摘 要：在戲劇舞臺(tái)上，戲劇演員主要是通過(guò)表情、形體等將角色的情感思想傳達(dá)出來(lái)，而在表演中，形體又占據(jù)著較大的比重。在表演過(guò)程中，戲劇演員的自我意識(shí)較為重要，可以幫助角色完成特定情境下的舞臺(tái)任務(wù)。本文主要圍繞戲劇演員在表演中形體行動(dòng)方法的自我意識(shí)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：戲劇演員 形體行動(dòng) 自我意識(shí)

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082（2020）06-0-01

在戲劇表演中，如何靈活地對(duì)演員的自我意識(shí)進(jìn)行掌握，是完成角色形體動(dòng)作的關(guān)鍵。若戲劇演員缺乏自我意識(shí)，那么他們就很難將劇情詮釋出來(lái)，難以更好地展現(xiàn)人物角色。只有當(dāng)戲劇演員能夠掌握自我意識(shí)，才能夠更好地為塑造人物服務(wù)。

一、自我意識(shí)存在于表演之中

自我意識(shí)，指的是一個(gè)人對(duì)自己的認(rèn)識(shí)以及評(píng)價(jià)，包括以下幾個(gè)層次：（1）對(duì)自己及其狀態(tài)的認(rèn)識(shí);（2）對(duì)自己的心理活動(dòng)的認(rèn)識(shí)，例如情感認(rèn)識(shí)、思維認(rèn)識(shí)等。（3）對(duì)自己肢體活動(dòng)狀態(tài)的認(rèn)識(shí)。在戲劇表演中，自我意識(shí)的存在有著重要的意義，其能夠使演員的意識(shí)更好地服務(wù)于角色。

在舞臺(tái)表演中，“角色”在完成形體動(dòng)作時(shí)，若他們的自我意識(shí)沒(méi)有參與進(jìn)去，就有可能會(huì)出現(xiàn)舞臺(tái)事故。在戲劇舞臺(tái)上，形體動(dòng)作包含了許多個(gè)小的動(dòng)作，有些戲劇演員舉手投足之間將“角色”的情感狀態(tài)、性格特點(diǎn)表現(xiàn)了出來(lái)。形體動(dòng)作無(wú)論是小還是大，都需要設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)。那么如何對(duì)這些動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)，并使之完美地展現(xiàn)出來(lái)，就需要演員的自我意識(shí)來(lái)進(jìn)行控制。例如，在舞蹈表演中，如何實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的走位;或者是在打斗戲中，如何在不傷及對(duì)手的情況下給觀眾營(yíng)造一個(gè)緊張而又激烈的效果，則要依靠演員的自我意識(shí)來(lái)完成[1]。

自我意識(shí)的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在三個(gè)方面，也即從知、情、意這幾個(gè)方面去分析的，由以下幾個(gè)子系統(tǒng)所構(gòu)成：（1）自我認(rèn)識(shí)、（2）自我體驗(yàn)、（3）自我控制。故此，自我意識(shí)其實(shí)還有一個(gè)稱(chēng)呼，那就是自我調(diào)節(jié)系統(tǒng)。自我調(diào)節(jié)表現(xiàn)為個(gè)人對(duì)于自己行為的調(diào)控，對(duì)于自己活動(dòng)的調(diào)控，對(duì)自己態(tài)度的調(diào)控。在舞臺(tái)表演中，演員的形體行動(dòng)是否準(zhǔn)確地展現(xiàn)，與其自我調(diào)節(jié)能力有著密切的關(guān)系。

二、自我意識(shí)與“角色”的相統(tǒng)一

角色，指的是演員所扮演的劇中人物，舞臺(tái)人物形象，指的是演員自身與角色自身，是“演員-角色”的矛盾統(tǒng)一體。薩爾維尼，意大利的著名演員就指出，在舞臺(tái)表演時(shí)，演員其實(shí)有兩個(gè)自我，如果“演員—角色”的矛盾關(guān)系存在的話，則需要將其有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)。在表演過(guò)程中，演員的其中一個(gè)自我需要對(duì)自己所扮演的劇中人物的情感進(jìn)行把握，而另一個(gè)自我則需要演員對(duì)所扮演的角色的情緒進(jìn)行控制，始終保留一份清醒，這樣才能夠?qū)⑷宋镄蜗蟾玫乇憩F(xiàn)出來(lái)，這便是演員與角色的統(tǒng)一[2]。

三、在舞臺(tái)表演中，自我意識(shí)如何幫助形體行動(dòng)完美地呈現(xiàn)

角色，其實(shí)就是舞臺(tái)上進(jìn)行表演的人，戲劇演員在扮演角色之時(shí)，會(huì)通過(guò)相應(yīng)的形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)角色的情感狀態(tài)以及性格特點(diǎn)，而這個(gè)形體動(dòng)作會(huì)一直貫穿于整個(gè)角色的性格，會(huì)貫穿于角色人生的始終。對(duì)于戲劇而言，形體動(dòng)作至關(guān)重要，其對(duì)于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展有著重要的意義，能夠?qū)⒔巧膬?nèi)心世界展示出來(lái)。此外，在表演創(chuàng)作中，形體動(dòng)作也是一種藝術(shù)。

大多數(shù)觀眾都非常喜歡形體動(dòng)作，因?yàn)樾误w動(dòng)作能夠讓人們快速進(jìn)入到角色生活的世界之中。另外，形體動(dòng)作可以使演員集中自己的注意力，將主要精力放到舞臺(tái)、劇本的控制之中。在戲劇舞臺(tái)上，演員需要?jiǎng)?chuàng)作出與自己所扮演的角色性格相符的形體動(dòng)作，例如如果所扮演的角色非常的正義大氣，那么演員的形體動(dòng)作就應(yīng)該大開(kāi)大合，要將角色的豪氣正義的一面表現(xiàn)出來(lái)，而要想實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，需要發(fā)揮演員的自我意識(shí)，要通過(guò)自己的意識(shí)去控制角色的形體動(dòng)作。例如，在戲劇表演中，經(jīng)常會(huì)遇到廝殺打斗的場(chǎng)景，在設(shè)計(jì)編排過(guò)程中，導(dǎo)演將其變成了形體動(dòng)作。因此，演員需要掌握這個(gè)形體動(dòng)作，然后要帶著角色所應(yīng)該具備的情緒投入到廝殺打斗的情節(jié)之中。在廝殺打斗過(guò)程中，演員不僅要對(duì)自己所需要用到的道具進(jìn)行掌握，還要了解廝殺時(shí)所用到的招式，要把握自己與對(duì)手的打斗站位。而這些形體動(dòng)作都需要演員的自我意識(shí)來(lái)

完成[3]。

正如斯坦尼斯拉夫斯基所言，在形體動(dòng)作創(chuàng)作中，演員的自我意識(shí)是幫助角色完成情感與性格塑造的重要因素。在戲劇表演中，角色的形體動(dòng)作是否準(zhǔn)確，是否與角色形象完整相匹配，都與演員的自我意識(shí)有關(guān)。在表演中，如果情感無(wú)法固定，那么形體動(dòng)作則更無(wú)法固定。例如，不能夠?qū)Σ椒ミM(jìn)行丈量，也不能夠?qū)λ闹珓?dòng)作進(jìn)行固定。此時(shí)，演員的自我意識(shí)能夠發(fā)揮較大的輔助作用，在完成較難的形體動(dòng)作時(shí)，演員的自我意識(shí)會(huì)同角色的情感情緒一起出現(xiàn)，在什么時(shí)候演員應(yīng)當(dāng)做到理智大于情感，或者是做到激情多余理智，則需要演員不斷地實(shí)踐摸索，然后去慢慢地體會(huì)，以實(shí)現(xiàn)對(duì)自我意識(shí)的收放自如。在表演過(guò)程中，演員需要做到對(duì)“進(jìn)入角色”與跳出“間離”的同時(shí)掌握。在莎士比亞戲劇中，就存在著“間離”式的表現(xiàn)手法，而這需要演員做到對(duì)自我意識(shí)與角色的自由轉(zhuǎn)換，需要充分利用自我意識(shí)去改變角色的狀態(tài)，要具有快速抽離自我意識(shí)的能力，并及時(shí)轉(zhuǎn)化角色。

在形體行動(dòng)中，演員在做形體動(dòng)作時(shí)，主要是用自我意識(shí)來(lái)進(jìn)行控制，在完成所設(shè)計(jì)好的動(dòng)作后，需要迅速抽離演員的自我意識(shí)，然后快速進(jìn)入角色，這樣就能夠使舞臺(tái)行動(dòng)變得更加的完美，能夠更好地塑造角色。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在進(jìn)行角色創(chuàng)造之時(shí)，演員將舞臺(tái)上的自己與所飾演的角色劃分為“兩個(gè)自我”，一個(gè)便是演員自身的我，另個(gè)便是角色匯總的我。在表演過(guò)程中，如果出現(xiàn)了形體動(dòng)作表演時(shí)，演員的自我意識(shí)就會(huì)發(fā)揮重要的作用，會(huì)被用來(lái)控制舞臺(tái)上所飾演的角色，這樣就可以將角色的性格特點(diǎn)、內(nèi)心情感展現(xiàn)出來(lái)，使角色得到塑造，使劇情得到體現(xiàn)。因此，在戲劇表演中，演員的自我意識(shí)在表演中發(fā)揮了重要的作用，為了更好地發(fā)揮自我意識(shí)的作用，需要戲劇演員加強(qiáng)練習(xí)，慢慢感悟，這樣他們的表演水平就會(huì)得到進(jìn)一步的提升。

參考文獻(xiàn)

[1]陳翠媚.戲劇演員對(duì)人物角色的巧妙把握研究[J].文化創(chuàng)新比較研究，

2020，4（09）：71-72.

[2]趙維興.論戲劇演員在表演中形體行動(dòng)的自我意識(shí)[J].戲劇之家，2015，（11）：4.

[3]王劍春.論戲劇演員在表演中形體行動(dòng)的自我意識(shí)[J].藝術(shù)教育，2015，

（03）：187-188.

作者簡(jiǎn)介：解友益（1962.6—），現(xiàn)任江蘇省東海縣呂劇團(tuán)支部書(shū)記，從藝四十余年，主演呂劇傳統(tǒng)戲三十多部，代表作有《姊妹易嫁》《紅絲帶》和巜英雄之銘》等。曾榮獲第九屆全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)表演銀獎(jiǎng)，第四屆江蘇省文華獎(jiǎng)?，F(xiàn)為連云港市呂劇代表傳承人。