⊙龐詩(shī)瑤 ［內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，呼和浩特 010021］

不論精英文學(xué)抑或是大眾文學(xué)，人物都是小說(shuō)的靈魂，是故事的核心。同人小說(shuō)又稱“粉絲小說(shuō)”，指同人參與者以原作中的人物、情節(jié)或者背景為基礎(chǔ)進(jìn)行二次創(chuàng)作的小說(shuō)。大部分同人小說(shuō)的衍生源頭便是原作中的人物，因其獨(dú)特的衍生特性，我們將其中的人物劃分為不同的類型。以《哈利·波特》同人小說(shuō)中的人物衍生為例，我們將人物分為三種：原作人物、原創(chuàng)人物、其他著作中的人物，當(dāng)然這種劃分只代表大致的主導(dǎo)類型，三者間也會(huì)存在相互交叉的部分。

一、原作人物

同人小說(shuō)中原作人物指原作中本來(lái)存在的人物，既可以是原作中故事的主人公，也可以是原作中故事的配角。一般來(lái)說(shuō)原作人物是同人小說(shuō)的基礎(chǔ)和根本，是同人小說(shuō)故事發(fā)展的線索和靈魂，是其名為同人的根源。因?yàn)槭窃髦幸延械娜宋铮酝藚⑴c者對(duì)原作人物的刻畫(huà)便側(cè)重于對(duì)人物性格的描寫(xiě)，而由于同人參與者不同的創(chuàng)作目的，人物或是延續(xù)原作已有的形象突出對(duì)某一性格特點(diǎn)的描寫(xiě)，或是顛覆原作形象弱化或消除其原有的性格特征。

在同人小說(shuō)中，延續(xù)原作人物形象，深刻剖析其心理、性格、命運(yùn)，或者挖掘配角們?nèi)松实男≌f(shuō)，往往能獲得讀者極高的評(píng)價(jià)，成為同人小說(shuō)中的經(jīng)典。如李升平的《純白年代》，小說(shuō)以馬爾福家族、布萊克家族為核心，準(zhǔn)確地抓住了每個(gè)人物值得挖掘的精髓，人物舉手投足間便將讀者代入那個(gè)神奇的魔法世界。再如青泥的《走在陽(yáng)光下》，只言片語(yǔ)中將詹姆·波特、小天狼星·布萊克、萊姆斯·盧平、彼得·佩迪魯?shù)热宋锼茉斓蒙鷦?dòng)而鮮活。在遵循人物原有形象的基礎(chǔ)上，按照原作中大事件發(fā)生的時(shí)間大膽增添細(xì)節(jié)，使原作中的空白得以填充，人物形象更加豐滿，這便是原作人物的延續(xù)，這類原作人物更為讀者熟悉，也更容易被讀者接受，讀者出于對(duì)原作人物的喜愛(ài)，想要看到印象中人物生活的延續(xù)，因而希望人物形象、性格與原作一致，繼而將對(duì)原作的熱愛(ài)延續(xù)至同人小說(shuō)中。但由于讀者不同的閱讀理解及其不同的期待視野，許多同人參與者想要擺脫同人小說(shuō)中人物形象這一“鐐銬”，便在原作人物的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，改變?nèi)宋锏男愿衽c命運(yùn)，顛覆人物形象，如陳夜楓的《[HP]forgive》一文對(duì)德拉科·馬爾福性格特點(diǎn)的豐富，對(duì)其人生軌跡的改變。除了在繼承原作人物基本形象基礎(chǔ)上對(duì)人物的性格加以改變使讀者既耳目一新又有熟悉之感的原作人物，還有穿越、重生后的原作人物，如懷愫的《[HP]簡(jiǎn)單故事》將佩妮·伊萬(wàn)斯姨媽改寫(xiě)為從現(xiàn)代社會(huì)穿越而來(lái)的溫柔體貼、熱愛(ài)魔法的魔法師。當(dāng)同人小說(shuō)嫁接在穿越小說(shuō)之上，原作人物的性格往往被顛覆或者被消解，取而代之的是同人創(chuàng)作者虛構(gòu)出的人物性格，而這種性格大多又投射了創(chuàng)作者本人的期待，“同人小說(shuō)是一個(gè)虛幻的世界，現(xiàn)實(shí)生活中難以得到滿足的愿望在同人小說(shuō)中都可以得到實(shí)現(xiàn)，比如顯赫的家世背景、完美的身段面貌、卓越的人格魅力和全能的知識(shí)才華，還有轟轟烈烈的愛(ài)情際遇?！彪m然此類嫁接能夠給同人小說(shuō)更大的創(chuàng)作空間，但穿越在原作人物身上完全顛覆人物性格的同人小說(shuō)往往飽受爭(zhēng)議，難以得到原作忠實(shí)讀者的接受與認(rèn)同。

二、原創(chuàng)人物

同人小說(shuō)中除了原作人物，還有為了滿足受眾心理需要新增的原創(chuàng)人物，為了更符合同人小說(shuō)的要求，原創(chuàng)人物會(huì)與原作人物產(chǎn)生互動(dòng)與聯(lián)系，使讀者在熟悉感中獲得新奇的體驗(yàn)。原創(chuàng)人物又可以分為貼合原作的人物和瑪麗蘇式人物，在以原創(chuàng)人物為故事主人公的同人小說(shuō)中貼合原作的作品較少，因此如果一部作品非常貼合原作就會(huì)成為同人小說(shuō)中的經(jīng)典。如月明禾棲的《[HP]一九四三》以原創(chuàng)人物伊麗莎白·布拉德利的視角敘述了原作中非常重要的人物——湯姆·里德?tīng)柕囊簧?。小說(shuō)中伊麗莎白與湯姆在霍格沃茲相遇，湯姆一如原著驕傲自大，城府極深，計(jì)劃利用伊麗莎白的家族使自己籠絡(luò)更多的食死徒，卻不料假戲真做愛(ài)上了天真直率的伊麗莎白。經(jīng)歷種種挫折磨難后，伊麗莎白認(rèn)清了湯姆的真實(shí)面目，在勸說(shuō)湯姆無(wú)果的情況下死在湯姆懷中。原作中伏地魔不懂愛(ài)，是黑暗的代表，而從小說(shuō)的細(xì)致描寫(xiě)中我們能知道他從小在孤兒院長(zhǎng)大，從未獲得溫暖，所以他不敢去相信別人，去愛(ài)別人，他是自卑的，但他天賦異稟，這又使他自大?！禰HP]一九四三》的優(yōu)點(diǎn)在于并沒(méi)有改變湯姆的本性，雖然他可以愛(ài)上伊麗莎白，但他依舊冷酷無(wú)情，在愛(ài)情與利益的抉擇中他果斷地選擇了利益，親手殺死了兩人尚未出生的孩子。

相對(duì)于貼合原著，大眾讀者，尤其是年輕一代，一旦對(duì)原作的故事、某一人物產(chǎn)生極大興趣，當(dāng)故事情節(jié)的發(fā)展、人物命運(yùn)的走向與期待不同時(shí)，讀者便會(huì)希望人物沿著其期待與需求的方向前進(jìn)，這時(shí)出于自我滿足的欲望，瑪麗蘇式的原創(chuàng)人物應(yīng)運(yùn)而生?，旣愄K式的原創(chuàng)人物是全知全能型人物，她們美麗聰穎、多才多藝，幾乎無(wú)所不能，可以輕易扭轉(zhuǎn)大局獲得美滿人生。在同人小說(shuō)中以瑪麗蘇式的原創(chuàng)人物為主人公的小說(shuō)不勝枚舉，如夏夜的小豬的《[HP]魔法界的生活》中主人公阿珂爾瑪林·韋斯萊無(wú)所不能，憑借自己超強(qiáng)的能力打敗了伏地魔。再如風(fēng)曉櫻寒的《[HP]穿越，杯具了！》主人公葉泠泠從現(xiàn)代穿越而來(lái)，與伏地魔相愛(ài)，幫助伏地魔成為一代黑魔王統(tǒng)治魔法世界。關(guān)心則亂的《[HP]格林童話》主人公艾比蓋爾·格林多次進(jìn)行時(shí)空旅行，憑借其卓越才能幫助伏地魔掌控魔法部。這類原創(chuàng)人物往往是青春期同人參與者所塑造的，人物身上投射著青春期少年對(duì)未來(lái)的美好向往，未經(jīng)人事的同人參與者渴望自己如書(shū)中人物一樣完美無(wú)瑕、才華橫溢，于是同人小說(shuō)便成為他們自我宣泄的狂歡廣場(chǎng)。但是瑪麗蘇式的原創(chuàng)人物并不被所有讀者接受，他們的存在可能掩蓋了原作人物的光芒，或者直接扭曲了原作人物的形象，拆解了原作構(gòu)建的世界，所以這類原創(chuàng)人物一直深受讀者詬病。

三、其他著作中的人物

同人小說(shuō)作為一種衍生小說(shuō)，是同人參與者在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作的小說(shuō)，但也有同人參與者將本人熱愛(ài)的兩部或者多部著作融合進(jìn)行再創(chuàng)作，由此誕生的同人小說(shuō)便雜糅了多部著作中的人物。這類同人小說(shuō)可以分為兩種，一種是以其中一部著作為基礎(chǔ)，安排另一部著作中的某個(gè)人物穿越其中；另一種是將幾部著作中的人物安排在同一個(gè)時(shí)空，讓不同的人物碰撞出新的故事火花。

一般來(lái)說(shuō)第一種人物設(shè)定在同人小說(shuō)中更為常見(jiàn)，如一個(gè)小K 的《伏黛之生死結(jié)》中年少的湯姆·里德?tīng)栐诰毩?xí)召喚咒時(shí)因誤拿了同學(xué)的《紅樓夢(mèng)》將來(lái)自東方的林黛玉召喚而來(lái)。如又《[HP]家養(yǎng)美猴王》斗戰(zhàn)圣佛孫悟空，閑極無(wú)聊重跳佛祖手掌心，一個(gè)跟頭跳到了西方的魔法世界，變成了馬爾福家族的家養(yǎng)小精靈。再如聽(tīng)空的《巫師與吸血鬼》中哈利·波特在打敗伏地魔后，意外穿越到了《暮光之城》的世界，重生成為貝拉·斯旺的哥哥。同人的世界豐富多彩，雖然創(chuàng)作同人小說(shuō)被稱作“戴著鐐銬的舞蹈”，但是只要有豐富的想象力便可以在同人的世界中馳騁。兩部或多部經(jīng)典小說(shuō)雜糅下產(chǎn)生的同人小說(shuō)會(huì)給人耳目一新之感，但如果故事情節(jié)崩壞，人物完全顛覆原作形象，便會(huì)受到讀者的厭惡。

四、結(jié)語(yǔ)

同人小說(shuō)作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的組成部分，雖然是一種小眾文化，但也越來(lái)越多被人關(guān)注，作為同人小說(shuō)核心之一的人物更是衍生出不同的類型。受同人參與者宣泄心理的影響，人物的塑造成為其宣泄情感的方式，在他們獨(dú)特的期待視野影響下，同人小說(shuō)產(chǎn)生出不同的人物類型和人物配對(duì)。原作人物、原創(chuàng)人物和其他著作中的人物，這幾種同人小說(shuō)衍生人物既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的期待視野，又突顯了創(chuàng)作者的自由精神，并且折射出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化生產(chǎn)的消費(fèi)特質(zhì)，反映了當(dāng)今社會(huì)人們世俗化、快餐化的審美閱讀傾向。

通過(guò)對(duì)同人小說(shuō)人物衍生的研究，我們也發(fā)現(xiàn)了其局限的一面。首先，同人創(chuàng)作者在敘事上往往過(guò)于簡(jiǎn)單，對(duì)于人物的敘述過(guò)于單薄、片面，缺乏來(lái)自深入靈魂的叩問(wèn)與思考，往往依靠經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ綄?xiě)作，缺少深刻創(chuàng)新之作。其次，作為一種衍生文學(xué)，其人物設(shè)置難免有偏離原作人物性格之處，但在很多追求性自由的創(chuàng)作者手下，人物性格處于邊緣地帶，性愛(ài)敘事泛濫，人物沒(méi)有獨(dú)立自主的思考，使性自由失去了女性自我意識(shí)覺(jué)醒的意義。最后，同人創(chuàng)作者多為女性，由性別偏見(jiàn)和性別盲視帶來(lái)的“想象化”書(shū)寫(xiě)使男性形象過(guò)于單一，由自戀情結(jié)和補(bǔ)償心理帶來(lái)的“完美化”書(shū)寫(xiě)使女性形象過(guò)于虛假，由此產(chǎn)生的小說(shuō)敘事就會(huì)缺少應(yīng)有的深度和廣度。

①葉波：《同人小說(shuō)的人物生成研究》，杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2016。