摘要：這首鋼琴奏鳴曲是1803年開始作曲，于1804年夏季定稿完成，題獻給波恩時代的朋友馮瓦爾德施泰因伯爵。它被稱為《（瓦爾德施秦因）奏鳴曲》。但也有人稱它為“黎明”，大概是覺得在引子般的第二樂章的朦朧晨意之后，緊接而來的末樂章的起首，有太陽噴薄而出的壯麗和暢美。

關鍵詞：貝多芬;黎明;音樂分析;演奏：奏鳴曲

中圖分類號：J624. 1

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0082-01

一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第三樂章的曲式分析

第三樂章是一個回旋曲式，篇幅很大，旋律十分鮮明明快，像是美好清新的早晨，和同樣篇幅巨大的第一樂章相比，第三樂章顯得非常自然、樸實，很好的采用了回旋曲式的原則，但又是一個回旋曲式的特例，速度不斷變化的同時音樂也逐漸推進發(fā)展，顯得越來越華麗，也進入人的內心，心也跟著音樂同時前進，貝多芬在第三樂章上創(chuàng)作出屬于自己的獨特的優(yōu)美旋律，在結合民間音樂的基礎上。[A]主部為單三部五部曲式，由ABABA后加入連接組成，沒有戲劇性的變化和尖銳的對比。[B]插部一部分為并列三部曲式，由CDE和連接組成，CD兩部分為a小調，都是偽平行樂段。E為平行樂段，含補充性質，E的兩個樂句結構非常分明，并且之后還有結尾的循環(huán)擴充，連接是主部的主題變化的連接結構。接著是主部的第一次再現(xiàn)，為單三部五部曲式，是非常完整的主部再現(xiàn)。接著到了插部二，為對稱二部曲式，幾個樂段頻繁發(fā)生轉調，不斷發(fā)展。又到了主部的第三次再現(xiàn)，為再現(xiàn)單三部曲式，這一次不是完整的再現(xiàn)，有一些縮減，但是是主部后三部的完全再現(xiàn)，連接之后進入尾聲，尾聲非常龐大，結構整體非常像再現(xiàn)性單三部曲式，這個終曲的樂章的許多部分加入了一些主題展開的成分，這讓音樂的對比沖突和戲劇性增強，所以足以可以和第一樂章相比。

整個第三樂章充滿了活躍的跑動，旋律線條優(yōu)美，自然樸實，音樂寬廣，織體交錯復雜，都表現(xiàn)出了貝多芬風格的交響性的奏鳴曲，大自然好似一切展現(xiàn)在你而前，充滿清新、歡樂、幸福的生物們在載歌載舞，好似給人一個充滿生機灑滿陽光的一個夏天。

二、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂章的演奏分析

第三樂章是篇幅長大的古典回旋曲式，后加入尾聲，整個的首部都帶有回旋性。a和b對比小，隨著旋律的起伏，主題的一直循環(huán)，使人們對它的印象深刻，但主題的每一次出現(xiàn)，織體都有變化，主題的第一次出現(xiàn)在演奏時左手所處理的是單旋律，右手同時負責彈奏的是分解的和弦，出現(xiàn)的第二次主題是由右手來處理在此時譜中的八度音程，這就增加了聲部的厚度，這時分解和弦發(fā)生變化開始流動彈奏，旋律感大大增強，而主題的第三次出現(xiàn)，更加宏大起來，分解和弦此時是主角，以它來烘托旋律，六十三到七十小節(jié)是一個4加4的對稱性樂段，前樂句出現(xiàn)了新的三連音，后樂句音區(qū)往上移，為后而做鋪墊，左手為柱式和弦，這就增加了低音的厚度，烘托了氣氛。B部分分為了兩個部分，是平行樂句，第一部分左手演奏的八度起的是主導的作用，演奏第二部分的時候，左手的彈奏部分是這個時候的主旋律，所以右手此時是擔任的左手的伴奏角色，增強了力度和和聲色彩，在之后彈奏反復時，十六分音符在左手的旋律上出現(xiàn)，每個單位拍的首音為旋律。九十八到一百一十三小節(jié)為連接，a轉入F轉到C大調，力度慢慢變弱，然后是主題的再現(xiàn)直接進入第二插部。

接著的第二個部分有著4個部分組成，從二百二十一到二百三十九小節(jié)是第二部分的第一部分，為主題性的連接，最后完全終止。第四部分二百七十九到三百一十二小節(jié)為屬準備，首先進入C大調，織體不斷變化，總共變了三次，第一次的右手做下行分解，旋律連貫進行著力度也由弱變強，變強之后左右手齊奏旋律，第二次，和聲織體是和弦分解，是屬和重屬的進行，第三次右手需要弱奏，旋律起伏緊接著到了三百一十二小節(jié)變強，與前而形成強烈的對比，有著極強的音響效果。A部為再現(xiàn)，是一個縮短再現(xiàn)，縮短的是之前五部結構中的前兩部，而這里就是后三部的完全再現(xiàn)，為再現(xiàn)單三部曲式，一開始就要強奏主題部分，音響效果要出來。

尾聲為四百零三到五百四十三小節(jié)，是對前而部分的回顧，拍子由2/4轉為4/4拍，速度加快，首先就用強奏進入主題，出現(xiàn)了對主題的展開與變奏，到了五百一十五到五百三十四小節(jié)，為最后的終止，力度上出現(xiàn)了強烈對比，尾聲更加突出，仿佛黎明要到來的鐘聲，最后強力終止。

三、結語

《鋼琴奏鳴曲Op53》反映了貝多芬巨人般的性格，敘述了他的先進思想，在此曲中光明出現(xiàn)，大地復蘇，鳥語花香，春意漸濃，大自然充滿了一切美好，也表達了他在困苦的境遇中依舊熱愛生活的美好愿望。貝多芬充分汲取民間音樂因素，創(chuàng)作出了反映大自然的動人篇章。

參考文獻：

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，2003.

[2]費雷德里克拉蒙德.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2002.

作者簡介：姜帆，男，湖北武漢人，湖北藝術職業(yè)學院講師，現(xiàn)在要從事舞蹈鋼琴伴奏。