖動，同樣身處社會底層，思想單純、閱歷簡單，但是卻充滿了報復(fù)。他之所以愛上卡門正是因為其美麗的容貌以及無限的熱情。兩人對于生活態(tài)度十分迥異，而且還頗有分歧。他們兩個人在不同的社會環(huán)境下，民族文化以及傳統(tǒng)形成了巨大的差異，人生觀、價值觀完全得不到統(tǒng)一?？ㄩT所從事的是法律明令禁止的偷盜以及走私等活動，因此其對于傳統(tǒng)的道德觀念所持的態(tài)度是不屑一顧的，而這同何塞理想之中的生活狀態(tài)是格格不入的，這無疑也是造就他們悲劇結(jié)果的重要因素。

從另外一個角度來說，卡門和何塞兩個人之所以在性格方面具有非常鮮明的差異，其實是具有非常深刻社會原因的?？ㄩT與何塞的愛情悲劇其實是處于不同社會階層的人們之間的文化、價值、追求的沖突。因所處的社會環(huán)境，其習(xí)慣以及生活方式迥然不同，使他們對于對方的一些行為和做法無法相互理解的。卡門與何塞對于生活方式的追求在當(dāng)時大眾的眼中是格格不入的。在何塞的道德觀中，卡門的種種行徑必定會遭受到譴責(zé)和制裁。從這個角度進行分析，兩人之間的悲劇性結(jié)局不僅僅是一種可能，同時也是必然會發(fā)生的結(jié)果。

（2）人和人之間的悲劇沖突

人不是單獨存在于社會中的，它是存在于社會活動之中的。社會關(guān)系其實是在具體實踐之中人與人之間的關(guān)系。人和人之間都會存在利益沖突，這就是人與人的沖突。悲劇不僅僅是人與命運沖突的充分體現(xiàn)，同時更是人與人之間的矛盾沖突。

卡門的身上充滿了青春的活力，在其本身的性格之中就依然包含了沖突和矛盾的因素，恰恰是這種沖突與矛盾制造了最后的悲劇。當(dāng)愛情與其他事情產(chǎn)生沖突時，她絕不猶豫的選擇后者，寧愿犧牲一切，而對于愛情的追求她又明顯是盲目和不專一的，構(gòu)成了一個矛盾體。

何塞可以說是卡門的愛情犧牲品，從愛上卡門的那一刻，便注定了其悲劇的命運?？ㄩT可以對他召之即來、揮之即走，任由支配。雖然他對于卡門的愛情是堅貞的，同時也固執(zhí)的、自私的，他性格之中所獨具的強烈的嫉妒心和占有欲是其逐漸走向毀滅的必然因素。

（3）人和自我的沖突

何塞是一個感情細膩而且具有一定道德基礎(chǔ)的普通地不能夠在普通的人，他出身于農(nóng)村，因此家庭傳統(tǒng)觀念十分強烈。他本想能夠娶到一位淳樸善良的農(nóng)村姑娘，平靜而溫馨的生活，但是事與愿違。何塞本身的性格同樣也是一個矛盾體，做事缺乏原則，其身性和命運經(jīng)常受到外界的影響，屬于墻頭草隨風(fēng)倒?？ㄩT的突然闖入使其整個人生觀發(fā)生了動搖，他不惜脫離原有的人生軌跡來獲取卡門對他的愛情。何塞對于安靜生活的向往和卡門對于自由的追求從最初便是沖突的一根導(dǎo)火索，注定了悲劇的發(fā)生。

2.歌劇《卡門》的悲劇意義和底蘊

（1）悲劇中的“美”與“痛”

作為人類生命所追求的意義而言，我們總是希望自己能夠得到一種安樂和有生命價值的生活，但是生活絕對不會是一帆風(fēng)順的，肯定要讓人品嘗到失望、失落、痛苦等一系列悲劇的境遇和經(jīng)歷?？ㄩT的悲劇是在特殊生活狀態(tài)下經(jīng)過相互間的碰撞使其具有了一種強烈的美感，是一部極具美感的史詩般悲劇。悲劇的美在某種程度上，并非是人物形象的反抗和吶喊，而是一種積極向上并具有價值的自我毀滅。

（2）悲劇往往使人的心靈得到凈化

悲劇的收場大都顯得場面異常冷清，凄涼、悲傷充斥著大家的觀演情緒，無論是在戲劇的張力方面還是在情感方面便可以提升到頂點。雖然對于女主人公卡門而言，其悲劇并不像英雄性悲劇那樣讓人有一種驚心動魄的感覺，但是它所具有的這種真實性和普遍性都可以在人們的內(nèi)心世界之中引起強烈的共鳴，引發(fā)他們更進一步的深入思考。仔細分析卡門的悲劇，毋寧是主觀上還是客觀上都同現(xiàn)實具有巨大的矛盾。

結(jié)語

本文就歌劇《卡門》中的悲劇藝術(shù)進行了比較全面地分析，從分析中能夠看出在這部作品中悲劇性元素得以充分地體現(xiàn)，正是由于悲劇情節(jié)同音樂戲劇性的這種完美的結(jié)合使得該部歌劇成為了歷史的永恒。這部作品所表現(xiàn)出來的是人生的悲劇、愛情的經(jīng)典，同時也是悲劇藝術(shù)在歌劇史上極為光輝的展現(xiàn)。如果說文學(xué)作家普羅斯佩·梅里美運用文字為我們創(chuàng)造出了一個經(jīng)典的文學(xué)藝術(shù)形象，那么比才則是通過自己的音樂創(chuàng)作讓卡門和這部經(jīng)典文學(xué)煥發(fā)出了生命和戲劇的光彩，其藝術(shù)形象鮮活又讓人忍不住憐惜。所以，卡門這個極具活力的藝術(shù)人物形象，必然會一直在歌劇的歷史舞臺上發(fā)出璀璨的光芒。

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