論攝影攝像構(gòu)圖的靈活性

陳靜言

摘 ?要：構(gòu)圖是攝影攝像工作人員的必備能力，也是作品創(chuàng)作過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)和內(nèi)容。攝影攝像構(gòu)圖是否合理，對(duì)作品畫(huà)面質(zhì)量有直接影響。文章闡述了攝影攝像構(gòu)圖的主要特點(diǎn)，分析了攝影攝像構(gòu)圖的技巧，并在此基礎(chǔ)上探討了增強(qiáng)攝影攝像構(gòu)圖靈活性的策略。

關(guān)鍵詞：攝影攝像;畫(huà)面構(gòu)圖;靈活性;虛實(shí)結(jié)合;拍攝角度

中圖分類(lèi)號(hào)：J404 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

攝影攝像作品創(chuàng)作中，構(gòu)圖是極為關(guān)鍵的方面。攝影攝像構(gòu)圖能夠記錄和表現(xiàn)人們的行為情感，將人們的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)出來(lái)。因此，攝影攝像人員應(yīng)高度重視構(gòu)圖的靈活性，創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影攝像作品。

1 攝影攝像構(gòu)圖的主要特點(diǎn)

1.1 可塑性

攝影攝像圖具有較強(qiáng)的可塑性。攝影攝像都是在鏡頭成像以及視覺(jué)暫留原理的基礎(chǔ)上獲得想要的圖像，其可信度與真實(shí)度是繪畫(huà)等藝術(shù)難以企及的，但也并不是絕對(duì)事實(shí)表達(dá)，觀眾通過(guò)電視屏幕看到的拍攝對(duì)象，實(shí)質(zhì)上是其影像，而不是真正的拍攝對(duì)象。藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)又高于現(xiàn)實(shí)生活，因此，所有藝術(shù)創(chuàng)作都需要人的參與，而不能直接照搬現(xiàn)實(shí)。與此相同，攝影攝像人員可有選擇、有意圖地拍攝畫(huà)面，也可通過(guò)后續(xù)蒙太奇的運(yùn)用，來(lái)實(shí)現(xiàn)預(yù)期目的。攝影攝像人員對(duì)拍攝對(duì)象具有較強(qiáng)的可塑性，主要體現(xiàn)在對(duì)各類(lèi)景別剪輯、對(duì)蒙太奇的運(yùn)用以及對(duì)色彩與光線(xiàn)的處理等。

1.2 記錄性

攝影攝像人員在工作過(guò)程中，都需要面對(duì)實(shí)景實(shí)物，也就是說(shuō)攝錄對(duì)象都應(yīng)是能夠直接看到的事物，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)拍攝形成圖，因此攝影攝像具有記錄性特點(diǎn)。對(duì)于拍攝所得的影像資料，一些工作人員在剪輯過(guò)程中，常常發(fā)現(xiàn)無(wú)法通過(guò)自己的鏡頭語(yǔ)言將影像資料清晰表達(dá)出來(lái)。究其原因，在于每個(gè)畫(huà)面都代表著自身的涵義，從而形成特定的畫(huà)面語(yǔ)言[1]。但從電視畫(huà)面的角度來(lái)看，每個(gè)畫(huà)面的意義表現(xiàn)過(guò)程并不是靜止的、孤立的，而是一定要從不同畫(huà)面間的運(yùn)動(dòng)聯(lián)系與意義關(guān)系中體現(xiàn)出來(lái)。通常情況下，若想強(qiáng)化一些電視畫(huà)面的意義，就需要在相關(guān)畫(huà)面的鋪墊作用下，通過(guò)不同畫(huà)面間的聯(lián)系、不同畫(huà)面間的意義關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，攝影攝像并不僅僅是對(duì)拍攝對(duì)象的全面記錄，其在選擇拍攝對(duì)象與角度、調(diào)整色彩與光線(xiàn)等過(guò)程，還需要人的參與。

1.3 不可重復(fù)性

所有攝影攝像作品基本上都是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)完成的創(chuàng)作，即使攝影攝像人員不滿(mǎn)意畫(huà)面構(gòu)圖、色彩與光線(xiàn)的配置等方面，在拍攝結(jié)束之后，原則上是不可任意修改的，各種影視之所以被稱(chēng)為遺憾的藝術(shù)，其原因就在這里。攝影攝像過(guò)程的不可重復(fù)性，對(duì)攝影攝像人員的藝術(shù)修養(yǎng)提出了非常高的要求，他們必須擁有諸多拍攝經(jīng)驗(yàn)、靈活性思維，同時(shí)善于臨場(chǎng)決斷，并在正式拍攝前做好充足的準(zhǔn)備。

1.4 時(shí)空性

攝影具有較強(qiáng)的時(shí)間性與空間性，而空間性則取決于攝影的記錄性。攝影人員只有身臨其境方能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。攝影的時(shí)間性主要體現(xiàn)在，只有攝影人員所需題材出現(xiàn)時(shí)，或畫(huà)面光線(xiàn)最佳的剎那，方可進(jìn)行拍攝。但隨著當(dāng)前各種科技的快速發(fā)展與進(jìn)步，攝影人員在熟練掌握多種圖象處理軟件后，可在后期利用這些軟件去處理拍攝到的畫(huà)面，以彌補(bǔ)自己的某些想法，達(dá)到超越現(xiàn)實(shí)的目的。而攝影人員對(duì)所拍攝畫(huà)面的構(gòu)圖等方面不夠滿(mǎn)意時(shí)，也可通過(guò)后續(xù)處理來(lái)盡力實(shí)現(xiàn)自己的要求。

2 攝影攝像構(gòu)圖的基本技巧

2.1 畫(huà)面層次感的構(gòu)建技巧

攝影攝像畫(huà)面的層次感能夠?qū)⒅黧w形象更好的突出出來(lái)，并凸顯拍攝主題。攝影攝像人員要想在拍攝過(guò)程中有效制造出畫(huà)面的層次感，應(yīng)將主、襯關(guān)系、主體與背景的關(guān)系等處理好，應(yīng)從合理的角度選擇適宜的景別來(lái)完成拍攝過(guò)程。具體來(lái)講，第一，攝影攝像人員應(yīng)充分把握拍攝對(duì)象主體，通過(guò)構(gòu)圖設(shè)計(jì)與造型，對(duì)主、襯關(guān)系進(jìn)行有效處理，從而促使拍攝效果最佳化[2]。第二，應(yīng)科學(xué)配置襯體，將襯體的補(bǔ)充說(shuō)明功能最大程度地發(fā)揮出來(lái)。第三，要從拍攝主題的具體特色出發(fā)，選用合理的背景，創(chuàng)建與主題相契合的環(huán)境，以更為直觀地表現(xiàn)主體形象。

2.2 虛實(shí)結(jié)合技巧

攝影攝像畫(huà)面構(gòu)圖的虛實(shí)結(jié)合，通常是靈活運(yùn)用前景，使畫(huà)面空間感進(jìn)一步增強(qiáng)，使觀眾對(duì)模糊景物產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，并在此基礎(chǔ)上有效突出主體的地位，從而為觀眾留下十分深刻的印象。比如，可通過(guò)虛實(shí)結(jié)合技巧，將煙霧效果或塵土效果制造出來(lái)，呈現(xiàn)出前實(shí)后虛的畫(huà)面，從而更為清晰地突出主體形象。拍攝人員還可通過(guò)改變拍攝位置，或利用光線(xiàn)變化等方式，將主體形象凸顯出來(lái)，但在此過(guò)程中應(yīng)防止作為畫(huà)面背景的事物破壞到主體形象。

2.3 對(duì)比技巧

攝影攝像人員通過(guò)對(duì)比技巧的運(yùn)用可在畫(huà)面中將拍攝主體更好地表現(xiàn)出來(lái)，為觀眾充分表現(xiàn)拍攝的中心思想。影調(diào)、虛實(shí)、大小、藏露等四個(gè)方面的對(duì)比是最為常用的對(duì)比方式。影調(diào)對(duì)比，在黑白攝影中是指黑、白、灰等色彩的配置比例，在彩色攝影中是指同一類(lèi)色彩間的差異。拍攝人員在畫(huà)面不同部分采用對(duì)應(yīng)的影調(diào)，利用階調(diào)對(duì)比將主體形象突出出來(lái)。虛實(shí)對(duì)比是在景深原理的基礎(chǔ)上，利用框架式前景，通過(guò)模糊處理襯托體來(lái)進(jìn)一步突出主體形象。大小對(duì)比就是指體積方面的比較。藏露對(duì)比是利用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)主體形象時(shí)，并不將整個(gè)主體呈現(xiàn)給觀眾，而只將主體與拍攝主題聯(lián)系最緊密的部分呈現(xiàn)出來(lái)，促使觀眾自行產(chǎn)生聯(lián)想，通過(guò)欲揚(yáng)先抑的方式，將拍攝主題更好地表現(xiàn)出來(lái)。

3 增強(qiáng)攝影攝像構(gòu)圖靈活性的策略

3.1 合理構(gòu)建畫(huà)面秩序，有效處理動(dòng)靜關(guān)系

第一，某些經(jīng)典攝影攝像作品中，觀眾根本無(wú)法發(fā)現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的人為痕跡，這要求攝影攝像人員在拍攝時(shí)，要合理構(gòu)建畫(huà)面秩序。攝影攝像人員應(yīng)將作品視為視覺(jué)信息產(chǎn)品，在拍攝過(guò)程的各個(gè)環(huán)節(jié)都應(yīng)具備較強(qiáng)的畫(huà)面意識(shí)，充分把握拍攝目標(biāo)，并有效運(yùn)用拍攝技巧。

第二，應(yīng)在尊重拍攝本質(zhì)的前提下，將自身積極性與創(chuàng)造性充分激發(fā)出來(lái)，把背景與襯托體有效統(tǒng)一在主體意識(shí)內(nèi)，以防止攝影攝像過(guò)程中出現(xiàn)失控問(wèn)題，并積極運(yùn)用邏輯思維、形象思維構(gòu)建良好的畫(huà)面秩序。

第三，如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生混亂現(xiàn)象，攝影攝像人員應(yīng)有效確定主體形象，通過(guò)相關(guān)技術(shù)創(chuàng)建極具表現(xiàn)力的構(gòu)圖，構(gòu)建客主體虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)面布局，從而賦予作品以強(qiáng)大的生命力。

第四，應(yīng)通過(guò)速度來(lái)構(gòu)建較為完善的主次關(guān)系。也就是說(shuō)應(yīng)保持拍攝主客體的動(dòng)、靜關(guān)系。若襯體處于靜止?fàn)顟B(tài)，而拍攝人員想將動(dòng)態(tài)主體轉(zhuǎn)變成靜態(tài)畫(huà)面形象，應(yīng)通過(guò)低速方式達(dá)到動(dòng)靜結(jié)合的目的[3]。若想將靜態(tài)主體轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)形象，可通過(guò)高速方式達(dá)成目的。攝影攝像人員在面對(duì)較為復(fù)雜的場(chǎng)景時(shí)，要進(jìn)行合理取舍，盡量拍攝與主題意義相關(guān)的人與事物，以進(jìn)一步增強(qiáng)表達(dá)效果。

3.2 立足客觀場(chǎng)景，充分把握畫(huà)面結(jié)構(gòu)

第一，畫(huà)面結(jié)構(gòu)是指由攝影攝像的畫(huà)面內(nèi)容組成的輪廓結(jié)構(gòu)，從整體的角度來(lái)看，此類(lèi)輪廓結(jié)構(gòu)屬于畫(huà)面形式，在信息傳遞方面有非常大的促進(jìn)作用，可以刺激觀眾的視覺(jué)感官，從吸引受眾去閱讀畫(huà)面內(nèi)容。攝影攝像人員利用生動(dòng)形象的構(gòu)圖，能夠有效增強(qiáng)作品對(duì)廣大受眾的吸引力。

第二，當(dāng)攝影攝像作品的拍攝不受時(shí)空限制的情況下，攝影攝像人員可輕松把握其輪廓結(jié)構(gòu)。在新聞攝影攝像中，應(yīng)充分尊重客觀場(chǎng)景，并在此基礎(chǔ)上，結(jié)合新聞的紀(jì)實(shí)性特征，來(lái)有效把握畫(huà)面結(jié)構(gòu)。若攝影攝像過(guò)程受到較強(qiáng)的時(shí)空限制，就非常不容易抓取生動(dòng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。所以，新聞攝影攝像人員應(yīng)對(duì)畫(huà)面輪廓結(jié)構(gòu)非常重視。

第三，受新聞現(xiàn)場(chǎng)自身因素的限制，通常無(wú)法形成較好的畫(huà)面格局，同時(shí)在主體的不斷運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，畫(huà)面格局就很容易消失，所以，新聞現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)存在非常強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)性特征。攝影攝像人員應(yīng)具有高效鎖定某些瞬間畫(huà)面的專(zhuān)業(yè)能力，以不斷提高影像作品的精彩程度。

第四，每一個(gè)事物的最明顯標(biāo)志就是其所具有的形象特點(diǎn)，既指視覺(jué)上的個(gè)性，也涵蓋著其本質(zhì)。攝影攝像人員在進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)致力于畫(huà)面構(gòu)圖的精彩性，并將其與事物特征充分結(jié)合起來(lái)，不斷增強(qiáng)洞察能力，提高畫(huà)面語(yǔ)言的刺激程度。

3.3 根據(jù)構(gòu)圖章法探尋拍攝新角度

第一，在新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，從不同角度進(jìn)行觀察就叫做新聞視角，盡管是面對(duì)新的事物，但一直采用同一新聞視角，也會(huì)導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生一定的陳舊感，所以，攝影攝像人員在進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)積極創(chuàng)新新聞視角。

第二，新聞事物出現(xiàn)的空間不是一成不變的，而是跟隨新聞角度的轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化，因此畫(huà)面主次形象、畫(huà)面背景、畫(huà)面的光影效果以及情感色彩等方面也會(huì)隨之出現(xiàn)變化。新聞場(chǎng)景存在于立體空間內(nèi)，攝影攝像人員應(yīng)從各個(gè)高度來(lái)審視新聞，可通過(guò)俯視、仰視以及平視等高度來(lái)進(jìn)行觀察，從各個(gè)角度觀察新聞背景，都會(huì)產(chǎn)生不同的新聞視角[4]。

第三，相比于以往的平面高度，仰視與俯視就極易產(chǎn)生新的新聞視角，由于大眾在平時(shí)觀察時(shí)，很少采用仰視與俯視兩種視點(diǎn)，這種拍攝鏡頭會(huì)增強(qiáng)觀眾的新奇感。在此過(guò)程中，攝影攝像人員應(yīng)高度重視事物本質(zhì)特征的保持。

3.4 適當(dāng)運(yùn)用畫(huà)面語(yǔ)言，凸顯主題形象

第一，攝影攝像作品應(yīng)通過(guò)畫(huà)面形象來(lái)有效傳達(dá)相關(guān)信息，以便于將拍攝對(duì)象的情感與行為特征進(jìn)一步凸顯出來(lái)。應(yīng)充分把握事物的明顯特征，以拍攝對(duì)象的情感與行為基本標(biāo)志，為主體形象賦予表白要素，無(wú)需將自身的語(yǔ)言解讀添加進(jìn)入，就能使觀眾有效理解這類(lèi)標(biāo)志。

第二，整個(gè)影像畫(huà)面需要通過(guò)主體來(lái)支撐，所以攝影攝像人員應(yīng)確保畫(huà)面中主體形象的鮮明性，有效增強(qiáng)其表現(xiàn)力，利用較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，給觀眾留下鮮明、深刻的印象[4]。

第三，應(yīng)積極創(chuàng)建良好的拍攝環(huán)境，以便于將主體形象充分表達(dá)出來(lái)。這樣不僅能進(jìn)一步豐富畫(huà)面語(yǔ)言，還能不斷深化拍攝主題。

4 結(jié)語(yǔ)

總之，靈活的攝影攝像構(gòu)圖，不僅能夠增強(qiáng)主體形象表達(dá)效果，還對(duì)拍攝主題的深化等方面有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。因此，攝影攝像人員應(yīng)充分把握構(gòu)圖的主要特點(diǎn)，熟練掌握構(gòu)圖的基本技巧，通過(guò)靈活的構(gòu)圖全面提升作品的品質(zhì)。

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