翟思雨

摘要：21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說及其改編而成的“IP劇”快速發(fā)展。在以男性角色為主的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說中，基于自身生理、心理?xiàng)l件，社會對女性的固有認(rèn)知和作者自身局限性等原因，女性角色一直處于“邊緣人”的尷尬處境。本文以《余罪》和《法醫(yī)秦明》系列小說為例，試對網(wǎng)絡(luò)懸疑小說中女性形象塑造模式進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)懸疑小說：邊緣人;女性角色

中圖分類號：1207. 42

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0015-01

近20年，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說憑借其獵奇性、真實(shí)性等優(yōu)勢，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要分支。近些年來興起的眾多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)懸疑小說都以男性作為懸疑主線主人公，女性角色在小說中雖然有所體現(xiàn)但始終處于可有可無的尷尬狀態(tài)：或是“臉譜化”的善惡單一平面形象;或是以略顯愚昧的狀態(tài)對男性進(jìn)行反襯。這些女性角色的設(shè)置在受到懸疑小說創(chuàng)作模式局限的同時，也真實(shí)地反映出網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的深層創(chuàng)作理念與社會大眾對女性的認(rèn)知特征。

當(dāng)前國內(nèi)懸疑小說往往以“懸疑——解密——情義”為創(chuàng)作模式，在這一模式中男性角色無疑是小說人物塑造的重點(diǎn)。在懸疑階段，男性角色往往能通過個人智謀與團(tuán)隊(duì)協(xié)作帶領(lǐng)讀者進(jìn)入解密狀態(tài)，“解開懸念是懸疑小說的主體部分①，男性角色也是小說中解開懸念的主導(dǎo)人物。真相大白后，男性角色的破案兄弟情再次占據(jù)讀者視野，讓他們成為了絕對的主角，女性角色在敘事結(jié)構(gòu)中的意義卻難以體現(xiàn)。在秦明創(chuàng)作的《法醫(yī)秦明》系列小說中，女性在上述三階段中皆有出現(xiàn)，但始終無法擺脫“邊緣人”的生存狀態(tài)。在《法醫(yī)秦明》系列《第十一根手指》一書的《紙面青尸》-案中，犯罪者便是因一名女性誤殺了受害人;在《偷窺者》一書中幾乎所有被偷窺的受害人都是年輕女性。《余罪》中的女性形象沈嘉文則被塑造為一位陰險(xiǎn)狡詐的販毒者。除了在案件發(fā)生端出現(xiàn)，女性角色有時也能進(jìn)入破案團(tuán)隊(duì)，《i去醫(yī)秦明》系列小說中的見習(xí)生陳詩羽就彌補(bǔ)了小說中只有男性破案的遺憾。但她出現(xiàn)后，作者敘述中透露出的陳詩羽的女性特質(zhì)也凸顯了她給原有破案團(tuán)隊(duì)成員的工作和生活帶來的影響。懸疑小說《余罪》中女性角色所占篇幅寥寥，女警林宇婧這一人物很多時候只起到襯托男主角的作用。這種邊緣人的存在狀態(tài)正是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)懸疑文學(xué)中女性角色的普遍遭遇。

在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的女性形象塑造中，女性角色在文本中普遍缺乏話語權(quán)與表現(xiàn)力。我們深究其原因，可以發(fā)現(xiàn)以下幾點(diǎn)：首先，懸疑小說中故事發(fā)生環(huán)境的男性中心性。懸疑小說的文本發(fā)生環(huán)境往往以罪案現(xiàn)場等場景為主，女性由于自身性格特點(diǎn)和生理“弱勢”，往往會對其產(chǎn)生較強(qiáng)的抵觸心理。在此類環(huán)境中男性擁有絕對的話語權(quán)，極易成為中心人物。第二，創(chuàng)作者的男性視角。網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的作者以男性為主，在這個本身就有著“男性中心”色彩的創(chuàng)作背景中，創(chuàng)作者更容易受到思維中固有模式影響，不自覺地將女性形象進(jìn)行矮化，將創(chuàng)作限制在自己的固有思維之中。網(wǎng)絡(luò)平臺上許多讀者對陳詩羽這一形象塑造持有消極看法，這與創(chuàng)作者自身創(chuàng)作思維導(dǎo)致的局限關(guān)系密切。同時，作者對文學(xué)表現(xiàn)效果的要求也促使了女性角色的邊緣化，通過小說中女性的柔弱可欺、優(yōu)柔寡斷來襯托男性的陽剛勇武、果敢機(jī)智，這種男女間的相互對照能夠?yàn)樽x者帶來更加強(qiáng)烈的感官刺激，使文本達(dá)到更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

基于種種原因，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說里的女性逐漸成為了故事中的“邊緣人”。但將視野投向整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，部分網(wǎng)絡(luò)穿越小說、網(wǎng)絡(luò)宮斗小說作品則走向了一種接近完美的女性形象塑造模式。在這種人物塑造模式中，女性成為了當(dāng)之無愧的主角，她們美麗聰慧、極具魄力同時也備受作品中男性角色喜愛。這種接近完美的女性形象塑造是當(dāng)前女性提升社會地位的要求在文學(xué)作品中的體現(xiàn)。但必須指明的是，完全邊緣化與極端中心化的女性形象都不能代表網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的成熟，基于讀者的閱讀期待與當(dāng)前社會體現(xiàn)男女公平的要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的女性形象塑造應(yīng)當(dāng)更加豐富多面，不強(qiáng)求完美但一定是有血有肉的人，她們與男性同樣具有獨(dú)立的情感與話語權(quán)。女性對自我發(fā)展的新要求表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的創(chuàng)作中就是對女性角色“去邊緣化”的強(qiáng)烈愿望。文學(xué)反映生活，受眾廣泛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更是以此為自身發(fā)展的指歸，女性期望在懸疑小說中看到更多的女性力量，這無疑是其現(xiàn)實(shí)生活中的訴求在文學(xué)層面上的表達(dá)。

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說極其火爆。對比其他網(wǎng)絡(luò)小說題材，以《余罪》和《法醫(yī)秦明》系列小說為代表的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說中的女性形象卻常以邊緣化模式存在。新時代女性要求文學(xué)作品中的女性形象更加豐富多面，這是讀者訴求促進(jìn)文學(xué)發(fā)展的必然要求，同時也是女性渴望贏得社會尊重的信念表達(dá)。

注釋：

①王多慶.懸疑小說的寫作模式[J].寫作，2012（21）：96.

參考文獻(xiàn)：

[1]秦明，第十一根手指[M].長沙：湖南文藝出版社，2014.

[2]常書欣.余罪1[M].海口：海南出版社，2015.

[3]薄一欣.《法醫(yī)秦明》中女性角色的形象塑造解讀[J].戲劇之家，2017 （02）.