淺析溫庭筠詞的特色

摘要：溫庭綺是晚唐時期重要的詞作家。他的詞開創(chuàng)和奠定了文人詞綺麗香艷、婉約柔媚的風(fēng)格，對唐五代詞人的創(chuàng)作和“花間詞風(fēng)”的形成，產(chǎn)生了重要影響。他的詞思想內(nèi)容價值并不高，以描寫女性為主，但對詞的發(fā)展有著相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)。

關(guān)鍵詞：綺麗;女性;詞牌

晚唐五代在詞史上是一個關(guān)鍵的時刻，從時代特點(diǎn)來看，這個時期是一個紛亂動蕩的多事之秋，眼看唐代社會那條千瘡百孔的大船行將沉沒，當(dāng)時的文人，大多有著一種身臨末世的情緒，他們憂憤時代的衰亡，也悲傷自身的不遇，卻又無能為力。他們面對嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，不能像杜甫那樣去正視它、批判它，而是委身于綺羅香澤，醉吟于樽前月下，受特定社會環(huán)境的影響，內(nèi)容與風(fēng)格與以前的詞大異，其中溫庭筠“逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”，在晚唐詞家中最為突出。

溫庭筠詞的思想內(nèi)容價值并不高。溫庭筠詞多以女性為主人公，多抒寫她們的離別相思之情。她們的身份或?yàn)楦杓?，或?yàn)榕冢驗(yàn)檎煞蜻h(yuǎn)戍的思婦，或?yàn)樯顚m的嬪妃，或?yàn)椴缮徟?，溫詞多寫她們的綺怨，世人多以為格局不大。溫庭筠是西蜀花間詞的代表。稍晚時候，還有南唐詞，其代表人物有二主（李憬、李煜）一馮（馮延嗣）。南唐己是國柞衰微，風(fēng)雨飄搖，亡國的陰影時時飄過他們的心頭。因此，他們的詞中，?？煽吹狡嗲謇淦G的色調(diào)，聽到哀婉綺怨的傾吐，像李憬所寫的“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。這種更具情感性的描寫多少打上了時代家國的印記，而與偏居西蜀醉生夢死的花間詞人有著不同。尤其后主李煜的詞，更是泣盡以血，感人肺腑。他傷春、悲秋，都不是泛泛的離人情懷，而是發(fā)端于他對故國的無可排遣的深深思念，其思想感情的深厚在當(dāng)時詞人中無堪倫比，其境界比花間詞略勝一籌。

但是從詞的發(fā)展演變的角度來看，溫詞卻有著相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)。溫庭筠是第一個專力寫詞的文人，他的詞適應(yīng)詞本身的特點(diǎn)，形式趨于成熟，并為詞規(guī)定了精美香艷的外殼和專主艷情的道路，劃出了詩莊詞媚的界限，直接影響了此后文人婉約詞的發(fā)展方向。文人詞至溫庭筠才得以完全確立和成熟。溫庭筠對五代詞人尤其是西蜀詞派亦即花間詞派影響很大，后蜀趙崇祚編《花間集》，以溫庭筠為首，收十八位詞人五百首詞，這些詞大多“自南朝之宮體，扇北里之娟風(fēng)”，其中雖亦間有佳作，但總的來說屬艷情文學(xué)。

溫庭筠是一個女性代言人。在他的66首詞中，基本上都是以代言體的形式來抒寫閨情、艷情、愛情，而缺少個人遭際、感情的描寫，其詞大部分是在花間酒席的宴飲中產(chǎn)生。服務(wù)于青樓歌宴以佐歡侑酒的溫詞，以坊間傳唱為目的，更多發(fā)揮著文藝的娛樂和交際功能，屬于通俗文化范疇。

溫詞的題材特征呈現(xiàn)出非常明顯的角色意識，即構(gòu)成溫詞內(nèi)容的方方面面都染上濃重的女性色彩。其中居于中心位置的是女性，它對美女和艷情的著意描寫，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)詩歌完全不同的題材取向。溫詞的內(nèi)容以表現(xiàn)女性之美為主，他常常對女性容貌、體態(tài)及服飾之美作精細(xì)的描寫，有仕女圖的美感效應(yīng)。如寫青樓女子的“雙鬢翠霞金縷，一枝春艷濃”（《定西番》之一），寫采蓮女郎的“細(xì)袖搖曳逐鳳暖，垂玉·腕，腸向柳絲斷”（《河傳》之一）等等，將艷麗、輕巧、柔婉等不同的女性美展現(xiàn)在人們面前，給人一種審美的滿足和愉悅。表現(xiàn)男女情愛，也是溫詞的主要內(nèi)容。如《南歌子》七首，從“偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦”與二“九衢塵欲暮，逐香車”的目許神隨，到“隔簾鶯百嗽，感君心”與“月明三五夜，對芳顏”的纏綿款洽，更至于“憶君腸欲斷，恨春宵”與“近來心更切，為思君”的相思追念，其詞帶著剛剛蛻化于民間詞的率真自然的面目，對戀愛中的情感歷程，以直接而簡單的表達(dá)方式進(jìn)行了多層次、多視點(diǎn)的演繹。

溫庭筠詞喜歡把詞的內(nèi)容與詞牌聯(lián)系起來。“更漏子”調(diào)名本意即為詠唱深夜滴漏報(bào)更的小曲。唐人稱夜間為“更漏”，唐人詩歌中屢見“更漏”，但作為詞調(diào)名的“更漏子”，卻是始于晚唐溫庭筠，溫庭筠最擅其詞，用此調(diào)詠更漏，故而得名?！陡┳印び駹t香》就多描寫夜間的情景，少了艷麗的詞語，運(yùn)用白描的手法把無限悲涼的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。如：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”整首詞情中有景，景中有情，甚至還能從中聽到當(dāng)時嘆息聲和雨聲?？v觀全詞，看似是一個個物象的連接，實(shí)際上是作者內(nèi)心思緒的起承轉(zhuǎn)合。將內(nèi)心的悲傷思念用文字的觸覺、視覺乃至聽覺表達(dá)出來。全詞看似寫景，實(shí)則寫情?！熬迫?，’，詞牌名，又名“杏花風(fēng)”“春雨打窗”等?！毒迫印匪氖字芯拔锏氖挆l與人物內(nèi)心的凄涼相輝映。面對“雨瀟瀟”“花又落”“杏花稀”“雁南飛”“柳花狂”等蕭條的現(xiàn)象，人的情感得到了同情，情緒得到了釋放?！抖ㄎ鞣穬?nèi)容都與塞外有關(guān)，《女冠子》寫的是女道士的形象。這此詞，詞的內(nèi)容與詞牌聯(lián)系非常緊密。

溫庭筠生活在晚唐那樣一個令人窒息的時代，由于個人命運(yùn)的曲折，被永遠(yuǎn)放逐的痛苦和失落感刺激著他變本加厲地沉浸于男歡女愛、風(fēng)花雪月之中。在溫詞的世界中，一切都是殘缺的，春殘、夢殘、月殘、燭殘、更漏殘，它們的背后所隱藏的是詩人殘損舊生命。另外如杏花飄零、梧桐葉落、夢難成、關(guān)山隔等等，這種種現(xiàn)象抽繹出來的生命體驗(yàn)是何其深沉而動人。溫庭筠在詞史上的地位極高。其詞上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。到了溫庭筠手里，詞這種文學(xué)形式才真正被人們重視起來，隨后五代與宋代的詞人競相為之，終于在中國古代文壇上大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]王笑梅.試論溫庭珞奘的文化學(xué)特征[J].洛陽大學(xué)學(xué)報(bào)，2峨洲）5（3）.

[2]昝立儉.論溫庭筠詞的藝術(shù)特色[J].環(huán)球人文地理，2014（11），

[3]李靖.花間鼻祖一溫庭筠的艷詞及其成因分析[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（8）.

作者簡介：李意蘭（1965-），女，漢族，湖南長沙人，副教授，研究方向：古代文學(xué)和應(yīng)用文寫作。