摘要：當(dāng)今流行音樂已趨于全球化發(fā)展，但從音樂性角度、文化性角度、地域性角度來看，還是具有明顯的地區(qū)性差異，比如節(jié)奏豐富的西方流行音樂和婉約風(fēng)格的東方流行音樂便是各種因素影響下而派生出的不同音樂流派。東方音樂流派又以中日韓三國為典型，文章從流行音樂本源出發(fā)，結(jié)合東方三國各自音樂文化特征異同進行比較綜述。

關(guān)鍵詞：流行音樂;東方流行音樂;文化特征;歷史

一、何為流行音樂？

流行音樂直譯為大眾音樂，相對古典音樂來說，流行音樂的審美更能奪得普羅大眾的歡心。流行音樂本源是歐洲古典音樂，當(dāng)和非洲民間音樂在美國的碰撞之下，經(jīng)過特定的社會語境和意識形態(tài)雙重影響后，逐漸發(fā)展成為一種社會主流音樂。古典音樂本身是一種嚴(yán)肅的音樂體——規(guī)整的節(jié)奏，富有邏輯性的和聲，合理而有層次的復(fù)調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)也極為講究，一個專業(yè)的作曲家寫的一個大型奏鳴曲式的交響曲，通?？雌饋硎侨A麗龐大、無懈可擊的。而非洲民間音樂表演，更像是一種即興音樂形式，復(fù)雜的節(jié)奏型中又不失有規(guī)律的節(jié)拍，打破歐洲四四拍強弱次強弱的傳統(tǒng)，第二拍和第四拍都可成為重拍，粗獷的歌聲與歐洲藝術(shù)歌曲的細(xì)膩形成鮮明對比，而當(dāng)這種極為解放天性的音樂形式被黑人加以結(jié)合歐洲的和聲之后，新的音樂體裁便出現(xiàn)了，這便是深刻影響全世界各國和后世的流行音樂。廣義的流行音樂包括爵士、布魯斯、搖滾等諸多音樂形式。

二、東亞音樂的文化特征

傳統(tǒng)的東亞音樂包括中國、日本、越南、朝鮮、韓國、蒙古六國音樂，其中中日韓三國最具代表性。中日韓三國都具有悠久的歷史和璀璨的文明，而幾國又受到中國文明的深遠(yuǎn)影響，因此東方諸國在文化藝術(shù)方面有諸多相同特點。東方音樂強調(diào)單音音樂，早期器樂都是單旋律樂器，例如笛、塤、二胡等，不同于西方的和聲體系與多聲部復(fù)調(diào)音樂，更注重音樂線條感，追求意境和神韻;節(jié)奏方面，更加自由和無規(guī)律，例如中國戲曲中的“散板”，日本邦樂中的“追分樣式”;音階方面，使用五聲音階，樂曲中大多呈現(xiàn)五聲性旋律進行;由于東亞各國紛紛接受中國的儒家思想，因此造就了東亞音樂形成共同的音樂藝術(shù)特征：平和、幽靜、自然、典雅。

三、中日韓三國流行音樂的共性

中日韓三國在20世紀(jì)初都受到了美國流行音樂的沖擊，因此各自產(chǎn)生了具有鮮明本土風(fēng)格的流行音樂。中國的流行音樂起源于二十世紀(jì)20年代的上海，在民間小調(diào)的基礎(chǔ)上，結(jié)合了美國的爵士樂和百老匯音樂劇等西方流行音樂發(fā)展起來;日本也是學(xué)習(xí)美國爵士音樂后，在本國“日本歌謠”等音樂體裁基礎(chǔ)上發(fā)展而來;韓國是在開放海港城市后，本土民歌與美國流行樂結(jié)合起來，逐漸形成本土流行音樂?？梢姡龂际鞘苊绹餍幸魳返纳钸h(yuǎn)影響，都具有東方音樂的傳統(tǒng)特征，如優(yōu)美的旋律和婉約的歌詞，同時又具備西方音樂的節(jié)奏與和聲律動，形成一種有別于西方流行音樂的富有東方色彩的流行音樂。

四、中日韓三國流行音樂的差異與融合

（一）差異：隨著時代發(fā)展，中日韓三國流行音樂也各自發(fā)展出不同的形態(tài)與特點。中國流行音樂中心依次從上海轉(zhuǎn)移到香港（1980年代到1990年代達到全盛時期），90年代末期到21世紀(jì)初期香港樂壇衰落后華語流行音樂中心轉(zhuǎn)到臺灣省臺北市，近年來內(nèi)地經(jīng)濟崛起后，北京大有取代臺北的勢頭。而歷經(jīng)二次世界大戰(zhàn)的中國，各方面受到重創(chuàng)，音樂也不能幸免于難，原本在上海已經(jīng)發(fā)展的如火如荼的流行音樂，也不得不停滯。直到改革開放，內(nèi)地受到港臺兩地區(qū)音樂的影響，流行音樂才重新復(fù)蘇。近年來的中國流行音樂作品數(shù)以萬計，大多數(shù)作品，旋律都呈現(xiàn)出瑯瑯上口、很少出現(xiàn)有半音體系的特點，和聲也多為常規(guī)進行，離調(diào)或者遠(yuǎn)關(guān)系半音體系和聲語匯極少出現(xiàn)，大概與流行爵士樂在中國的停滯發(fā)展有莫大的關(guān)系。與之相反，日韓的和聲體系表現(xiàn)的極為豐富，在多首名曲中，都有出現(xiàn)一些爵士和聲與半音體系和聲。中國流行音樂還有一個與日韓有顯著差異的地方在于，中國音樂自古重詞輕樂，例如唐詩宋詞最早的形式是附和音樂而詠，詩詞過于耀眼，音樂便顯得平淡無奇，逐漸消失于歷史的長河之中，如今后人只傳承到唐詩宋詞，而無歌調(diào)，在流行音樂中，中國流行樂也繼承這種特色——青年人聽到一首歌先看詞，其次再考慮曲調(diào)。

（二）融和：中日韓三國由于相似的文化背景和音樂審美，近年來便有優(yōu)秀音樂作品被各國翻唱，受到三國人民喜愛，例如中島美嘉演唱的被三國歌手爭相演唱，韓國歌曲《從開始到現(xiàn)在》也有多種語言版本等等。隨著經(jīng)濟全球化和世界經(jīng)濟一體化的趨勢不斷增強，中日韓三國的流行音樂將會聯(lián)系更緊密，更加和諧發(fā)展！

參考文獻：

[1]陶辛主編《流行音樂手冊》，上海音樂出版社，1998年版

[2]李罡主編《中國流行音樂簡史》，上海音樂出版社，2015版

[3][美]布魯斯·霍納主編，陸正蘭、劉小波等譯《流行音樂與文化關(guān)鍵詞》，四川大學(xué)出版社，2016年版

[4][美]大衛(wèi)·李·喬伊納著，鞠薇譯，《美國流行音樂》，人民音樂出版社，2012年版

作者簡介：

原濤濤（1988-），貴州師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院講師，上海音樂學(xué)院高級訪問學(xué)者，華中師范大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴碩士。