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      專訪中國(guó)懸疑小說多年暢銷冠軍蔡駿:一直變化,沒有疲態(tài)

      2020-08-26 07:48:25何映宇
      新民周刊 2020年31期
      關(guān)鍵詞:純文學(xué)斯蒂芬新民

      何映宇

      這個(gè)世界懸念叢生,而真相只有一個(gè)。

      他以天馬行空般的想像力、嚴(yán)密緊湊的邏輯思維,致力打造屬于中國(guó)人自己的心理懸疑小說。十幾歲時(shí),蔡駿便開啟了和“懸疑”小說的緣分;還在讀初中的他,偶然在圖書館里翻到了一本名叫《福爾摩斯探案集》的書,被這神奇的故事吸引了,如饑似渴地閱讀,沉浸在懸疑小說的海洋中。后來,美國(guó)著名作家斯蒂芬·金成為對(duì)他影響最深的人,算是他的“精神導(dǎo)師”。

      從第一本長(zhǎng)篇小說《病毒》,到5卷本、150萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇小說《鎮(zhèn)墓獸》,他制造了一個(gè)又一個(gè)懸念,又揭開了一個(gè)又一個(gè)謎團(tuán)。他的作品連續(xù)多年保持中國(guó)懸疑小說暢銷冠軍記錄。作品已被翻譯為多國(guó)語(yǔ)言,還被改編為影視劇。作為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上第一批作家,20多年來,無論是寫小說、辦期刊,還是寫劇本、開公司,蔡駿已成為“中國(guó)懸疑小說第一人”。

      《病毒》的起源

      《新民周刊》:小時(shí)夢(mèng)想成為國(guó)家地理繪圖員,后來又與美術(shù)學(xué)院擦肩而過。怎么會(huì)喜歡上文學(xué)的?

      蔡駿:喜歡文學(xué)很早就開始了,我很小就開始讀那些被認(rèn)為適合大人閱讀的文學(xué)及歷史作品,老師和同學(xué)覺得我與眾不同。2000年,我在“榕樹下”第一次發(fā)表短篇小說《天寶大球場(chǎng)的陷落》,那是我最早開始寫小說。剛開始都是些中短篇小說,現(xiàn)在來看更像純文學(xué),而不是懸疑小說。2001年的春天,我寫了我的第一部長(zhǎng)篇小說《病毒》,那是因?yàn)?000年底,我與在榕樹下網(wǎng)站結(jié)識(shí)的一位名叫“23”的女作者網(wǎng)絡(luò)聊天,“23”建議我寫一些可讀性更強(qiáng)的作品。那可能也是互聯(lián)網(wǎng)上的第一部長(zhǎng)篇懸疑小說。

      《新民周刊》:《病毒》的起源,是千禧年的冬天,“榕樹下”網(wǎng)站里時(shí)興一種“女鬼病毒”。被網(wǎng)絡(luò)“病毒”入侵后的電腦屏幕會(huì)突然跳出一個(gè)披頭散發(fā)的女鬼,你把它寫進(jìn)了自己的文字里。這個(gè)病毒怎么看上去很像《午夜兇鈴》里的經(jīng)典橋段,真有這樣的病毒還是只是惡作???

      蔡駿:真有這樣的病毒,不過這個(gè)病毒的危害并不大,更像惡作劇。我當(dāng)時(shí)寫《病毒》,除了這個(gè)“女鬼病毒”之外,影響我的還有一本叫《日暮東陵》的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品,這本書講的是軍閥孫殿英盜墓東陵的故事,而同治皇帝的皇后阿魯特氏,成為我小說中的人物歐陽(yáng)小枝的前身。

      “女鬼”病毒、慈禧墓、午夜兇鈴……這些看似彼此無關(guān)的元素,被我組合在一起,變成一個(gè)強(qiáng)大又有沖擊力的完整故事。在這個(gè)過程中,我以一個(gè)靈感為基點(diǎn),盡可能多地去聯(lián)想各種元素,并找到其中的內(nèi)在聯(lián)系。

      我覺得如果你想要成為作家,當(dāng)你開始學(xué)習(xí)寫作時(shí),你首先要全身心地投入到寫作之中。

      《新民周刊》:怎么會(huì)創(chuàng)辦《懸疑志》雜志的?

      蔡駿 :2007年,我開始創(chuàng)辦《懸疑志》雜志,也受到一些郭敬明創(chuàng)辦青春文學(xué)雜志成功的影響。

      《新民周刊》:哪些懸疑小說家對(duì)你產(chǎn)生過影響?斯蒂芬·金是你最喜歡的作家嗎?

      蔡駿:寫《午夜兇鈴》的鈴木光司和美國(guó)的斯蒂芬·金對(duì)我的影響還是挺大的,其他作家像日本的社會(huì)派推理作家松本清張對(duì)我也影響很大。斯蒂芬·金對(duì)我的影響不一定是內(nèi)容上的影響,更多的是精神上的影響。陸谷孫先生在翻譯完斯蒂芬·金的《寫作這回事》后,對(duì)斯蒂芬·金表示由衷的敬佩。斯蒂芬·金對(duì)寫作非常投入,這對(duì)我影響很大。我覺得這種專注就是專注于寫作本身。

      我覺得如果你想要成為作家,當(dāng)你開始學(xué)習(xí)寫作時(shí),你首先要全身心地投入到寫作之中。

      《新民周刊》:《午夜兇鈴》一般認(rèn)為是恐怖小說,你覺得恐怖小說和懸疑小說是一種類型嗎?

      蔡駿:我一開始寫《病毒》的時(shí)候完全沒有概念,根本分不清恐怖小說和懸疑小說的區(qū)別,也有人說我寫的是恐怖小說,我覺得無所謂。這些類型小說肯定是有一定的區(qū)分的,偵探、推理、懸疑、驚悚、哥特等等,我后來將這些類型統(tǒng)稱為懸疑小說,這些類型有一個(gè)共同點(diǎn):都有懸念。到底兇手是誰(shuí)?

      中國(guó)最長(zhǎng)的懸疑小說

      《新民周刊》:自《病毒》之后你就筆耕不輟,創(chuàng)作了大量長(zhǎng)篇小說,保持高產(chǎn)的秘訣是什么?

      蔡駿:我一直保持著比較好的創(chuàng)作狀態(tài),這是一個(gè)非常重要的原因,很多人寫作時(shí)間長(zhǎng)了,就顯出疲態(tài),但我沒有,因?yàn)槲乙恢痹谧兓校L(fēng)格、類型、題材,不僅有長(zhǎng)篇小說,也有中短篇小說,我不會(huì)一直重復(fù)自己,這樣可以保持新鮮感,令我保持很好的欲望和狀態(tài)。

      《新民周刊》:你覺得講好懸疑故事最重要的是什么?如何設(shè)計(jì)懸疑橋段?

      蔡駿:說故事是一個(gè)方面,你要把故事講得很曲折,需要一定的天賦,當(dāng)然也要經(jīng)過后天的訓(xùn)練,包括大量的閱讀。但這畢竟是小說,對(duì)于小說來說,人物還是最重要的,你要把主人公的特點(diǎn)、背景都要交代清楚,一定要與故事情節(jié)結(jié)合起來。小說就是人性的藝術(shù),懸疑小說能夠編織一個(gè)充滿懸疑的世界,會(huì)把各種可能性告訴讀者,但是最終只有一個(gè)真相。

      創(chuàng)作懸疑小說確實(shí)有一定的門檻,比如我們要同時(shí)具備形象思維和感性思維,邏輯思維和理性思維,要把不同思維方式結(jié)合在一起。

      《新民周刊》:《鎮(zhèn)墓獸》為什么寫這么長(zhǎng)?

      蔡駿:《鎮(zhèn)墓獸》的類型完全不同,我一直很喜歡歷史,期望著能寫一本與歷史有關(guān)的書,所以想通過這種方式寫一本與歷史結(jié)合的作品,其實(shí)《病毒》里就有很強(qiáng)的歷史背景,就有盜墓的元素。所以某種程度上,《鎮(zhèn)墓獸》這本書是我的一種回歸。我也有一點(diǎn)小小的野心,看是不是能創(chuàng)造出一個(gè)中國(guó)的漫威宇宙,就好像陪伴我們長(zhǎng)大的那些變形金剛、哆啦A夢(mèng),像各種各樣的漫威、DC的那些超級(jí)英雄。它起源于中國(guó)的古墓,但是呢,它又能在新的環(huán)境里發(fā)揮另外一種作用,它將是一種屬于中國(guó)人的漫威宇宙。因?yàn)榈侥壳盀橹梗鋵?shí)我并沒有看到像漫威宇宙那樣的中國(guó)人的超級(jí)英雄。所以說我花了大概兩年的時(shí)間,不斷收集關(guān)于鎮(zhèn)墓獸的資料。我希望它帶有中國(guó)的歷史底蘊(yùn),我用了大量真實(shí)的鎮(zhèn)墓獸、墓葬文化、上古神話等等。這個(gè)內(nèi)容包羅萬(wàn)象,又選擇了民國(guó)這樣的歷史背景,在一個(gè)亂世之中,主人公如何拯救自己、拯救國(guó)家,拯救我們的文明,陷入到各種各樣的沖突里。這樣,這本書就是建立在中國(guó)文化和歷史背景上的人物關(guān)系和世界觀,架構(gòu)特別宏大,所以書就特別長(zhǎng),現(xiàn)在有5本書共150萬(wàn)字。

      《新民周刊》:為寫這本小說,研讀了大量學(xué)術(shù)論文,研究了眾多考古報(bào)告,力求將真實(shí)的墓葬寫出來?

      蔡駿:日常都關(guān)注這些,也是個(gè)人愛好,在寫作這本書的過程中,再把這些資料認(rèn)真研讀了一遍?!舵?zhèn)墓獸》2017年1月1日開始寫,前期策劃和收集資料花費(fèi)將近兩年,首先設(shè)定世界觀、人物、鎮(zhèn)墓獸,然后設(shè)定具體的歷史背景、考古背景、墓葬背景。小說中也包括很多上古神話,比如說《山海經(jīng)》,各個(gè)時(shí)期的歷史之謎、文化之謎,文明沖突。不僅僅是中國(guó),包括全世界范圍內(nèi),包括西方的很多東西。

      蔡俊作品《地獄變》。

      我每寫一部小說之前,都會(huì)做大量的案頭工作。一部20多萬(wàn)字的小說,單單寫提綱就可能達(dá)到六七萬(wàn)字。所以寫作,也是一件“臺(tái)上十分鐘,臺(tái)下十年功”的工作。明確的人物大事記可以幫你準(zhǔn)確把握故事的節(jié)奏感,可以讓人物在正確的時(shí)機(jī)出場(chǎng),可以讓情節(jié)點(diǎn)和時(shí)間軸精確呼應(yīng),更可以讓人物成長(zhǎng)變化,內(nèi)心軌跡和外在命運(yùn)無縫對(duì)接。

      蔡駿的寫作課

      《新民周刊》:最新出版了《蔡駿24堂寫作課》,是線上課程的結(jié)集,是怎么會(huì)線上開課講懸疑寫作的?

      蔡駿:最早是個(gè)付費(fèi)的音頻節(jié)目,然后再將音頻重新轉(zhuǎn)換整理成文字,最近還要再出一本談寫作的書,是我在知乎上開的課。

      《新民周刊》:其中寫到的很多都不是懸疑小說作家,你是覺得懸疑小說要以純文學(xué)作品為基礎(chǔ)?

      蔡駿:這倒不是,懸疑小說是類型文學(xué)的一種,當(dāng)然和純文學(xué)有關(guān)系,但要說以純文學(xué)為基礎(chǔ)我認(rèn)為不一定。我在這里寫到的很多都是我個(gè)人喜好的作品,我自己也寫過很多純文學(xué)作品。我馬上要出版的一本長(zhǎng)篇小說就是現(xiàn)實(shí)題材的純文學(xué)作品,叫《春夜》,是關(guān)于近二十年來中國(guó)社會(huì)和家庭的變化,將由作家出版社出版。此外,我也剛在《人民文學(xué)》上發(fā)表了中篇小說《戴珍珠耳環(huán)的淑芬》,寫的是上海曹家渡往事。這篇小說以90年代的一個(gè)少婦——淑芬為主角,同時(shí)帶入了自己的童年和少年時(shí)代,我盡量用寫實(shí)的方式剖析人物,描寫人物。

      我覺得不論是懸疑小說還是純文學(xué)作品,核心都是人物。人物是作品的靈魂。如果一部小說人物塑造得不好,故事會(huì)遜色很多。

      左:蔡俊作品《鎮(zhèn)墓獸》、《病毒》。右:《無主之城》劇照。

      《新民周刊》:你的純文學(xué)寫作和懸疑小說寫作是怎么樣的關(guān)系?

      蔡駿:基本上是并行的,當(dāng)然相互也有一點(diǎn)影響。我的純文學(xué)寫作里也有懸疑小說的影子,比如最近完成的這部《春夜》,就設(shè)計(jì)了一個(gè)托夢(mèng)的情節(jié)。這在中國(guó)人的傳統(tǒng)中很常見,而這個(gè)情節(jié)在我的《春夜》這部小說中也起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用?!洞阂埂肥且徊楷F(xiàn)實(shí)題材作品,并不是一部靈異小說,只是利用了這樣一個(gè)文化背景,這樣處理可以增加小說亦真亦幻的懸疑氣氛。

      《新民周刊》:寫懸疑小說,是不是還是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)的?

      蔡駿:肯定需要。像我的《最漫長(zhǎng)的那一夜》系列短篇小說中,許多素材都來自我親身的經(jīng)歷,或者是童年的記憶。在《黃浦江上的白雪公主一夜》里的情節(jié),與我的中學(xué)經(jīng)歷是有關(guān)系的。還有《老閨蜜的秘密一夜》,里面寫到我母親考大學(xué)的情節(jié),是我童年時(shí)發(fā)生在我母親身上的經(jīng)歷。她的回憶還原了當(dāng)年的時(shí)代背景和心境,提供了很多后期寫作的素材。

      《新民周刊》:《蔡駿24堂寫作課》中,只有東野圭吾是懸疑小說作家,在眾多懸疑小說經(jīng)典作家中,為什么選擇了東野圭吾?

      蔡駿:因?yàn)檫@本《寫作課》并不是針對(duì)懸疑小說寫作的,談的是所有的文學(xué)寫作。至于為什么選擇了東野圭吾,那主要是考慮到東野圭吾現(xiàn)在最流行、影響力最大。

      《新民周刊》:你的《無主之城》也拍了懸疑劇,對(duì)現(xiàn)在網(wǎng)上的懸疑劇是不是也看了不少?秦昊主演的《隱秘的角落》有看嗎?

      蔡駿:我看了,我覺得拍得很不錯(cuò),不管是故事結(jié)構(gòu),還是人物塑造,影視劇的很多細(xì)節(jié)處理,比如聲音,都很不錯(cuò)。

      《新民周刊》 :2007年創(chuàng)辦公司,現(xiàn)在公司經(jīng)營(yíng)狀況怎么樣?影視劇是不是也是公司主要經(jīng)營(yíng)的方向?

      蔡駿:2007年創(chuàng)辦公司,最初是做雜志,之后又開始圖書策劃和數(shù)字出版,近幾年,公司的業(yè)務(wù)重心轉(zhuǎn)向了影視方面,主要是劇本創(chuàng)作和影視策劃。前幾年,我們公司上了“新三板”,在一個(gè)相對(duì)規(guī)范的狀態(tài)下。

      《新民周刊》:接下來有什么寫作計(jì)劃?

      蔡駿:正在寫一個(gè)以疫情為背景的犯罪題材小說。

      《新民周刊》:影視劇方面呢?

      蔡駿:今年6月,我的一個(gè)網(wǎng)劇在重慶開拍了。這是根據(jù)我的《偷窺120天》改編的,劇名也是我小說里的一個(gè)元素,叫“通天塔”,由秦俊杰和鄧家佳主演。我還有一部《鎮(zhèn)墓獸》的外傳,所謂外傳,即不是根據(jù)《鎮(zhèn)墓獸》小說改編的,而是以小說的世界觀創(chuàng)作的,取名“云海傳”,今年10月開拍。根據(jù)小說《鎮(zhèn)墓獸》改編的小說也在籌備之中。

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