探析是枝裕和電影中的家庭觀及現(xiàn)實(shí)意義

洪國瑋 趙柄煜

摘 要：家庭片是日本電影中最為常見的類型之一。導(dǎo)演是枝裕和的作品通常也聚焦家庭。本文將通過《步履不?！?《小偷家族》 《無人知曉》等是枝裕和的代表作來探究他作品中體現(xiàn)出的家庭觀，以及其電影傳達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：是枝裕和;家庭觀;現(xiàn)實(shí)意義

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 10-0-02

一、引言

導(dǎo)演是枝裕和被日本電影界譽(yù)為是電影大師小津安二郎的接班人，其作品大多展現(xiàn)日本底層家庭的生活狀態(tài)。運(yùn)用緩和的節(jié)奏，生活化的對(duì)白以及大量固定鏡頭進(jìn)行敘事。通過“家庭”這一重要載體，體現(xiàn)出影片中具有批判色彩的人本主義關(guān)懷。

二、電影中家庭觀的反映

（一）男尊女卑的家庭觀

自古以來，等級(jí)觀念在日本就根深蒂固，不同的等級(jí)有著不同的地位和待遇。“日本式社會(huì)是一個(gè)按照年齡、性別、家族關(guān)系、社會(huì)關(guān)系的不同，組織起來的擁有上下之分的階層社會(huì)。”[1]隨著社會(huì)的逐步發(fā)展，在強(qiáng)烈的封建觀念與傳統(tǒng)意識(shí)的共同驅(qū)使下，日本國內(nèi)逐漸形成了“男は外、女は內(nèi)”（男主外，女主內(nèi)）和“男は仕事、女は家庭”（男子工作，女子持家）的社會(huì)風(fēng)氣，男尊女卑的家庭觀念蔚然成風(fēng)。是枝裕和的電影中也充分表現(xiàn)出了男尊女卑的家庭觀。

在影片《步履不?！分校级鄮е迌夯丶覅⒓痈绺绲募漓?，路上妻子的手中提了好幾袋重物還要回答兒子的各種問題，良多只拎了一個(gè)西瓜在前面自顧自地走著。連續(xù)的上坡路和臺(tái)階把妻子累得氣喘吁吁，良多卻絲毫不放在眼里，只是要求妻子幫自己隱瞞失業(yè)的事情，妻子明顯對(duì)此事的做法有不同看法卻還是答應(yīng)了。在走了很久之后，妻子終于說出了那句“幫我拿一個(gè)”但在接下來他們進(jìn)入良多母親家的鏡頭中可以看到，良多并沒有幫妻子分擔(dān)重物。另外一個(gè)細(xì)節(jié)，體現(xiàn)在爺孫倆的對(duì)話中。爺爺問外孫，長大后想做什么？外孫說想做一名鋼琴調(diào)音師，因?yàn)橄矚g自己的鋼琴老師。爺爺先是詫異地問，一個(gè)女人？緊接著搖頭，輕蔑地說道，一個(gè)男人怎么能為了女人做出事業(yè)選擇。在日本家庭中，一切以男人為中心的家庭觀念，都與我們現(xiàn)在所倡導(dǎo)的平等的兩性觀大相徑庭，展現(xiàn)出日本社會(huì)男尊女卑的現(xiàn)狀。還有就是男主的媽媽，一生都掙扎在日本男權(quán)家庭中的女人。她的辛苦、心酸和壓抑貫穿全片。在家庭聚會(huì)時(shí)，一直是她在忙里忙外，對(duì)于大兒子的死和年輕時(shí)丈夫出軌，她心里積聚的怨恨也只能通過她自己的方式發(fā)泄。當(dāng)那只白色的蝴蝶飛進(jìn)屋子落在大兒子的遺像上時(shí)，是她人物內(nèi)心情感的大爆發(fā)。她激動(dòng)地大喊著純平、是純平，換來的卻只是丈夫硬邦邦“你瘋了”作為回應(yīng)。可見丈夫?qū)ζ拮永淠蛯?duì)妻子感情的淡薄。這種態(tài)度的背后是夫妻家庭地位的懸殊，更是日本根深蒂固的男尊女卑家庭觀。

（二）親情勝過血緣的家庭觀

家庭指的是以婚姻關(guān)系、血緣關(guān)系或者收養(yǎng)關(guān)系為基礎(chǔ)的社會(huì)單位，成員包括父母、子女和其他共同生活的親屬。[2]但在是枝裕和的影片中，這個(gè)名詞似乎被重新定義了。構(gòu)成家庭的成員彼此沒有婚姻或血緣關(guān)系，維系他們的是濃濃的親情。這樣的親情被表現(xiàn)的似乎比血緣更加牢固、更加溫暖。

在影片《無人知曉》中，就上演了親情與血緣的強(qiáng)烈對(duì)比。影片中的家庭是媽媽和四個(gè)孩子組成的，而這四個(gè)孩子是媽媽同四個(gè)不同的男人生下的，彼此沒有血緣關(guān)系。在面對(duì)艱難生活境遇的過程中，孩子的媽媽最終為了個(gè)人的幸福拋棄了孩子，家庭的重?fù)?dān)落在了僅有12歲的明身上。他像個(gè)小大人一樣買菜、做飯、計(jì)劃開支、照看弟弟妹妹。隨著時(shí)間的流逝，日子越發(fā)的艱難，他臉上的笑容也越來越少。但當(dāng)超市收銀員問他，為什么不向警察和福利院求助時(shí)，他不假思索的說出了那句，“這樣4個(gè)人就沒法在一起生活了”，可見家庭在明心中的地位。反觀那些與孩子們本就血濃于水的大人，卻拋棄孩子一去不回，連小女兒意外身亡都不聞不問。還有明在生活困難時(shí)，無奈下找到妹妹的生父尋求幫助，他們的態(tài)度也極其冷漠，甚至不愿承認(rèn)與女兒的血緣關(guān)系。

在《小偷家族》中更是如此，一家六口三世同堂，卻不是血親。親情與血緣的對(duì)比尤其體現(xiàn)在家庭的新成員友里身上。年幼的她長期被父母虐待，忍無可忍后離家出走，被信代和阿治發(fā)現(xiàn)帶回來家。小友里在這個(gè)新家庭中得到了溫暖，獲得了新生。在他們平淡、貧窮的生活中，既有一家人圍坐在一起的其樂融融，也有在廢棄場地里游戲的父子情深。在這個(gè)“小偷家族”中，他們同樣是為收獲幸福而拼湊出完整的家庭。分分秒秒、經(jīng)年累月的陪伴積淀下來的親情，早已超越了血緣的界限，把原本毫無血緣的六個(gè)人用一根看不見的絲線連接在一起。[3]

三、是枝裕和影片的現(xiàn)實(shí)意義探究

（一）表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反抗

是枝裕和作為20世紀(jì)60年代出生的日本人，與同一時(shí)代的人們一樣，都是戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)重建的直接受益者。但是，日本國民自我身份認(rèn)同的重塑卻十分艱難，以安保斗爭為代表的一系列學(xué)生運(yùn)動(dòng)此起彼伏。青年人群情激憤、斗志昂揚(yáng)，卻沒有方向，看不清未來。使得“這一代始終沒有找到新的價(jià)值觀和消化不安情緒的方法，只能苦悶地度日”。[4]這段迷茫而又壓抑的人生經(jīng)歷與是枝裕和對(duì)現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)的抗?fàn)?，在他此后的作品中也多有體現(xiàn)。影片中那些被生活壓得喘不過氣的小人物主角們，并沒有心甘情愿地向現(xiàn)實(shí)低頭，而是一直在用自己的方式抗?fàn)幹?/p>

在影片《步履不?！分?，一家人在晚飯后聽起了唱片。唱片里的歌曲正是良多媽媽多年前發(fā)現(xiàn)丈夫出軌時(shí)，情婦屋里正在播放的音樂。飯后丈夫忍不住問她唱片是什么時(shí)候買的，正在外面收拾家務(wù)的媽媽，一邊干著手里的活，一邊不經(jīng)意地說出多年前發(fā)現(xiàn)丈夫出軌的事，隨后還悠悠地唱起了那張唱片里的歌，丈夫聽后則是一臉錯(cuò)愕的表情?？梢韵胂笠粋€(gè)女人面對(duì)出軌的丈夫，隱忍多年卻沒有揭穿，她要經(jīng)受多少委屈、吞咽多少淚水。這段對(duì)話看似波瀾不驚，實(shí)則字字誅心，讓丈夫羞愧的無處遁形?；蛟S在日本男尊女卑的社會(huì)現(xiàn)狀下，妻子選擇了容忍。但她心中的憤恨并沒有平息，她也沒有屈服于命運(yùn)，而是在用自己的方式表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反抗。我們還要提到是枝裕和的另外一部作品《比海更深》，這部影片的男主角良多本是一個(gè)暢銷小說的作家，無奈時(shí)過境遷，他的人氣也大不如前，生活逐漸變得窘迫起來。原本恃才自傲的他在現(xiàn)實(shí)的重壓下，為了養(yǎng)家糊口成了一個(gè)為錢不擇手段的私家偵探。就在大家以為現(xiàn)實(shí)徹底改變了良多時(shí)，是枝裕和又用隱喻的手法展現(xiàn)出了良多的初心。在良多賭馬時(shí)，他大聲喊叫著鼓勵(lì)馬兒快跑，甚至激動(dòng)到歇斯底里。這正是他內(nèi)心不愿向命運(yùn)低頭的吶喊，也是他同現(xiàn)實(shí)社會(huì)抗?fàn)幍恼鎸?shí)寫照。

（二）反映對(duì)美好生活的向往

在是枝裕和的影片中，一個(gè)個(gè)掙扎在社會(huì)底層的小人物，雖然命運(yùn)多舛、步履維艱。但在電影的結(jié)尾，主角往往都傳達(dá)出的對(duì)美好生活的向往，體現(xiàn)出了是枝裕和濃厚的社會(huì)關(guān)懷。

在影片《無人知曉》的結(jié)尾，原本陰暗的光線基調(diào)變得高亮，隨后響起了吉他彈奏的歡快背景音樂。家庭中小妹的離世換來了紗希的加入，這仿佛是導(dǎo)演給觀眾原本無比沉痛的心情帶來的一絲慰藉。同樣在影片《比海更深》當(dāng)中，結(jié)尾時(shí)男主用一直想要賣掉的父親留下的硯臺(tái)磨墨，是男主在借物表達(dá)對(duì)逝去父親的思念，也預(yù)示著父子關(guān)系的和緩。在觀看是枝裕和作品時(shí)，常常因?yàn)橹魅斯\(yùn)的悲慘，感同身受而覺得十分壓抑。但往往結(jié)尾當(dāng)中主人公命運(yùn)的發(fā)展又有了向好的趨勢(shì)，這樣的趨勢(shì)雖然看似波瀾不驚，也許只是一段歡快的音樂，或是一個(gè)很小的細(xì)節(jié)。但能使影片在結(jié)尾得到升華，使觀眾感到溫暖。

四、總結(jié)

是枝裕和的電影圍繞家庭和親情展開，充分反映了日本社會(huì)男尊女卑的家庭觀，也從自己的角度傳達(dá)了家庭對(duì)于每個(gè)人的重要性，表現(xiàn)出了親情的牽絆要比血緣的連接更讓人感受到溫暖。同時(shí)，是枝裕和的電影也反映了日本社會(huì)階級(jí)固化的現(xiàn)實(shí)困境，觀眾不僅可以從他的電影中感受到底層人民生活的艱辛，也可以看到底層人民對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無奈反抗，其現(xiàn)實(shí)意義既具有社會(huì)批判性，也暗含著底層民眾對(duì)美好生活的憧憬。

參考文獻(xiàn)：

[1]筑島謙三著.“日本人論”中的中國人[M].汪平等譯.南京：南京大學(xué)出版社，2008：234.

[2]王玉萱.淺析《小偷家族》中的家庭觀[J].戲劇之家，2020（02）.

[3]徐菲.淺析《如父如子》中的親情觀[J].漢字文化，2019（10）.

[4] 【日】是枝裕和.拍電影時(shí)我在想的事[M].褚方葉譯.?？冢耗虾３霭婀荆?018：77.

其他作者簡介：

趙柄煜，男，漢族，山東淄博人。研究方向：影視傳媒。