黃智杰

(廣東省博物館 廣州 510623)

前言

古陶瓷器保護(hù)修復(fù)工作通常包括清潔、加固、拼接、補配和仿色等，根據(jù)器物自身的病害情況開展所需流程，仿色是最直觀、最至關(guān)重要的一步。古陶瓷器修復(fù)的仿色是使用高分子涂料涂于器物表面，隨著科技發(fā)展日新月異，不斷會有更優(yōu)異的改性涂料適用于修復(fù)仿色上，如何利用涂料仿照參照處的表面，是對古陶瓷器實施保護(hù)修復(fù)中仿色的具體手段。筆者在此僅對修復(fù)仿色技術(shù)的涂裝方法與仿色工藝流程展開討論。

1 古陶瓷器修復(fù)仿色的理念與環(huán)境

1.1 修復(fù)仿色的理念

實施古陶瓷器保護(hù)修復(fù)仿色時，需遵循文物原真性原則、最少干預(yù)原則和可再處理原則，只對器物修復(fù)處進(jìn)行操作，以淡化修復(fù)痕跡為目的，不能為了盲目追求更好的修復(fù)效果，而過多干預(yù)其它完好部位或主觀加入不屬于其應(yīng)有的元素。無論使用哪種涂料實施仿色涂裝，都應(yīng)具備仿色涂層可逆的特性，必要時能將仿色涂層清除并復(fù)原，且不會對器物本體造成傷害；同時需遵照文物原物風(fēng)貌進(jìn)行修復(fù)，在修復(fù)部位進(jìn)行仿色的相互交融滲透處理，使用修復(fù)涂層可逆的方法，在有確切資料信息的基礎(chǔ)上進(jìn)行。經(jīng)仿色處理后，古陶瓷器的修復(fù)表面在視覺上會呈現(xiàn)出完好時平滑過渡的釉面效果。

1.2 修復(fù)仿色的環(huán)境

戶外灰塵等空氣中漂浮的污染物會影響古陶瓷器仿色效果，因此修復(fù)仿色作業(yè)應(yīng)在配有修復(fù)桌或通風(fēng)櫥的修復(fù)室進(jìn)行，在通風(fēng)櫥內(nèi)操作能有效地控制修復(fù)仿色作業(yè)環(huán)境，還能把有害氣體排出室外，減少對實施者造成危害。

古陶瓷器仿色一般在明亮的自然光線環(huán)境下進(jìn)行工作(建議每次都在早上同一時間段開展)，避免因光線導(dǎo)致調(diào)配顏色偏差。實施時對溫濕度都有一定要求，溫濕度過高或者過低都會影響仿色效果。建議室內(nèi)配備空調(diào)系統(tǒng)，在操作前需對修復(fù)現(xiàn)場的溫度及其相對濕度(溫度保持在20～25 ℃，相對濕度保持在50%～80%)進(jìn)行測定后再實施仿色。

2 古陶瓷器修復(fù)仿色的工序

古陶瓷器修復(fù)仿色工藝是通過仿照參照處，在修復(fù)部位表面涂裝涂層來淡化修復(fù)痕跡，達(dá)到色彩平滑過渡的一種修復(fù)技術(shù)。仿色工藝由多個工序組成，分別為基層處理、調(diào)制涂料、著色、干燥和最終處理5項固定工序，除此之外還有打底色、涂層修整及罩光3項額外工序。影響仿色工藝流程的因素有很多，如：需仿照釉層的厚薄、釉層與胎體顏色的差別、釉層中是否含有圖案或文字、釉層中含有顏色的數(shù)量、釉上涂層或釉下涂層、釉層中的氣泡或裂紋、釉層是否存在燒制時缺陷或釉層表面的使用痕跡等，參照仿色工藝流程路線圖(見圖1)以實線箭頭方向依次開展(根據(jù)器物自身情況，判斷是否開展額外工序或重復(fù)部分工序，以虛線箭頭方向調(diào)整流程)完成仿色修復(fù)。各仿色工序之間環(huán)環(huán)相扣，需確保上一工序達(dá)到預(yù)期效果后才能開展下一工序，下面就仿色過程中開展的工序進(jìn)行逐一介紹。

圖1 仿色工藝流程路線圖Fig.1 Process flow chart of color imitation

2.1 基層處理工序

進(jìn)行基層處理工序需要注意不能破壞古陶瓷器表面原有的表層或釉面，只對其表面進(jìn)行清潔、加固及填平處理。完成器物基層表面清潔后，在仿色部位涂上隔離層作封護(hù)處理，確保仿色涂層可逆，再作填平修整。

2.1.1 清潔

器物表面清潔工作主要是對表面灰塵、污染物和洞孔內(nèi)污垢清理。一般使用純水配合軟毛刷進(jìn)行清洗，針對頑固污跡與污垢可采用棉花蘸純水、酒精和丙酮等混合溶液敷于表面，待其軟化后進(jìn)行清潔。

2.1.2 涂裝隔離層

仿色修復(fù)前一般會對仿色位置涂裝透明隔離層，讓器物原表面處于封護(hù)狀態(tài)，目的是確保器物原有表面得到有效的保護(hù)。涂裝前需將器物(特別是孔隙率較大的陶器)放置于防潮柜中陰干或用干燥設(shè)備進(jìn)行低溫加熱，排出器物內(nèi)多余水分，確保器物處于干燥狀態(tài)，否則會影響最終的修復(fù)效果(現(xiàn)今修復(fù)隔離層一般選用丙烯酸樹脂，此類材料兼容性較好，能對原器物表面涂層開裂、酥粉、翹皮或空鼓等問題起到修復(fù)加固作用)。

2.1.3 填平

器物拼接修復(fù)后，多多少少會存在拼接裂縫或洞孔等基層表面問題。劃傷或裂紋等小問題用膩子涂料填平即可；裂縫或洞孔等大問題，一般使用環(huán)氧樹脂膠混合石粉進(jìn)行修補，通過填平修整令其基層表面達(dá)到平整、牢固及光滑狀態(tài)。最后可根據(jù)需要對修復(fù)表面涂裝補土，這樣可增強其著色涂層的附著力。

2.2 調(diào)制涂料工序

仿色涂料成分包括：粘結(jié)劑(上色介質(zhì))、稀釋劑(溶劑)和顏料(著色劑)。用于古陶瓷器修復(fù)上的粘結(jié)劑一般有：丙烯酸酯樹脂、聚醋酸乙烯酯、丙烯酸酯、脲醛樹脂、聚氨酯樹脂和環(huán)氧樹脂等，不同的粘結(jié)劑配合相應(yīng)的稀釋劑用于調(diào)節(jié)涂料[1]。

博物館修復(fù)古陶瓷器物主要使用有機或礦物質(zhì)顏料為著色劑，此類傳統(tǒng)著色劑相比其它化工顏料，在顏色老化問題上更為持久，再處理性好，因此常用其作為涂料中的著色劑在溶劑中調(diào)配顏色(調(diào)色分為審色與配色兩部分)。

仿色前應(yīng)預(yù)先配制所需涂料，以器物底層最淺色制作調(diào)色板，用其調(diào)色并進(jìn)行配色比對測試，根據(jù)需要調(diào)制適量樣板色涂料以備使用，實施涂裝時在樣板色涂料上微調(diào)顏色即可(此方法能減少人工調(diào)制顏色的誤差)。調(diào)制涂料時需充分?jǐn)嚢杈鶆颍{(diào)制后進(jìn)行過濾去除雜質(zhì)，提高涂料純度。

2.2.1 審色

從當(dāng)今物理學(xué)角度研究色彩的結(jié)果為：“由發(fā)光體放射出來的光線，照到物體表面，再反射到我們眼睛里的光，謂之色”[2]。色相、純度和明度在色彩學(xué)上稱為色彩的三大要素，色相為顏色的名稱，是有彩色的最大特征，純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有顏色成分的比例，明度是指色彩的明亮程度，相當(dāng)于色彩的強度[3]。

古陶瓷器仿色修復(fù)主要是為人的眼睛服務(wù)，器物顏色復(fù)雜多變，一般以目測的方式進(jìn)行判斷，要求實施者對被仿照處組成的顏色元素有準(zhǔn)確判斷，不同光源會影響顏色的辨識度，應(yīng)分別在多種光源下進(jìn)行審色和配色(自然光線作為校對)。審色后調(diào)制出與被仿照處一致的顏色后，對缺色位置仿色進(jìn)行補全，恢復(fù)原貌色彩。

2.2.2 配色

顏料三原色是指色彩中不能再被分解的3種基本顏色，分別是湖藍(lán)、品紅和檸檬黃。各種顏料和溶劑的顏色調(diào)配屬于減色混合原理，理論上三原色相互調(diào)配，能調(diào)配出其它各種顏色。配色時，通過在涂料內(nèi)加入適量的顏料，調(diào)整純度與明度模擬需要仿照的顏色。三原色等量相加為黑色，在調(diào)色時需考慮加入顏料的數(shù)量和相調(diào)的次數(shù)，應(yīng)避免三原色等量相調(diào)，否則會出現(xiàn)臟色。顏色涂料中加入白色或黑色，能對色彩的明度進(jìn)行調(diào)整，但彩度會隨之降低，加入白色時，會使其變得明亮；加入黑色時，會使其變得暗淡。

古陶瓷器物表面一般由光澤、半光澤或啞光的釉面或無釉面構(gòu)成。仿照器物表面的光澤程度是配色過程中不容忽視的環(huán)節(jié)，根據(jù)需仿照處表面的實際情況，在光澤涂料中加入適量消光添加劑，配制成與被仿照處表面光澤程度相當(dāng)?shù)耐苛虾髮嵤┩垦b，隨著涂料溶劑的干燥揮發(fā)形成涂層，消光劑顆粒呈現(xiàn)極微小凹凸，對入射光形成漫反射，達(dá)到模擬器物表面消光效果。

圖2 日本P.C.C.S色彩純度表示Fig.2 Japanese P.C.C.S color purity representation

2.3 打底色工序

參照日本色彩研究所制定的日本P.C.C.S色彩純度表示(見圖2)舉例說明，在各色相的基準(zhǔn)色與其同明度的最低的彩色中，等距離地劃出9個階段，相鄰階段可直接對其實施著色工序，否則需先實施打底色工序進(jìn)行顏色過渡。古陶瓷器物仿色一般是在白色或淺色的基層胎體上進(jìn)行，通過涂裝一層又一層涂料進(jìn)行疊加，呈現(xiàn)出與參照處一致的顏色。打底色這個工序并不是必須的，根據(jù)仿照器物的實際情況決定是否開展(例如當(dāng)基層胎體顏色與被仿照顏色接近時可省略此步驟)。如色階等級相差大而沒有實施打底色涂層過渡，表層著色涂層并不能完全遮蓋底層顏色，最終會導(dǎo)致顏色產(chǎn)生偏差。

當(dāng)需仿色器物的色彩純度較為復(fù)雜時，可通過打底色工序疊加涂層模擬顏色過渡。鮮艷顏色的著色涂裝需以白色作為底色涂層，再涂裝其需要仿照的顏色，這樣呈色較為鮮艷；若以灰色調(diào)作為底色涂層，則呈色較為暗淡(如紅色上涂藍(lán)色呈現(xiàn)深藍(lán)色；紅色上涂黃色呈現(xiàn)橘色；藍(lán)色上涂紅色呈現(xiàn)深棕色等)。參照上述修復(fù)的仿色經(jīng)驗可總結(jié)出：在不同的底色上進(jìn)行涂裝會導(dǎo)致呈色不同，說明涂層的遮蓋力是有限的，所以應(yīng)充分考慮底色對著色涂層的影響。仿色修復(fù)中的打底色涂層可以看作是仿色的底層著色，雖然仿色時可省略底層著色涂裝，但通過打底色涂層與著色涂層疊加進(jìn)行仿色，能使涂層更具有表現(xiàn)力，仿照出參照處更多細(xì)節(jié)。

2.4 著色工序

仿色中的著色工序是指實施者憑著對需修復(fù)器物的認(rèn)識，使用仿釉涂料參照被仿照部位賦予修復(fù)部位色彩的環(huán)節(jié)。著色工序是仿色流程中最為關(guān)鍵的一步，猶如畫龍點睛，應(yīng)遵照原物風(fēng)貌進(jìn)行修復(fù)，這需要實施者對器物有深度認(rèn)識(如釉層燒制的工藝、紋飾、釉色、胎體、款識和不同時期釉料的描繪風(fēng)格等特點)，才能準(zhǔn)確地對其著色還原。

在實際操作中應(yīng)考慮由淺至深的上色方法，每遍涂裝需待涂層完全干燥后再進(jìn)行，否則再次涂裝時會對涂層造成破壞，且至少進(jìn)行2～3遍涂裝才能達(dá)到模擬效果。個別復(fù)雜情況可能需要上百遍地反復(fù)疊加，但反復(fù)操作容易產(chǎn)生上層著色涂料內(nèi)的溶劑將下層著色涂層軟化，甚至溶解的情況，從而令涂層附著力變差，導(dǎo)致起皮或揭底等現(xiàn)象出現(xiàn)。假設(shè)著色出錯需要清洗后重新著色，這樣會對底層涂層造成破壞。因此針對難以著色涂裝的器物，實施者可用透明涂層保護(hù)法或涂料不溶保護(hù)法建立涂層關(guān)系疊加著色。

2.4.1 透明涂層保護(hù)法

在完成初步著色的表面上涂裝透明釉層，使已涂區(qū)域得到封護(hù)，再涂裝其余需著色部分。實施者根據(jù)需要，可利用透明釉層分隔著色層，拆分復(fù)雜的著色涂層，若在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)細(xì)微著色問題，可僅對表面著色層微調(diào)修改，同時還不會破壞下層。

2.4.2 涂料不溶保護(hù)法

根據(jù)不同結(jié)構(gòu)成分的高分子涂料及其稀釋劑不能溶解下層著色涂層的特性，排列不同著色涂料的涂裝順序，依次涂裝模擬著色。例如：最底著色表面涂裝硝基漆，下一仿色涂層根據(jù)琺瑯漆涂料不溶解硝基漆的特性，用作線條的勾畫仿照，在此涂層基礎(chǔ)上再根據(jù)水性漆涂料不溶解硝基漆、琺瑯漆的特性，用其可作明暗處理。

2.5 涂層修整工序

涂層修整工序是指使用打磨法或仿色涂層再稀釋修整法，修整未達(dá)到預(yù)期效果的仿色涂層(如仿色涂層沒法修整則需使用相應(yīng)稀釋劑將其清除)。經(jīng)涂裝后的器物可借用側(cè)面光線，根據(jù)仿照需要對涂層表面(此時應(yīng)為光滑平整)進(jìn)行平整度檢查，不應(yīng)出現(xiàn)涂裝痕跡、雜質(zhì)(毛發(fā)、灰塵、沙粒和棉纖維等)、局部釉層厚薄不均或涂料堆積等缺陷。

2.5.1 打磨法

在仿色過程中，想令涂層呈現(xiàn)平整及光滑的效果，須對各涂層表面打磨。打磨時根據(jù)實際情況使用合適的砂紙(砂紙?zhí)枖?shù)越大，表面顆粒越細(xì))。例如：選用800～10 000號的干濕兩用砂紙(可配合相應(yīng)的研磨液)打磨涂層表面缺陷處，先用低號數(shù)砂紙將涂層中較大顆粒磨平，后更換至高號數(shù)砂紙研磨，實施該操作時動作要輕，掌握好力度，否則該處涂層易露白。

2.5.2 仿色涂層再稀釋修整法

根據(jù)部分高分子涂料即使干燥固化后亦可被再次稀釋的特性，一般通過使用擦涂對問題涂層表面作稀釋修整(修整后與經(jīng)打磨并涂裝仿色涂層的效果相當(dāng))。

2.6 罩光工序

罩光工序是指在器物表面涂上透明涂料仿照透明釉層，此釉層一般作為仿釉的表面涂層，要有較強的硬度。很多情況下，古陶瓷器上的透明釉層并不是完全沒有顏色的，當(dāng)中一般含有藍(lán)色、黃色或綠色等顏色元素，需要實施者仔細(xì)觀察，并在透明涂料中加入相應(yīng)的著色劑，才能仿照出相似度高的透明釉層。部分瓷器表面透明釉層內(nèi)含有氣泡，可使用涂層氣泡攪拌法或涂層氣泡植入法進(jìn)行仿照。

2.6.1 涂層氣泡攪拌法

一般情況下，調(diào)制涂料后需靜止片刻再進(jìn)行涂裝，否則涂層內(nèi)會含有氣泡。但借此現(xiàn)象，通過攪拌令涂料中產(chǎn)生大量不規(guī)則氣泡后立刻實施涂裝，可仿照古陶瓷器釉層中數(shù)量較多且無規(guī)律的氣泡。

2.6.2 涂層氣泡植入法

涂裝后根據(jù)仿照需要，使用細(xì)小推針，往涂層中注入空氣，可仿照古陶瓷器釉層中數(shù)量較少且有規(guī)律的氣泡。

2.7 干燥工序

涂料在涂裝前一般呈液態(tài)，在一定干燥條件下會由液態(tài)轉(zhuǎn)化為固態(tài)，此過程稱之為涂料干燥。在仿色過程中，需經(jīng)歷數(shù)次涂裝才能達(dá)到要求，且每次涂裝都需待涂層干燥后才可進(jìn)行下一個工序，等待涂層干燥的時間可能是涂裝時間的幾倍甚至幾十倍，因此在不傷害器物自身條件下，使用加熱方法可縮短所需的等待時間，應(yīng)根據(jù)實際情況選擇使用自然干燥法或加熱干燥法。

2.7.1 自然干燥法

自然干燥法是指器物在不需任何干燥設(shè)備輔助下，置于全封閉或半封閉的干燥環(huán)境內(nèi)待干，此方法能減少灰塵與雜質(zhì)的污染。在仿色工作中總結(jié)出，使用自然干燥法，涂層一般耗時12 h以上才能固化(具體時間由涂料成分及涂層厚度而定)，干燥過程較為緩慢，但借此現(xiàn)象，可讓涂料充分流平，減少涂層上的刷痕或其它操作后留下的痕跡。

2.7.2 加熱干燥法

加熱干燥法也稱之為烘干法，是修復(fù)仿色過程中涂料主要的干燥方式。加熱干燥法(溫度為50～80 ℃)約耗時1 h涂層能達(dá)到干燥狀態(tài)(具體時間需由涂料的成分和涂層的厚度而定)，有些涂料的成分必須經(jīng)過烘烤才能干燥固化，而采用自然干燥法的涂料也可以選擇加熱干燥法縮短其干燥時間，提高修復(fù)作業(yè)工作效率。

2.8 最終處理工序

最終處理工序是指為模擬釉層表面凹凸不平或潤澤如玉等特殊細(xì)節(jié)，對被仿色涂層進(jìn)行釉層表面仿照和痕跡仿照。在實施最終處理工序前，若涂層平整程度欠佳，應(yīng)返回涂層修整工序?qū)ζ渲匦绿幚恚_保各仿色涂層已達(dá)到預(yù)期效果再進(jìn)行最終處理工序，當(dāng)完成此工序后便結(jié)束此次古陶瓷器修復(fù)的仿色工作。

2.8.1 釉層表面仿照

通過涂層修整工序后，涂層表面的雜質(zhì)或涂裝痕跡等基本可以被消除，達(dá)到消光效果，如為仿照無光釉層，到此即完成仿釉工作。但若仿照光亮及潤澤的表面，則須在涂層表面涂上拋光膏或蠟，配合羊毛輪或拋光布拋光上蠟至所需亮度。此做法不僅對最后一層涂層增強光亮度及耐水性，而且提高保護(hù)性，延緩老化速率。

2.8.2 痕跡仿照

古陶瓷器歷經(jīng)成百上千年時間，器物表面或多或少遺留使用痕跡或污染物等。為了仿照器物的使用痕跡，可待表面釉層未完全干燥或完全干燥后，使用木簽、竹簽或牛角等鈍器，根據(jù)需要對其涂層進(jìn)行刮擦(刮擦?xí)r注意不能誤傷器物)。某些被仿照器物表面冰裂紋或沖線中會滲入污跡，可利用此方法先在需要修復(fù)的器物涂層上刻畫出紋路，再使用涂料滲入仿照污跡。

3 古陶瓷器修復(fù)仿色的涂裝方法

應(yīng)用于古陶瓷器修復(fù)仿色上的涂裝方法有很多，應(yīng)根據(jù)器物修復(fù)的仿色工序、使用何種涂料及仿色面大小和形狀而定。一般要求涂得薄而均勻，不應(yīng)增加單次涂層的厚度來增強遮蓋力，而是分多次進(jìn)行涂裝。實施者應(yīng)配合各修復(fù)仿色涂層之間的兼容性，選擇合適的涂裝方法及其工具對器物實施仿色工作。

3.1 刷涂

刷涂是利用毛刷蘸取涂料涂刷(應(yīng)遵循先內(nèi)后外，先左后右，先上后下，先難后易的順序)在器物修復(fù)面上的一種涂裝方法。其優(yōu)點是適用于各種形狀器物，幾乎所有需要仿色的部位都可使用刷涂實現(xiàn)仿色操作(一般情況下，細(xì)小瓷器內(nèi)側(cè)的仿色修復(fù)，只能使用刷涂進(jìn)行)；其缺點是施工后涂層平整性較差，需要后期修飾處理。

3.2 噴涂

噴涂是通過壓縮空氣氣流或其它方式作為動力噴射，在空氣的帶動下使涂料呈霧狀分散涂覆于器物修復(fù)面上形成涂層的一種涂裝方法(目前用于古陶瓷器仿色修復(fù)中，最成熟的噴涂法為空氣壓縮機搭配噴筆使用的空氣噴涂法)。其優(yōu)點是仿色處理過渡自然，效率高，適合大面積涂裝，易得到均勻美觀的涂裝效果；缺點是不利于筆畫線條的仿照，噴霧飛散時對環(huán)境造成較為嚴(yán)重的污染。

3.3 刮涂

刮涂是利用金屬或非金屬刮刀(橡膠刮刀較為常用)蘸取黏稠涂料，刮涂在器物修復(fù)面上的一種涂裝方法。其優(yōu)點是適用于填充涂裝有裂縫或孔隙率較大的器物，易于修復(fù)不平整瑕疵；缺點是不利于描繪細(xì)致的紋飾。

3.4 擦涂

擦涂是利用紗布、棉花、絲綢、羔羊毛、纖維、尼龍等合成擦涂工具(需根據(jù)涂裝面積或圖案制作)蘸取涂料或稀釋劑，擦涂在器物修復(fù)面上的一種涂裝方法。其優(yōu)點是利用涂層干燥后可被溶劑溶解的特性，對已涂裝的涂層表面進(jìn)行擦拭修整，令涂層高處被擦平，低處被填平，使涂層平整；缺點是沒有特定的工具，僅憑修復(fù)人員感覺和經(jīng)驗進(jìn)行。

3.5 浸涂

浸涂是將被涂器物整體或局部浸入涂料中(浸涂時提拉的速度與涂料的黏稠程度決定涂層的厚度，胎體孔隙率較大的器物浸涂時間不宜過長，以防吸收過量涂料)，令其表面蘸上涂料并去除多余涂料后形成涂層的一種涂裝方法。其優(yōu)點是使器物浸涂表面均能得到充分涂裝，可仿照古陶瓷器施釉工藝；缺點是容易產(chǎn)生掛流釉現(xiàn)象。

3.6 輥涂

輥涂是利用輥子(由羊毛或其他合成纖維材料制成，不同材料及絨毛長度，能仿照出不同紋理)蘸取涂料并使用滾動方式將涂料涂到器物修復(fù)面上的一種涂裝方法。其優(yōu)點是能在瓷器平面處形成紋理均勻的涂層；缺點是沒有特定工具，只適合對瓷器平面進(jìn)行涂裝。

3.7 遮蓋涂

遮蓋涂是先制作遮蓋用具(罩紙、膠帶、塑料紙等材料)或在器物不需涂裝的部位進(jìn)行遮蓋，再對其裸露位置實施涂裝的一種方法。其優(yōu)點是利用遮蓋模板可實現(xiàn)復(fù)制涂裝(針對相同紋飾的繪制，修復(fù)時可使用較為透明的遮蓋紙，先對被仿照圖形紋飾進(jìn)行拓印后挖空，再將其固定于需復(fù)制表面)，并可有效地防止涂裝仿色時涂料沾染到其它不需要涂裝的位置；缺點是需要花費大量時間作前期準(zhǔn)備工作。

刷涂、噴涂、遮蓋涂一般用于基層處理、打底色、著色和罩光這四項工序，用作仿照釉層圖案紋飾、涂裝隔離層或遮蓋痕跡等；刮涂一般用于基層處理工序，用作涂裝底層涂料、填充裂紋或胎體補平等；擦涂一般用于涂層修整、著色、罩光工序，用作仿照釉層圖案紋飾或修整保護(hù)涂層等；浸涂一般用于著色和罩光工序，用作仿照施釉工藝等；輥涂一般用于基層處理、打底色和著色工序，用作修復(fù)古陶瓷器的平面。不同涂裝方法各有千秋，仿色修復(fù)工作中應(yīng)根據(jù)需求，結(jié)合各仿色涂層之間的兼容性，選擇合適的涂裝方法及其用具，使修復(fù)效果更顯著。

為了給器物提供更進(jìn)一步的保護(hù)修復(fù)措施，文物保護(hù)修復(fù)工作者對古陶瓷器的涂裝方法及其使用工具和設(shè)備的了解和實施操作的熟練程度，是修復(fù)過程中極具影響力的因素。

4 古陶瓷器修復(fù)的仿色涂層

以最為常見的古陶瓷器修復(fù)仿色為例，在器物基層表面上一般有5層仿色涂層，涂層與仿色工序之間的關(guān)系可參照仿色涂層剖面圖(見圖3)。各仿色涂層均涉及干燥與涂層修整這兩道仿色工序。基層處理工序除了對器物基層表面處理之外，還需要為仿色前期制作隔離層，再使用涂料修補裂縫。根據(jù)實際需要，在平整的補平涂層上進(jìn)行打底色和著色工序覆蓋著色涂層，仿照釉層圖案紋飾。最后在著色涂層上涂裝透明涂層，進(jìn)行罩光與最終處理工序，仿照表面特殊細(xì)節(jié)。仿色工藝中各工序可以使用加減法則去理解，只有涂層修整工序(修整或清洗)為減少仿色涂層，其余工序(涂裝準(zhǔn)備或涂裝)均為增加仿色涂層，不能一味通過疊加涂層完成仿色修復(fù)，應(yīng)以涂層修整工序來控制涂層所需的數(shù)量與質(zhì)量。

圖3 仿色涂層剖面圖Fig.3 Profile of color imitation coating

古陶瓷器物修復(fù)的仿色涂層能對受損器物起到一定的保護(hù)作用，并能恢復(fù)器物完整性和提升耐久性。按筆者介紹的仿色工藝流程路線對古陶瓷器進(jìn)行仿色修復(fù)，能加強器物與仿色涂層之間的兼容性，更好地還原器物，使修復(fù)后的古陶瓷器處于穩(wěn)定、美觀狀態(tài)，滿足博物館保存和展覽要求。

5 結(jié)語

古陶瓷器修復(fù)仿色效果的優(yōu)劣，在很大程度取決于是否規(guī)范執(zhí)行仿色工序與涂裝方法；古陶瓷器修復(fù)仿色工藝的精湛與否，在很大程度取決于實施者是否熟練掌握保護(hù)修復(fù)技術(shù)。此項工作要求修復(fù)工作有較高的審色、配色能力并掌握精湛的涂裝技術(shù)，這都需要在實踐中不斷地探索，在經(jīng)驗中不斷改進(jìn)，才能提升修復(fù)工作者技術(shù)水平。

古陶瓷器修復(fù)的仿色工作需遵循原真性原則、最少干預(yù)原則和可再處理性原則，根據(jù)有效可行的涂裝方法，在適合的修復(fù)仿色條件下對其實施仿色涂裝。實施者按照仿色工藝流程路線圖在可逆的基礎(chǔ)上按部就班地開展仿色修復(fù)，令修復(fù)工作更規(guī)范、更安全可控。

以上為博物館古陶瓷器修復(fù)工作中總結(jié)的仿色工序與涂裝方法，與各位同仁分享交流，建議規(guī)范古陶瓷器仿色工藝的各項工序流程，望能為修復(fù)古陶瓷器提供參考。