論電視政論片《國家監(jiān)察》的話語體系建構

陳丹丹 姜敏 楊磊

摘要：電視政論片《國家監(jiān)察》通過主題語義、影像敘事、焦點事件等方面建構宏觀話語體系，更重要的是在國家宏觀話語與公眾個體之間建立實際聯(lián)系，探索了可供借鑒的實施路徑?！秶冶O(jiān)察》通過“反腐敗”的主題語義聚合、“監(jiān)察群像”的影像敘事以及焦點事件的隱性話語等公眾熱切關注的文本對象，提升了國家宏觀話語的傳播效能，同時更加準確地把握了宏觀議題中公眾關切的文本對象。

關鍵詞：《國家監(jiān)察》；主題語義；影像敘事；焦點事件；話語體系

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）22-0056-02

[*]課題項目： 本論文為河北省社科基金青年項目“新時代意識形態(tài)話語權建構：政論片話語體系研究”階段性成果，項目編號：HB18YS007

①熱詞詞頻（TF）是一個詞在文章中出現(xiàn)的次數(shù)。熱詞權重（Score）是指一個詞在文章中的重要性，主要由熱詞詞頻（TF）、倒轉文檔頻率（IDF）、其他（Other）3個指標決定。IDF表示詞的區(qū)分能力，區(qū)分能力越差的詞，其主題代表性越弱。Other是指詞在文章中與其他詞的語義聚合程度等。

梳理政論片歷史不難發(fā)現(xiàn)，其意識形態(tài)的建設作用一直被視為最重要的存在意義。以我國為例，政論片的意識形態(tài)建設從起初的“宣傳”語態(tài)到如今強調“引領”作用，中間的發(fā)展過程伴隨著影像化表達的變遷，其中涉及政論片的敘事結構與話語體系的改變。在話語體系中提煉出意識形態(tài)話語權的建構生成過程，并且挖掘意識形態(tài)從“共識”到“常識”的發(fā)展過程，其中涉及政論片話語語境與影像傳播的解讀。意識形態(tài)在政論片中的表達是以話語體系的形式出現(xiàn)，用話語來感染觀眾，所以意識形態(tài)的傳播效果取決于話語體系如何建構。

《國家監(jiān)察》由《擘畫藍圖》《全面監(jiān)督》《聚焦脫貧》《護航民生》《打造鐵軍》5集組成，內容取自國家監(jiān)察委員會的反腐敗斗爭真實案例，2020年1月12日至16日在央視綜合頻道播出，除此之外，愛奇藝、芒果TV等網(wǎng)絡平臺同步播出。CMS首播收視率顯示，《國家監(jiān)察》在央視綜合頻道收視率位居前列，從第二集開始始終占據(jù)同時段第一的位置；在網(wǎng)絡平臺上，《國家監(jiān)察》位居愛奇藝紀錄片熱度榜單第一名，芒果TV紀錄片推薦榜單第一名。電視政論片《國家監(jiān)察》意識形態(tài)話語擺脫理論政策宣傳的刻板印象，將其與個體認知、社會維度、話語維度等具體的生活實踐相結合，將政論片的研究置于意識形態(tài)引領力和凝聚力的影像化表達中進行。如此廣泛的關注度，研究其話語體系尤為必要，也為以后的電視政論片制作提供了可借鑒之處。

一、主題語義：劍指“反腐敗”

主題語義采用谷尼輿情picdata.cn熱詞①分析工具，檢索全片解說詞文本中的熱詞詞頻與權重。

在熱詞排名前十的圖表中可以看出，熱詞“反腐敗”和“習近平”雖然詞頻不多，但是權重位列第一、第二，可見在解說詞的語義結構上，兩個熱詞發(fā)揮了重要的語義聚合作用。在現(xiàn)實語境中，黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央深入推進紀檢監(jiān)察體制改革。2016年1月12日，習近平總書記在第十八屆中央紀律檢查委員會第六次全體會議上強調：“要堅持黨對黨風廉政建設和反腐敗工作的統(tǒng)一領導，擴大監(jiān)察范圍，整合監(jiān)察力量，健全國家監(jiān)察組織架構，形成全面覆蓋國家機關及其公務員的國家監(jiān)察體系?！?018年3月20日，十三屆全國人大一次會議表決通過《中華人民共和國憲法修正案》《中華人民共和國監(jiān)察法》。2018年3月23日，國家監(jiān)察委員會正式揭牌?！皣冶O(jiān)察”作為國家治理系統(tǒng)和建設現(xiàn)代社會的新生事物，對于公眾而言相對陌生，公眾亟須了解“國家監(jiān)察”的深遠意義。與之相比，“反腐敗”經(jīng)過多年的積累已經(jīng)深入人心，人們對于“反腐敗”的關注和擁護已經(jīng)成為常態(tài)。《國家監(jiān)察》在主題語義上首要的核心就是建立了與“反腐敗”的直接關聯(lián)，也再一次印證了人民群眾對紀檢監(jiān)察機關“反腐敗”的期許。除此之外，作為主體涉及的包括“監(jiān)委”“紀檢監(jiān)察”“中央紀委”“紀委”，動詞有“監(jiān)督”“監(jiān)察”“改革”，作為被監(jiān)察的一方則是“干部”。正如習近平總書記所說，“要加強對權力運行的制約和監(jiān)督，把權力關進制度的籠子里，形成不敢腐的懲戒機制、不能腐的防范機制、不易腐的保障機制”，“國家監(jiān)察”正是針對掌管權力一方的“干部”，建立干部“不敢腐、不能腐、不想腐”的制度制約機制?！秶冶O(jiān)察》結合現(xiàn)實語境與公眾認知，建立與“反腐敗”的直接關聯(lián)，在解說詞的話語表述上突出重點，明確監(jiān)察主體與監(jiān)察對象，邏輯清晰地建立了主題語義的話語框架。

二、影像敘事：震懾人心的監(jiān)察群像

（一）冷暖色調差別塑造人物形象

色彩基調是色彩在畫面中表現(xiàn)出來的色彩傾向和風格，在視覺形象上營造出一種整體的氛圍、風格和情感。冷色調以黑色、白色和藍色為主，營造冷靜肅穆的情感基調，暖色調以紅色、黃色等顏色為主，情感飽和度較高。在采訪落馬的官員時，鏡頭中的色彩以冷色調為主，營造冷靜的情感氛圍；在采訪辦案人員時，鏡頭則以暖色調為主；庭審現(xiàn)場以黑色為主，營造肅穆權威的環(huán)境氛圍。第一集《擘畫藍圖》中提到監(jiān)察法出臺后首名被查的中管干部王曉光被采取留置措施。在王曉光自述事件細節(jié)時，影像畫面呈現(xiàn)黑色、白色為主的冷色調；中央紀委國家監(jiān)委法規(guī)室副主任夏曉東在補充事件細節(jié)時，畫面中以棕紅色桌子為背景，色彩基調有所變化；庭審現(xiàn)場的畫面則威嚴肅穆。影像色調的鮮明對比體現(xiàn)出差異的情感態(tài)度。色調的差別在于情感態(tài)度的差別，這種判斷的標準隱含的正是話語表達的情感傾向。

（二）關鍵細節(jié)強化內涵

該片視覺符號選取具有代表性，如黨徽、國徽、國旗、法律文書等權威視覺符號多次出現(xiàn)，加強了觀眾對權威震懾力的印象。第二集《全面監(jiān)督》講述的是通過深化國家監(jiān)察體制改革，實現(xiàn)對所有行使公權力的公職人員監(jiān)察全覆蓋。其中，中國華融資產(chǎn)管理股份有限公司原黨委書記、董事長賴小民案，采用隱喻式空鏡頭引發(fā)思考，畫面中為了表現(xiàn)賴小明在華融集團一人獨大的抽象概念，采用一個話筒的具象空鏡頭隱喻。對于細節(jié)的豐富表現(xiàn)讓觀眾更具象地理解了其中的內涵和邏輯。

（三）敘事視角：內視角還原“現(xiàn)在進行時”的發(fā)展過程

內視角是敘述者所知道的與人物知道的一樣多，敘述者只借助人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達一切。主題直指反腐敗，影像上腐敗干部現(xiàn)身獨白，敘事上不回避問題，呈現(xiàn)體制改革“進行時”。對于事件的還原框架一般為違紀人員自述事件起因與事件主輪廓，紀委工作人員訪談補充細節(jié)和事件高潮，最后庭審現(xiàn)場展現(xiàn)事件結果。第三集《聚焦脫貧》回顧了影響惡劣的安徽阜陽“刷白墻”事件，通過點題、事件、進展、評議、結局、反饋的過程，還原事件現(xiàn)場，揭示了形式主義、官僚主義的危害。

三、焦點事件：場所構建隱性敘述

《國家監(jiān)察》在話語呈現(xiàn)上采用焦點事件聯(lián)結話語框架。焦點事件的意義在于公眾的社會信息和心理需要全面關注事件的性質、后果、原因和責任等事項[1]。焦點事件涉及金融、扶貧、醫(yī)療、教育、環(huán)境以及監(jiān)察干部自身等多個領域的焦點事件。

焦點事件敘述的方式則采用事件場所構建的隱性話語。敘述越是按照時間順序表現(xiàn)單一的場面，越是與故事發(fā)生的時間接近，也就越是顯得不那么具有干涉性。政論片在建構話語體系的過程中運用場所敘事的影像語言展現(xiàn)重要場景中的重要事件和關鍵話語，還原度越高越顯得不那么具有干涉性。觀眾通過場所的影像語言，從宏觀政策中感知具象的、個體的生命，更加感性地理解接受“顯得不那么具有干涉性”的意識形態(tài)話語，并產(chǎn)生由內心情感和精神意志激發(fā)的身體實踐。法國著名結構主義文學理論家與文化評論家羅蘭·巴爾特也曾經(jīng)對“場所”作出經(jīng)典的論述：首先，為什么需要場所？亞氏說，因為為了記住事物，識認出事情發(fā)生的場所就足夠了[2]。場所除了物理空間外，還包括在物理環(huán)境中發(fā)生的事件以及建立在前兩者因素基礎上的個體與群體意義。因此，場所不是論證本身，而是被排列其內的格架。此一言說也論證了場所的含義所在，場所在物理空間中包括了事件活動的發(fā)生發(fā)展狀況，也凝聚著個體與群體的文化意義，乃至聯(lián)結起集體記憶。

在政論片中，焦點事件的元素包括物理環(huán)境、活動事件、個體與群體意義等，將抽象的意識形態(tài)話語的語境及其產(chǎn)生過程中的情感關聯(lián)、文化信息具象呈現(xiàn)出來，從而通過敘事手法的排列組合建構政論片的意識形態(tài)話語體系。觀眾在觀看政論片時場所敘事在話語、觀眾與場所之間建構情感的、文化的、實踐的關系[3]。將意識形態(tài)話語敘述賦予焦點事件中，也就是說話語的時間等同于故事表現(xiàn)的時間，還原了場景空間所發(fā)生的事件，這種“還原”有非常深刻的意義。

四、結語

《國家監(jiān)察》運用主題語義、影像敘事和焦點事件構建了與現(xiàn)實聯(lián)結的具體的話語體系，反腐的議題從抽象的政治層面進入現(xiàn)實的、具體的層面，與公眾的社會生活產(chǎn)生實際聯(lián)系。探索這種聯(lián)系的建構路徑對于提升國家宏觀話語的傳播效能有值得借鑒的意義，與此同時，更加準確地把握了宏觀議題中公眾關切的文本對象。

參考文獻：

[1] 侯光輝，陳通，傅安國，等.政治話語中的焦點事件：框架、情感與歸責[J].社會科學文摘，2019（09）：35-37.

[2] [法]羅蘭·巴爾特.符號學歷險[M].李幼蒸，譯.北京：中國人民大學出版社，2008：68.

[3] 王曉升.權力、話語與意識形態(tài)—意識形態(tài)的敘事效果分析[J].哲學動態(tài)，2012（03）：16.

作者簡介：陳丹丹（1987—），女，河北保定人，碩士，講師，研究方向：影視藝術。

姜敏（1986—），女，安徽合肥人，碩士，副教授，研究方向：紀錄片創(chuàng)作。

楊磊（1986—），男，河北保定人，碩士，講師，研究方向：教育技術學。