校立

摘要：如今，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，我國(guó)的文藝創(chuàng)作也在朝著大眾化、群眾化的方向發(fā)展。因此逐漸形成了親民化、世俗化的大眾文化背景，在這樣的格局下，必須采取科學(xué)合理的對(duì)策，推進(jìn)群眾文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展，打造出更加精美的文藝作品，豐富人們的業(yè)余生活。筆者針對(duì)大眾文化背景下的群眾文藝創(chuàng)作進(jìn)行了分析，希望能為相關(guān)工作者提供一些參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：大眾文化：社會(huì)背景;群眾;文藝創(chuàng)作;發(fā)展

中圖分類號(hào)：G249.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0180-02

一、前言

在新的時(shí)代背景下，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)水平得到了提升，信息技術(shù)大力發(fā)展，群眾的生活質(zhì)量也越來(lái)越好，所以對(duì)精神生活有了更高的追求。黨的十八屆三中全會(huì)上曾經(jīng)提到過(guò)“建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)”的指示，要求開展文化工作建設(shè)工作，提高人們的文化素養(yǎng)。而群眾文藝作為文化體系的重要組成部分，其不但滿足了人們?cè)谖幕矫娴男枰?，而且也放松了他們的身心，促進(jìn)了我國(guó)文化事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。所以，推進(jìn)群眾文藝創(chuàng)作.工作的開展已經(jīng)成為了一項(xiàng)重要的工作。

二、什么是群眾文藝創(chuàng)作

這里所說(shuō)的群眾文藝創(chuàng)作，指的是人們?yōu)榱藵M足自身的精神需要，采取自我完善、自我教育、自?shī)首詷返姆绞?，所?chuàng)作出來(lái)的文化作品。群眾文藝創(chuàng)作顧名思義，也是來(lái)自于群眾當(dāng)中、貼近群眾生活的文化作品。在如今的大眾文化背景下，因?yàn)樾畔⒓夹g(shù)大力發(fā)展，社會(huì)也在進(jìn)步，所以人人都可以是文化的建設(shè)者、創(chuàng)作者、傳播者，所以很多群眾也開始參與文藝作品的創(chuàng)作，涌現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的文化作品，使得我國(guó)文化界展現(xiàn)出了百花齊爭(zhēng)鳴的狀態(tài)。通過(guò)對(duì)文藝作品進(jìn)行創(chuàng)作、宣傳和推廣，不但提高了人們的精神修養(yǎng)，而且也在人與人之間形成了良好的傳播和影響作用，對(duì)于建設(shè)和諧社會(huì)，有著極大的幫助。同時(shí)，群眾文化的創(chuàng)作和傳播也要求人們必須與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，只有這樣，才能形成文化創(chuàng)作和交流的氛圍甲。

三、群眾文藝創(chuàng)作中存在的問題和不足

（一）經(jīng)費(fèi)不足或欠缺

群眾文藝創(chuàng)作包括了很多內(nèi)容，比如文化培訓(xùn)、表演、展覽、講座等，必須有足夠的資金才能順利開展這些工作。如果缺乏經(jīng)費(fèi)，就可能產(chǎn)生中途天折的現(xiàn)象。些地區(qū)的群眾文藝創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)有限，導(dǎo)致創(chuàng)作者的想法不能實(shí)現(xiàn)。而且文藝講座、作品研討會(huì)、表演和展覽都會(huì)因?yàn)榻?jīng)費(fèi)缺乏而不得不停止。也有一些地區(qū)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展較為落后，從未開展過(guò)群眾文藝創(chuàng)作活動(dòng)，創(chuàng)作者們只能自掏腰包，因?yàn)槿狈ι铙w驗(yàn)，所以創(chuàng)作出來(lái)的作品缺乏生活性、藝術(shù)性，因此不利于文化事業(yè)的發(fā)展。

（二）文藝創(chuàng)作脫離了群眾

在大眾文化背景下，文藝作品必須是貼近群眾的。只有展現(xiàn)出群：眾真實(shí)生活的藝術(shù)作品，才是有生命力的好作品。然而很多創(chuàng)作者沒有深入到群眾中間去，也沒有進(jìn)行采風(fēng)，難以發(fā)現(xiàn)生活的亮點(diǎn)，所創(chuàng)作的作品脫離了實(shí)際，無(wú)法被群眾所接受。另外，一些創(chuàng)作者只追求藝術(shù)性和高雅性，忽視了群眾文藝創(chuàng)作的大眾性、平民性。最后還有一些業(yè)余創(chuàng)作者，雖然創(chuàng)作出的作品貼近人們生活，但僅僅只是自?shī)首詷罚坏狈λ囆g(shù)性，而且非常單一化。

（三）沒有建立交流平臺(tái)

在創(chuàng)作群眾文藝作品時(shí)，必須要進(jìn)行一定的交流，從而產(chǎn)生更加優(yōu)質(zhì)的作品。但很多地區(qū)都沒有建立文化交流平臺(tái)，創(chuàng)作者只能閉門造車。年輕的創(chuàng)作者和老一輩的創(chuàng)作者之間，因?yàn)閯?chuàng)作方向和趨勢(shì)不同，所以交流和溝通較少。而且群眾文化是屬于群眾的，然而由于創(chuàng)作者們未能深入群眾的生活，也沒有和群眾和交流，所以也就無(wú)法更好的服務(wù)于群眾。

（四）缺乏創(chuàng)新的意識(shí)

如今，社會(huì)在大力發(fā)展，人們對(duì)于藝術(shù)作品的審美要求也越來(lái)越高。些文藝創(chuàng)作者卻缺乏創(chuàng)新意識(shí)，知識(shí)儲(chǔ)備非常少，所以無(wú)法創(chuàng)作出有生命力的文藝作品。而且群眾文藝作品必須是貼近大眾生活，富有濃厚生活氣息的，但如果只局限于歌舞表演，沒有對(duì)形式進(jìn)行拓展，那么就會(huì)缺乏吸引力。

（五）創(chuàng)作人才匱乏

和一般的文藝創(chuàng)作比起來(lái)，群眾文藝創(chuàng)作更加貼近大眾的生活，在創(chuàng)作時(shí)需要深入和群眾進(jìn)行交流、溝通。而且不同地區(qū)的文化背景、風(fēng)土人情不同，創(chuàng)作出來(lái)的作品也有很大差異。但我國(guó)目前非常缺乏專業(yè)的群眾文化創(chuàng)作人才，也沒有對(duì)人才進(jìn)行挖掘和培養(yǎng)。年齡較大的創(chuàng)作者在創(chuàng)意方面有所欠缺，跟不上時(shí)代發(fā)展，而年輕一代的創(chuàng)作者卻難以靜下心來(lái)創(chuàng)作，造成了文藝創(chuàng)作人才的斷層。

四、大眾文化背景下群眾文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展路徑

（一）加強(qiáng)創(chuàng)作中的互動(dòng)和交流

要完成具有藝術(shù)性的作品，必須要加強(qiáng)和外界的交流、互動(dòng)，創(chuàng)作者們僅僅靠在家閉門造車是不行的。因此，當(dāng)?shù)卣臀幕^可聯(lián)合搭建群眾文藝作品交流的文化園地，對(duì)區(qū)級(jí)和市級(jí)的文化陣地進(jìn)行建設(shè)，借助媒體文化板塊（電子專欄、雜志專刊等），宣傳更多富有生活氣息的文藝作品。也或者可以開展一些群眾創(chuàng)作交流會(huì)、藝術(shù)創(chuàng)作大賽、藝術(shù)作品展覽等，比如“地區(qū)巡演”“跨地區(qū)交流”、區(qū)域活動(dòng)聯(lián)動(dòng)”“創(chuàng)作者聯(lián)誼會(huì)”等，加強(qiáng)互相之間的交流，打造出更加精美的群眾文化作品。舉個(gè)例子，A市和B市聯(lián)合舉辦了群星獎(jiǎng)?wù)寡莼顒?dòng)，這兩個(gè)地區(qū)的基層創(chuàng)作者、表演者匯集到一起，不但加強(qiáng)了交流，而且也為群眾展示出了具有時(shí)代性、地域性的節(jié)目。遵循“群眾表演、群眾觀看，鼓勵(lì)引導(dǎo)群眾互相交流、充分參與”的理念，打造了更加優(yōu)質(zhì)的群眾文化品牌。

此外，為了加強(qiáng)創(chuàng)作者之間的交流，還可以成立藝術(shù)顧問團(tuán)以及專家委員會(huì)。依托地區(qū)文化館和藝術(shù)中心，構(gòu)建群眾藝術(shù)培訓(xùn)的基地和部門，鼓勵(lì)群眾積極的參與進(jìn)去。而且采取專家講授、互相交流考察、外出采風(fēng)等方式，或者定期舉行筆會(huì)和創(chuàng)作研討會(huì)，觀摩其他藝術(shù)作品和展演。或者建立文化藝術(shù)交流的微信群、QQ群，給予他們更多交流的機(jī)會(huì)，提升群眾文化創(chuàng)作者們的藝術(shù)修養(yǎng)。

（二）提高群眾文化創(chuàng)作的針對(duì)性

群眾文化的創(chuàng)作，所針對(duì)的對(duì)象是廣大群眾，因此創(chuàng)作的作品要，展現(xiàn)出真實(shí)的社會(huì)和生活，這樣才能吸引群眾。在這樣的情況下，必須要提高群眾文化創(chuàng)作的針對(duì)性，在開展藝術(shù)創(chuàng)作工作之前，創(chuàng)作者要有明確的定位，文化館和其他部門可組織創(chuàng)作者深入到基層群眾中進(jìn)行體驗(yàn)和感受，獲取更多的靈感。然后再確定主題和框架。此外，也可以邀請(qǐng)專業(yè)的藝術(shù)指導(dǎo)教師來(lái)進(jìn)行指導(dǎo)，為創(chuàng)作者提供更多有用的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提高作品的藝術(shù)性。舉個(gè)例子，某表演團(tuán)體即將下鄉(xiāng)為當(dāng)?shù)鼐用癖硌莨?jié)目。為了促使節(jié)目更加貼近群眾的日常生活，其先組織創(chuàng)作者和先和當(dāng)?shù)卮迕襁M(jìn)行交流，而且對(duì)村民的生活進(jìn)行調(diào)查。在調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，該村大部分是老年人，年輕村民都外出務(wù)工了。因此，創(chuàng)作者確定了“老有所依、老有所養(yǎng)”的創(chuàng)作主題，在當(dāng)?shù)匚幕^的協(xié)調(diào)和配合下，除了為老人們表演歌舞，也表演了《老有所依，老有所養(yǎng)》的小品，小品內(nèi)容緊貼居民的生活。不但觸動(dòng)了觀看表演者的內(nèi)心，而且也提高了群眾文藝創(chuàng)作的藝術(shù)性。

（三）在創(chuàng)作中突出地方的特色

在大眾文化背景下，群眾文化創(chuàng)作除了要貼近生活，更要突出地方的特色。牢牢把控將來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，展現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝罕娯S富多彩的生活，與時(shí)俱進(jìn)。只有這樣，才能促使群眾文藝作品的欣賞性得以提升，更加能被群眾所接受。

舉個(gè)例子，在祖國(guó)70周年華誕之際，某地區(qū)文化館開展了“五十六個(gè)民族一枝花，一心向祖國(guó)”的活動(dòng)，該地區(qū)的多個(gè)少數(shù)民族都準(zhǔn)備了精彩的表演節(jié)目，其中客家歌舞團(tuán)創(chuàng)作和表演了《客家孩子心向黨》的活動(dòng)，既展示出了當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的風(fēng)采，也凸顯了地方特色。

再比如，信陽(yáng)縣文藝創(chuàng)作者創(chuàng)作出了歌曲《小米羊》。這首歌曲以當(dāng)?shù)胤窖詾橹?，展現(xiàn)出了極大的地方特色，引發(fā)了當(dāng)?shù)厝说那楦泄缠Q。為了對(duì)這首歌曲進(jìn)行推廣，該地區(qū)多個(gè)部門進(jìn)行合作，為這首歌拍攝了MV，同時(shí)上傳到了音樂平臺(tái)和軟視頻軟件。促使外地人更加了解信陽(yáng)這個(gè)地方的風(fēng)土人情，也起到了宣傳信陽(yáng)文化的作用。

（四）建立群眾文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)勵(lì)基金

為了促使群眾文藝創(chuàng)作更加具有創(chuàng)意，還可以設(shè)立相關(guān)的獎(jiǎng)勵(lì)基金。對(duì)于表現(xiàn)優(yōu)異者、有突出貢獻(xiàn)者給予一定的獎(jiǎng)勵(lì)，激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情。此外，也可以定期舉行一些群眾藝術(shù)比賽活動(dòng)，邀請(qǐng)當(dāng)?shù)厝罕姾蛯I(yè)人員評(píng)選出最優(yōu)秀的文藝作品，為創(chuàng)作者頒發(fā)證書和獎(jiǎng)金。對(duì)于當(dāng)?shù)氐姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)繼承者，以及手藝傳承者，還要給予一定的補(bǔ)貼或者保障資金。此外，一些創(chuàng)作者雖然創(chuàng)作了優(yōu)秀的藝術(shù)作品，但缺乏展示的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。所以相關(guān)部門可舉行優(yōu)秀文藝作品征集和展覽會(huì)，從而促使這些作品能展示在大家面前，為群眾藝術(shù)創(chuàng)作注入更多的活力。最后也要引進(jìn)相關(guān)的人才，選拔出最優(yōu)秀的文藝干部。?；蛘呓⑷瞬排嘤?xùn)機(jī)制，定期對(duì)群眾文藝創(chuàng)作者進(jìn)行培訓(xùn)，提高他們的專業(yè)素養(yǎng)。

五、總結(jié)與體會(huì)

綜上所述，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型以及社會(huì)的發(fā)展，大眾文化應(yīng)運(yùn)而生，成為了我國(guó)的主導(dǎo)文化體系。政府和文化部門要構(gòu)建完整的群眾文化創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)，劃撥相應(yīng)的經(jīng)費(fèi)，建立激勵(lì)機(jī)制，積極的推進(jìn)群眾文藝創(chuàng)作的開展，促使文藝作品更加貼近人們的生活，滿足人們的精神需要。只有這樣，才能促進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)的建設(shè)，為社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

注釋：

①王艷紅.基于大眾文化背景的群眾文藝創(chuàng)作分析[J].文化創(chuàng)新比較研究，2019（09）：72-73.

②方維保.群眾文藝運(yùn)動(dòng)：“文藝大眾化”的價(jià)值神話和高峰體驗(yàn)[J].現(xiàn)代中國(guó)文化與文學(xué)，2017（01）：88-100.

③崔冠星，試論廣州市群眾業(yè)余文藝團(tuán)隊(duì)建設(shè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)[A].廣東省民俗文化研究會(huì).2015年07月（下）民俗非遺研討會(huì)論文集[C].廣東省民俗文化研究會(huì)：廣東省民俗文化研究會(huì)，2015：78-80.

④周健.當(dāng)下群眾文藝發(fā)展的瓶頸與路徑選擇[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（09）：60-61.