王志信民族聲樂作品特點(diǎn)及演唱方式探討

李曉倩

王志信作為我國(guó)當(dāng)代樂壇著名的作曲家與指揮家，創(chuàng)作了許多膾炙人口的民族歌曲。他深入民間進(jìn)行廣泛的采風(fēng)，因而，他的民族聲樂作品中飽含了非常濃厚的民族音樂特色，深受廣大聽眾的喜愛。本文對(duì)王志信民族聲樂作品的特點(diǎn)及演唱技法進(jìn)行具體的分析。

一、王志信民族聲樂作品介紹

我國(guó)誕生了許多著名的大音樂家，而王志信作為我國(guó)最負(fù)盛名的大音樂家之一，在其藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了許多膾炙人口的音樂作品，并多次獲得全國(guó)民族聲樂作品大獎(jiǎng)。從王志信的音樂作品來(lái)看，其作品種類涵蓋面極其廣泛，既有表達(dá)對(duì)國(guó)家熱愛之情的，又有表達(dá)對(duì)母親思念之情的，還有體現(xiàn)民族特色文化以及歌頌我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的音樂作品?？梢哉f(shuō)，王志信已成為我國(guó)民族聲樂作品制作人借鑒與學(xué)習(xí)的榜樣。據(jù)說(shuō)，有位著名音樂制作人在創(chuàng)作音樂作品時(shí)缺乏靈感，然而在一次偶然機(jī)會(huì)聽到王志信音樂作品后，受到了很大啟發(fā)，進(jìn)而產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，并借鑒了王志信的創(chuàng)作理念，最終創(chuàng)作出了滿意的音樂作品。

二、王志信民族聲樂的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）選材與制作旋律的多樣化

王志信民族聲樂作品選材多樣，隨處可見群眾生活的“影子”，而且他刻畫出來(lái)的人物形象也是非常鮮明的。與此同時(shí)，王志信在創(chuàng)作音樂作品時(shí)，通過(guò)不斷吸收與借鑒其他類別的曲風(fēng)音樂，其作品旋律也具有多樣化的特點(diǎn)。例如，在創(chuàng)作聲樂作品《金色的田野》時(shí)，為了更好地表現(xiàn)出音樂作品的本色與特點(diǎn)，他通過(guò)廣泛采風(fēng)，借鑒了群眾自編自導(dǎo)的田野民歌，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合自身對(duì)音樂的理解，創(chuàng)作了頗具特色的現(xiàn)代民族聲樂作品。又如，在一些音樂作品的創(chuàng)作中，王志信融入了京劇的唱腔風(fēng)格，深受廣大群眾的喜愛。

（二）與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)尚感

在民族聲樂作品中，王志信在表達(dá)民族文化精神時(shí)具有一定的時(shí)尚感。他通過(guò)將中國(guó)傳統(tǒng)樂器與西方電子音樂技術(shù)相結(jié)合，從而創(chuàng)作出了頗具特色的民族聲樂作品，進(jìn)而使觀眾能夠更好地感受到音樂的美妙感以及與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)尚感。

三、王志信民族聲樂作品的演唱要點(diǎn)

（一）咬字吐字要清晰

聲樂藝術(shù)不同于其他類型藝術(shù)，主要以語(yǔ)言應(yīng)用促成藝術(shù)表達(dá)，從這一層面來(lái)說(shuō)，無(wú)論是咬字還是吐字，均在聲樂演唱中占據(jù)重要位置，影響著演唱效果。故在聲樂演唱過(guò)程中，演唱者需切實(shí)掌握藝術(shù)語(yǔ)言的一般性規(guī)律，保障字正腔圓，避免出現(xiàn)咬字、吐字不清的現(xiàn)象。清晰的咬字、吐字有益于提升歌曲演唱效果，激發(fā)聽眾情感共鳴?；谇逦伦忠ё值淖髌费莩钦宫F(xiàn)歌曲內(nèi)涵、表達(dá)歌曲情感的重要保障。以王志信代表作《孟姜女》為例，演唱者在演唱過(guò)程中，咬字需遵循橫咬字、靠前咬字原則，使演唱聲音更加明亮動(dòng)聽。

（二）拖腔的使用

王志信民族聲樂作品在藝術(shù)審美方面有其獨(dú)特性，民族風(fēng)味較為濃厚，因而在演唱其作品過(guò)程中，演唱者應(yīng)富有情感地體會(huì)其韻味并加以展現(xiàn)，其中，尤其需加強(qiáng)拖腔的使用。拖腔的演唱技巧可以很好地體現(xiàn)王志信民族聲樂作品中的民族魅力與個(gè)性特征。演唱者準(zhǔn)確、有效地理解并掌握拖腔技法，結(jié)合聲樂作品的特色，可以提高聲樂演唱的表現(xiàn)力，更能全面展現(xiàn)出作者情感與藝術(shù)風(fēng)格。拖腔是戲曲演唱主要手法之一，涉及多種技巧，而王志信打破了此種局限，靈活、生動(dòng)地將之與民族聲樂演唱相滲透，如《黃河壺口》涉及的“一壺老酒啊”中的“酒”字就需要使用拖腔技巧進(jìn)行演唱，以達(dá)到提升演唱效果的效果。

（三）控制氣息

歌曲演唱需高度重視氣息的控制，民族聲樂演唱也不例外。從某種程度上說(shuō)，演唱者氣息控制水平對(duì)演唱效果起著決定性影響。聲樂作品不局限于固有形式，既有喜悅、歡快的作品，亦有悲傷、緩慢的作品，故而根據(jù)聲樂作品風(fēng)格與情感合理控制氣息至關(guān)重要。演唱時(shí)，氣流應(yīng)保持平緩狀態(tài)，過(guò)快或過(guò)慢都將影響演唱的整體效果，過(guò)快極易造成噪音，過(guò)慢則可能出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象。演唱者進(jìn)行民族聲樂演唱時(shí)，需充分重視對(duì)氣息的控制，在具體應(yīng)用過(guò)程中，要確保聲音與氣息的穩(wěn)定性與和諧性。演唱者的高音與低音應(yīng)有所區(qū)別，男聲演唱高音，需盡可能地下拉氣息，男聲演唱低音，需盡可能地上提氣息，保持聲音的洪亮，氣息的平穩(wěn)。例如，在進(jìn)行王志信編曲作品《蘭花花》演唱時(shí)，演唱者應(yīng)首先應(yīng)了解該作品的民族調(diào)式，演唱時(shí)無(wú)需使用美聲唱法，故意壓住氣息，而應(yīng)上提氣息，演唱出通透的聲音。

四、結(jié)語(yǔ)

王志信的音樂作品在選材、旋律上具有多樣化的特點(diǎn)，并具有一定的時(shí)尚感。從民族聲樂作品的演唱技法層面來(lái)看，在演唱王志信的音樂作品時(shí)，演唱者應(yīng)注意咬字吐字清晰，注重拖腔的使用和對(duì)氣息的控制。今天，人們?cè)絹?lái)越注重對(duì)精神世界的追求，對(duì)民族聲樂作品的重視程度也在不斷地加深。王志信民族聲樂作品之所以受到人們的青睞，很大一部分原因在于該作品演唱技法相對(duì)獨(dú)特，在傳承我國(guó)藝術(shù)精華的同時(shí)，借鑒了其他類型音樂作品的演唱技法，充分展現(xiàn)了我國(guó)民族藝術(shù)魅力。

（北京交通大學(xué)海濱學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李曉倩（1990-），女，河北邯鄲人，碩士，助教，研究方向：音樂學(xué)。