【摘要】舒伯特是早期浪漫主義潮流的代表，在他的創(chuàng)作風(fēng)格中有一些承襲莫扎特和貝多芬古典主義時(shí)期的手法。作為浪漫主義的先驅(qū)，舒伯特在創(chuàng)作方法上和音樂構(gòu)思上都有自己獨(dú)到的見解和新穎的寫作技巧，為德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展開辟了一條全新的道路。本文以歌曲《紡車旁的格麗卿》為例，從歌曲背景、形象塑造及演唱等方面進(jìn)行分析，從而更進(jìn)一步了解舒伯特藝術(shù)歌曲的價(jià)值內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義;舒伯特;藝術(shù)歌曲;演唱分析

【中圖分類號(hào)】J631.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0106-02

【本文著錄格式】鄭涯斐.淺析藝術(shù)歌曲《紡車旁的格麗卿》[J].北方音樂，2020，06（11）：106-107.

一、歌曲背景介紹

《紡車旁的格麗卿》的詩詞出自德國大詩人歌德，該歌曲的詩詞選自他的詩劇《浮士德》，是歌德前后共消耗60年創(chuàng)作的一部悲劇詩，全詩一萬多行，分為兩大部分。

《浮士德》的故事內(nèi)容源自16世紀(jì)德國的一個(gè)民間傳說：人到暮年的浮士德意識(shí)到自己的人生即將走向終點(diǎn)，他站在火爐邊向上天哀嘆：如果生命可以重新來過該多好！魔鬼聽到了他的話，來到他身邊，答應(yīng)他可以重返青春，但交換的條件是在浮士德死后把靈魂出賣給魔鬼。浮士德答應(yīng)了魔鬼的要求，重新回歸年輕，與美麗、純潔的姑娘“格麗卿”相愛，而結(jié)局卻以格麗卿瘋掉、溺死她和浮士德的孩子而被判死刑的悲劇收尾。

這首歌曲舒伯特作于1814年，作者當(dāng)時(shí)年僅17歲，卻已顯示出高超的作曲技巧，音樂與歌詞、情景巧妙結(jié)合，堪稱天衣無縫。有人說：“舒伯特的寫作技巧已經(jīng)在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)達(dá)到了成熟和完善，其以后所寫的歌曲只是在此基礎(chǔ)上的發(fā)展”。

二、《紡車旁的格麗卿》在藝術(shù)形象上的塑造

（一）詩詞對(duì)藝術(shù)形象的塑造

歌曲《紡車旁的格麗卿》共分三節(jié)，每節(jié)包含三段，每段三句歌詞。

第一句歌詞這樣寫道：“我的心緒不寧，心事重重; 要恢復(fù)寧靜，已不可能……”站在紡車旁的格麗卿喃喃自語，她紡著紗，心思卻是對(duì)浮士德的思念，開篇的敘說奠定了全文急促、焦灼的感情基調(diào)。第一句末尾格麗卿又重復(fù)了一句：“恢復(fù)寧靜，已不可能，已不可能……”似乎是在無意識(shí)地自言自語，同時(shí)又是對(duì)當(dāng)時(shí)急切心情的強(qiáng)調(diào)，給聽者留下疑惑：究竟是誰使格麗卿如此心神不定？第二句歌詞道出原委：“他離我而去，我面向荒墳，大千世界使我傷心?！痹瓉硎歉∈康碌碾x去使年輕的格麗卿心兒憂傷，終日忐忑不寧。

第二節(jié)歌曲的第一句仍是格麗卿心煩意亂的自言自語，舒伯特配用了與第一節(jié)歌曲相同的旋律。但在第二句中加入了新元素，格麗卿半是陷入一種對(duì)愛人的回憶，半是脫離了自己的意識(shí)，轉(zhuǎn)而用明朗的大調(diào)旋律，歌詞也轉(zhuǎn)入對(duì)浮士德外貌的描寫：“他舉止高尚，他儀表堂堂，他面帶笑容，他的目光炯炯，他言辭優(yōu)雅、他談笑風(fēng)生……”到這里，我們可以看出格麗卿其實(shí)已經(jīng)處于對(duì)浮士德近乎癡迷的地步，我們不禁要對(duì)格麗卿這個(gè)單純、專一的性格形象所打動(dòng)，為這個(gè)高尚、純潔靈魂的悲慘結(jié)局所惋惜——把所有好的東西加到一個(gè)藝術(shù)形象上，完美無缺，而完美的事物在最后卻總是會(huì)走向毀滅——這是浪漫時(shí)期寫作上常用的一種方法，由此達(dá)到矛盾沖突的最大化，使人內(nèi)心里產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼。

歌曲的最高潮：“他的擁抱，他的親吻！”把劇情推向頂點(diǎn)，格麗卿也全忘了手中的紡線活，紡車停止了轉(zhuǎn)動(dòng)，一切戛然而止……

歌曲到了第三段，開頭仍是格麗卿不平靜的吶吶自語，到第二句轉(zhuǎn)入了對(duì)美好將來的期待：“我只想走上前，把他留住、留住……一直到我們不得不分離！”這句話達(dá)到了全曲的最高潮，也是故事劇情矛盾沖突最激烈的地方。其實(shí)，我們已經(jīng)從詩句當(dāng)中多少隱約感覺到一點(diǎn)點(diǎn)悲劇性的味道，為后面悲劇性的結(jié)局作了鋪墊，加大了前后對(duì)比的落差，使故事更具戲劇化。

舒伯特最具點(diǎn)睛之筆的要數(shù)歌曲的最后結(jié)尾部分：“我的心緒不寧，心事重重！”歌德的原文并沒有這一句的重復(fù)，舒伯特用歌曲開始的第一句話作為收尾，既首尾呼應(yīng)、完整統(tǒng)一，又是對(duì)格麗卿內(nèi)心的一種哀嘆，也是對(duì)悲劇性的一種預(yù)示。

（二）音樂對(duì)藝術(shù)形象的塑造

舒伯特在鋼琴伴奏上做出了突出的貢獻(xiàn)，之前鋼琴在歌曲中只是起到伴奏的作用，是舒伯特給藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏賦予了新的含義。在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏是和歌曲一樣的地位。

《紡車旁的格麗卿》全曲6/8拍子，速度為不太快的快板。右手是16分的音符上下進(jìn)行做持續(xù)不斷的級(jí)進(jìn)，鋼琴伴奏處標(biāo)有“一直用連音”的演奏要求，這是對(duì)紡車轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的效果模仿，形象而生動(dòng)。而左手則配以模仿心臟跳動(dòng)時(shí)的“咚、咚”聲——也有解釋為紡車轉(zhuǎn)動(dòng)所要踩的踏板聲，但本人認(rèn)為第一種解釋更為合理——鋼琴標(biāo)記為“一直用斷音”，表達(dá)了格麗卿忐忑、焦急的心情。

開篇b小調(diào)給人以暗淡哀傷的感情基調(diào)，每句話的開篇都以“pp”開始，用平靜又略帶憂傷的情調(diào)進(jìn)入，在句子中間的時(shí)候六連音的鋼琴織體隨著情緒的發(fā)展而呈現(xiàn)出“漸強(qiáng)”的力度標(biāo)記，推動(dòng)著歌曲情節(jié)的發(fā)展，烘托著格麗卿內(nèi)心的一層層波瀾，在每句的結(jié)尾處達(dá)到高潮。如在第二段歌曲中，在最高音G上稍作停留，第二次旋律高潮預(yù)示著格麗卿內(nèi)心的無限渴盼達(dá)到最強(qiáng)烈，鋼琴從先前的六連音變?yōu)闇p七和弦的強(qiáng)音，連貫性的中斷標(biāo)志著紡車轉(zhuǎn)動(dòng)的突然停止，描繪出格麗卿在不知不覺中停下了手中的紡線，出神于對(duì)浮士德的思念。隨著幾聲模仿間斷的和弦聲，之后紡車才又慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)起來。

全曲的結(jié)尾處是對(duì)歌曲開頭的重復(fù)，“pp”緩緩地進(jìn)入到最后一句的吟唱，重復(fù)著開篇的旋律，首尾呼應(yīng)，全曲統(tǒng)一。結(jié)尾處標(biāo)為“ppp”，象征著格麗卿的思念之情綿綿無邊，永無止息。

三、《紡車旁的格麗卿》的演唱分析

（一）演唱的技巧分析

整首歌曲都以八分音符的進(jìn)行為主，節(jié)奏緊湊、旋律跌宕起伏，技巧難度偏高。首先，鋼琴伴奏以快速的16分音符連續(xù)不斷的開始，歌詞在弱起的地方進(jìn)入，要控制好氣息的進(jìn)入，提前吸好氣、建立好狀態(tài)，否則很可能會(huì)與鋼琴伴奏連接不上或者晚于鋼琴的進(jìn)行。另外，在每一句的開始部分都會(huì)有一拍的停頓，在與鋼琴合作時(shí)不能以一拍來安排呼吸，只能用半拍的時(shí)間調(diào)整吸氣，若還以譜面的一拍為停頓，很可能鋼琴的16分音符伴奏已經(jīng)進(jìn)來了而歌詞還沒唱出來，出現(xiàn)人聲和鋼琴脫節(jié)的狀況。

在每段歌曲的后半部分，是一種情緒上層層遞進(jìn)的進(jìn)行，音區(qū)在這里也出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間處在高聲部的現(xiàn)象，對(duì)于演唱者來說，必須控制好下面的氣息，不至于喉頭越來越高和氣息越來越淺，這樣到了歌曲的高潮，最高音到達(dá)小字二組的g時(shí)，才能輕而易舉地站穩(wěn)，并且能夠根據(jù)情緒的需要而自由延長(zhǎng)。在下一段開始時(shí)要及時(shí)調(diào)整好氣息、控制好音量，為下一步的演唱做好準(zhǔn)備。

在歌曲結(jié)尾的地方音量不可太強(qiáng)，因?yàn)橛只氐搅烁枨_頭時(shí)的旋律，雖只有短短的一句話，卻描繪出格麗卿綿綿不斷的愁意和萬般的無奈之情，對(duì)歌曲是一個(gè)升華，演唱時(shí)音量要輕、要柔，留下無限的遐想空間。

（二）演唱的情感表達(dá)

《紡車旁的格麗卿》這首歌曲在情感表達(dá)上分為三部分：第一部分也就是歌曲的第一段，主要描寫格麗卿失去愛情時(shí)焦慮、痛苦的感受;第二部分主要寫格麗卿對(duì)浮士德的回憶，對(duì)愛人的完美描繪;第三段寫夢(mèng)想早日與愛人團(tuán)聚，即使能“在他的吻中死去”，雖然已被浮士德拋棄，仍幻想著愛人終有一天能回到自己的身旁。

全曲在演唱時(shí)應(yīng)把握好焦慮、憂傷的基調(diào)。第一段在演唱時(shí)應(yīng)唱出格麗卿喃喃自語時(shí)的愁容，用急切、哀傷的心情演唱;第二段的開頭與第一段開頭相同，但在情感上有所遞進(jìn)，雖然在第二段的中間有短暫的大調(diào)色彩，但那只是格麗卿陷于對(duì)幻想的渴盼、對(duì)于浮士德飄渺的回憶中。在演唱這一句時(shí)應(yīng)突出人物的短暫美好情緒，然而這并不是真正的喜悅，而是陷入對(duì)渴望的一種幻想，演唱時(shí)雖稍顯愉快但要適度，短暫的大調(diào)之后又回歸到b小調(diào)上。

最后一句的歌曲結(jié)尾是關(guān)鍵，在情感強(qiáng)烈爆發(fā)之后，應(yīng)與鋼琴伴奏一起減慢、減弱下來，最后在最弱處結(jié)束，唱出格麗卿的萬般無奈。

四、結(jié)語

舒伯特在藝術(shù)歌曲方面創(chuàng)作了大量膾炙人口、藝術(shù)價(jià)值極高的作品，把藝術(shù)歌曲帶到了一個(gè)新境界。筆者以歌曲《紡車旁的格麗卿》為例，以歌曲的形象塑造和演唱分析為切入點(diǎn)進(jìn)行了重點(diǎn)分析，由于于本人能力有限不能做到盡善盡美，但盼此研究能拋磚引玉，為后續(xù)研究者帶來微薄的助益。

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作者簡(jiǎn)介：鄭涯斐（1989—），漢族，女，河南省許昌市人，碩士研究生，安陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，助教，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。