楊小良

摘 要：采茶歌舞戲，融“歌、舞、戲”三者于一體，主要表現(xiàn)了客家茶農(nóng)日常生活和勞作，展示了客家人熱情好客、勤勞樸實、樂觀豁達的生活態(tài)度和精神品質(zhì)，是中國戲曲藝術(shù)百花園中一朵璀璨的奇葩。

關(guān)鍵詞：采茶歌舞戲;音樂特色

采茶戲，源于南方茶農(nóng)勞作時的即興創(chuàng)作，與廣大勞動人民群眾生活與勞動息息相關(guān)。隨著文化的交融和滲透，采茶歌舞戲在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上，進行了不斷地變革和創(chuàng)新，形成了民族色彩鮮明、風(fēng)格獨樹一幟的采茶歌舞戲。

1 曲調(diào)變化多樣，富有鄉(xiāng)土化

采茶歌舞戲，大多描寫茶山風(fēng)光和茶農(nóng)勞動生活情景和男女愛情，其音樂曲牌名常以茶冠名，唱腔旋律與客家語系一脈相承，曲調(diào)變化多樣，源于本地山歌小調(diào)、民間說唱以及風(fēng)俗音樂，富有濃濃的鄉(xiāng)土氣息和文化地域性，既樸實又親切，深受當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷南矏?。具體包括：

1）采茶調(diào)，有南、北兩路之分，“南路”側(cè)重商調(diào)、微調(diào)，曲調(diào)明快活潑，襯字襯腔較多，常用于表現(xiàn)輕松、喜悅、歡快的情緒;“北路”側(cè)重牡丹調(diào)、長歌調(diào)，曲調(diào)豐富，唱法多變，男女多腔，可以用于表現(xiàn)各種不同的情緒。

2）彩調(diào)，由說唱衍化而成的一種“對子調(diào)”，分為板、腔、調(diào)三種形式，形式活潑，有“調(diào)多共用，板腔細(xì)分”之說。板，以“訴板、哭板、罵板”為主;調(diào)，以“比古調(diào)、走馬調(diào)”為主;腔，按照腳色行當(dāng)、人物身份職業(yè)、日常生活動作的不同，又可以分為小生腔、旦角腔、丑角腔、相公腔、挑擔(dān)腔、劃船腔等，多用來表現(xiàn)踩臺、送禮、奉茶等場面。

3）燈調(diào)，源于“花燈”、“春燈”“獅子燈”等民間歌舞，節(jié)奏鮮明，曲調(diào)粗獷渾厚，熱烈而不失含蓄，多用于表現(xiàn)渲染熾熱氛圍，營造喜慶、歡欣場面;路調(diào)，曲調(diào)輕松活潑、詼諧風(fēng)趣，多用于行路或?qū)Τ?雜調(diào)，曲調(diào)輕柔甜美、婉轉(zhuǎn)悠揚，常穿插使用，可以起到很好的點綴作用。

2 舞蹈別具一格，富有民間性

采茶歌舞戲，最為突出的一個音樂特點就是，唱、念、舞融為一體，不管是搬凳、倒茶、讓座，還是走路、挑擔(dān)、割草、推車、繡花等動作表演，都會載歌載舞，富有濃郁的民間歌舞特色。具體體現(xiàn)在：

1）舞蹈服裝絢麗繽紛，富有民間性。采茶歌舞戲由民間采茶民俗運動演變而來，伴隨著采茶戲文化的發(fā)展，舞蹈服裝越來越多樣化，帶有各自民族的地方特色。一般而言，在采茶歌舞戲表演中，男表演者舞蹈服裝多以藍(lán)、黑為主，女表演者的舞蹈服裝則多以紅、綠為主，絢麗繽紛的舞蹈服裝成為采茶歌舞戲這一民間藝術(shù)獨具風(fēng)格的舞蹈形態(tài)元素之一。

2）舞蹈表演道具獨特奇妙，富有民間性。舞蹈道具，對于舞蹈表演起著不良好的鋪墊和輔助作用。采茶歌舞戲，以“袖子”、“扇子”為主要的表演道具，其中袖子采用獨一無二的“單袖筒”，有“上拋”、“下甩”、“繞膝”、“側(cè)轉(zhuǎn)翻飛”多種舞袖法，地方特色鮮明。如，贛南經(jīng)典采茶戲《睄妹子》，為了更加貼切自然地表現(xiàn)米童哥去妹子家中那各種歡悅、欣喜之情，運用了前后、上下、左右自由擺動的“單袖筒”?！吧茸印痹煨投鄻樱蚰M動、植物形態(tài)，或模仿日常生活行為動作，或表現(xiàn)人物情緒動作，生動有形，千變?nèi)f化，大大增添了采茶歌舞戲表現(xiàn)力和觀賞價值。如：上山時使用“側(cè)削扇”，過橋時使用“飄飄扇”，炒茶時使用“搓手扇”，高興時使用“拋甩扇”，悲傷時使用“哭頭扇”，心煩時使用“滾球扇”等。

3）舞蹈步法獨出心裁，富有民間性。矮子步，是采茶歌舞戲丑角的基本舞步，也是贛南采茶戲“一絕”，這與當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)采茶時男子蹲下，以便于女子往所背籃子上倒茶的文化息息相關(guān)。它分為高、中、低三樁，涉及矮步、高步、滑步、驚步、鏟步等多種步法，或高或低，忽快忽慢，走位靈活敏捷。如《豆腐哥與豆腐嫂》，為了生動展現(xiàn)丑角豆腐歌上坡、跳坎、過橋的動作，表演者時而“高樁步”，時而“中樁步”，時而“矮樁步”，可謂精彩紛呈，令人目不暇接。

3 劇目詼諧風(fēng)趣，富有喜劇化

喜劇性是采茶歌舞戲的顯著音樂特征之一。采茶歌舞戲的劇目多以喜劇和鬧劇為主，喜劇成分濃厚，角色人物鮮活、富有張力，舞蹈語言既明快通俗又犀利幽默，表演形式靈活多變而又風(fēng)趣逗笑，極大地提高了采茶歌舞戲的趣味性、詼諧性以及親和力，豐富了采茶歌舞戲的喜劇化風(fēng)格。具體體現(xiàn)在：

1）選取小人小事，語言通俗直白，妙趣橫生。采茶歌舞戲，生活化氣息濃郁，劇目內(nèi)容往往選自生活場景，尤其是小人物的日常小事，然后通過藝術(shù)加工，以滑稽詼諧的表演方式，口語化、形象化的語言，呈現(xiàn)人物矛盾沖突，展現(xiàn)人物鮮明的性格特征，彰顯富有喜劇性的舞臺表演。通常而言，采茶歌舞戲劇目可以分為兩類：一是歌頌下層勞動人民的勞動與愛情的抒情喜劇。如：《補瓷缸》、《賣雜貨》、《拗蕨子》、《裝畫眉》、《定女婿》、《睄妹子》、《雙雙配》等。二是諷刺貪官污吏、流氓懶漢的反諷鬧劇。如：《試妻》、《茶童戲主》、《劉二尋花》、《打賭博》、《打狗勸夫》、《雙怕妻》等。無論是抒情喜劇，還是諷刺反諷鬧劇，風(fēng)格輕松活潑，表演詼諧風(fēng)趣，讓人看后捧腹大笑。這樣，不僅可以形成妙趣橫生的音樂氛圍，吸引觀眾注意力，觸發(fā)觀眾的情感共鳴，而且增強了藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，收到良好的喜劇效果。

2）丑中見美，以丑制丑，詼諧逗趣。正所謂“無丑不成歡”，京劇中歷來有“文丑、武丑”之說，而采茶戲亦不例外，它有“正丑、反丑”的丑角形態(tài)，形成了獨具匠心的“丑中見美、以丑制丑”的丑角表演，奠定了采茶歌舞戲音樂的滑稽逗趣、輕松明快基調(diào)。其中“正丑”多指勤勞樸實、善良忠厚、機智勇敢的人物形象。如：采茶歌舞戲《睄妹子》中的“米童”，《雙雙配》中的“大寶”，《釣拐》中的“田七郎”等人物形象均為正丑;“反丑”則多為地痞流氓、酒鬼賭徒、浪蕩公子哥等人物形象，其表演動作多模擬烏龜、猴子、狗、雞、貓等動物，惟妙惟肖、調(diào)笑逗趣，提高了采茶戲的趣味性和觀賞性。如：《茶童戲主》中奸詐狡猾、貪財好色的“朝奉”，《劉二尋花》中游手好閑、猥瑣庸俗的“劉二”，《試妻》中狡黠多疑、自作聰明的“唐二”，則為“反丑”形象。

4 注重推陳出新，富有創(chuàng)新化

采茶歌舞戲音樂在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷進行變革，推陳出新，創(chuàng)造出許多與優(yōu)秀藝術(shù)精品，取得良好的藝術(shù)佳績，促進了采茶戲的健康發(fā)展。

一方面，注意把握時代脈搏，不斷創(chuàng)新采茶戲音樂劇目內(nèi)容，豐富和深化了原劇目的主題意蘊。例如：贛南采茶戲《快樂標(biāo)兵》，高歌時代主旋律，以新農(nóng)村建設(shè)為背景，描述了一個邊遠(yuǎn)山村里，一個率先致富的標(biāo)兵和一群不甘落后的村民走共同致富之路的故事。情節(jié)生動詼諧，人物性格鮮活，具有鮮明的時代性和濃郁的地方特色，體現(xiàn)了新時代下農(nóng)村的新氣象和當(dāng)代農(nóng)民新的精神面貌。

另一方面，在音樂創(chuàng)作中，注意汲取傳統(tǒng)戲曲之精華，結(jié)合現(xiàn)代音樂元素，將單一的曲調(diào)發(fā)展為多元化的曲調(diào)，豐富采茶戲的表現(xiàn)形式，提高了采茶戲藝術(shù)魅力。比如，粵北采茶戲《借婚記》，巧妙地將傳統(tǒng)喜劇音樂和現(xiàn)代音樂有機結(jié)合起來，采用了快板式、中板式、轉(zhuǎn)調(diào)式、散板式等多元化的曲調(diào)手法，表現(xiàn)人物內(nèi)心和情感，給觀眾帶來了美妙雋永的藝術(shù)享受;《哎呀嘞于嫂》，取自基層優(yōu)秀共產(chǎn)黨員和道德模范的真實故事，該采茶戲融獨唱、合唱、對唱、伴唱、群唱等多種唱法于一體，聲腔清越，節(jié)奏明快，敘述緊湊，可謂好評如潮;大型現(xiàn)代采茶歌舞戲《月亮湖畔》，在保持傳統(tǒng)采茶戲風(fēng)格的前提下，突破采茶戲傳統(tǒng)音樂唱腔伴奏方式，吸取現(xiàn)代美聲、民族以及粵曲的發(fā)聲方法，借鑒民族歌劇創(chuàng)作手法，結(jié)合現(xiàn)代人的音樂審美情趣，加入了現(xiàn)代電子樂器和特殊的電聲效果，拓寬了音域，使聲音更加通暢致遠(yuǎn)，人物音樂形象更加豐滿鮮活，使整個劇目更有感染力。

總之，采茶歌舞戲，曲調(diào)風(fēng)格迥異，音樂歡樂明快，唱腔靈活多變，極具濃郁的地方特色和生活氣息，是我國民間音樂歌舞藝術(shù)的重要組成部分，對中華經(jīng)典戲曲藝術(shù)的傳播發(fā)揮著積極的作用。

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