淺談長笛演奏氣息運(yùn)用與音色處理

賈黎

摘要：我從八歲起師從父親開始學(xué)習(xí)長笛演奏，至今已跟長笛結(jié)下了三十多年深厚的情誼，從實(shí)際演奏工作中不斷探索與積累了一些關(guān)于氣息運(yùn)用及音色處理的感受。

關(guān)鍵詞：音色的概念;呼吸法;良好的心態(tài)、共鳴

長笛是一個(gè)鮮活、有靈氣的樂器。每一次觸鍵，每一個(gè)氣息的運(yùn)用都十分的講究，每一次吐音，每一個(gè)長音都有精妙的技巧。每一個(gè)低音必須飽滿，每一個(gè)高音不能尖銳，這需要演奏員一輩子不間斷地練習(xí)才能達(dá)到技術(shù)嫻熟地演奏各種樂曲，這些演奏技巧跟呼吸氣息的掌握密不可分。當(dāng)師從我國著名長笛教育家上海音樂學(xué)院林克銘教授時(shí)，他曾對我說：“要想長笛演奏音色圓潤、飽滿，就要注意氣息平穩(wěn)，收放自如”。

長笛的發(fā)聲、演奏首先要有氣流源源不斷地供給，這就要使呼吸系統(tǒng)處在有節(jié)制的呼吸狀態(tài)，這種呼吸狀態(tài)叫做演奏呼吸。演奏呼吸是建立在日常呼吸的生理基礎(chǔ)之上，又以有意識的運(yùn)用區(qū)別于日常呼吸的，換言之，演奏呼吸必須根據(jù)演奏、發(fā)聲和樂曲處理的要求進(jìn)行。

在氣息上，容易犯的毛病是吸氣淺，動(dòng)作遲鈍，緊張有聲響;呼氣快，氣不夠用，達(dá)不到合理換氣要求，常常分割樂句，表現(xiàn)不出音樂的連貫性和完整性。其主要原因是對呼吸方法的了解、掌握以及呼吸支點(diǎn)的感覺不夠。因此認(rèn)真研究一下呼吸方法和呼吸支點(diǎn)是很有必要的。

一、正確的音色概念

長笛音色是一個(gè)抽象的概念，文獻(xiàn)中顯示： “ 長笛的低音音區(qū)用顏色來形象表現(xiàn)是黑灰色的，中音音區(qū)是灰色的，高音音區(qū)是金黃色的。” 這對于每一個(gè)學(xué)習(xí)長笛的學(xué)生來說，都應(yīng)形象的記住。在此基礎(chǔ)上，無論是低音音區(qū)、 中音音區(qū)、 還是高音音區(qū)的每一個(gè)音在演奏中都應(yīng)做到柔和、 松弛、 寬厚、 明亮，有穿透力。演奏出理想而優(yōu)美的長笛音色首先必須有正確的音色概念。寬厚而松弛、飽滿而柔和、圓潤而清晰、聲音集中的音色是最理想的音色，同時(shí)有較好的樂器也是必不可少的。

二、正確的呼吸方法

呼吸在我們的身上是這樣自然，我們甚至不會(huì)真正的想到它。對一般人來講，呼吸是生命的延續(xù)，但對管樂演奏者來講，有另外的意義，那就是呼吸就是動(dòng)力。氣是所有演奏要素的基本前提，它是根本。正確的呼吸用氣方法決定著好音色的產(chǎn)生。演奏長笛時(shí)，運(yùn)氣一定要穩(wěn)、平、送氣過大，聲音就會(huì)出現(xiàn)魄散的現(xiàn)象;送氣過小，聲音就會(huì)發(fā)虛，演奏時(shí)將氣體一定要沉下去，出氣要平穩(wěn)，換氣要快，就會(huì)吹出飽滿、明亮、優(yōu)美的音色，這和弦樂教學(xué)中強(qiáng)調(diào)的弓子的“一直、二平、三穩(wěn)”是相同的。

正確地呼吸方法可使音色飽滿、樂句完整、顫音幅度變大、音量對比度增大，從而對樂曲演奏的完整起著重要的作用。正確地呼吸方法應(yīng)該是胸腹式呼吸法。這種方法有著最大的儲氣容量，也有著腹部肌肉的控制，對演奏者來說是最理想的呼吸法。但要真正掌握正確地胸腹式呼吸法，還必須掌握正確要領(lǐng)，認(rèn)真地練習(xí)，這樣才能運(yùn)用自如。通常人們用氣時(shí)找不到吸入腹部的感覺，只知道吸入肺部。以下有三種方法可以練習(xí)：

首先要把身體彎曲呈90度，把兩手放在腰部，然后慢慢地吸氣。這時(shí)腹部一周應(yīng)向外擴(kuò)張，使氣充滿，而胸部并沒有氣。這樣做可以阻礙氣流吸入肺部。如此反復(fù)練習(xí)，即可找到腹部控制用氣的感覺。

身體直立，兩腳分開，距離不超過肩膀的寬度，全身肌肉放松。先將氣流吸入腹部，當(dāng)腹部吸滿后再往胸腔吸氣，這樣即可達(dá)到最大的儲氣容量。氣吸滿后，腹肌要有控制的慢慢收縮，使氣流很集中的吹出。同時(shí)兩手摸著腹部、腰部，這樣更便于找到腹肌收縮與擴(kuò)張的感覺。

“狗喘氣”法。張開嘴巴吸氣的同時(shí)，快速地把胸部和腹部的氣充滿，然后再快速地呼出，要有爆發(fā)力，需要有節(jié)奏的練習(xí)。先慢練，當(dāng)掌握要領(lǐng)后可逐步加快。這樣練習(xí)有利于增強(qiáng)腹部肌肉的力量，從而達(dá)到自如控制氣息的目的。當(dāng)人進(jìn)入睡眠時(shí)，他的呼吸就是胸、腹在擴(kuò)張與收縮。也可平臥在床上進(jìn)行練習(xí)，但一定要按以下要領(lǐng)：挺直、全身放松、兩手叉腰，嘴巴和鼻子同時(shí)慢慢吸氣，使腹部和胸部向四周擴(kuò)張，把腹部的氣撐住，要有控制。吸滿氣后屏住呼吸幾秒鐘，然后用腹肌控制著緩慢地吐出，須反復(fù)練習(xí)。

三、正確的口型與發(fā)音原理

長笛的發(fā)音是靠吹奏者正確的口型吹出的氣流與笛口的摩擦產(chǎn)生震動(dòng)而發(fā)音的。我們在進(jìn)行長笛吹奏時(shí)，嘴唇的狀態(tài)應(yīng)該是松弛自然的，嘴角微收，兩片嘴唇應(yīng)平均地貼住牙齒，然后上下均勻地?cái)D壓在一起，口腔打開，嘴唇自然留出“風(fēng)口”，兩邊不要太緊，略有控制即可，注意嘴唇的中部（出氣孔）兩側(cè)對壓在一起，使嘴唇的內(nèi)唇相互擠壓，使其向外溢出。面部表情呈現(xiàn)出微笑狀態(tài)，這就是正確的口型。

笛孔的發(fā)音原理：長笛屬于邊棱音振動(dòng)的樂器。當(dāng)氣流吹入管口尖銳入口處時(shí)，氣流一半向外通過，一半向內(nèi)進(jìn)入，形成了上下兩列分離的渦漩。這時(shí)渦漩之間出現(xiàn)了空吸的現(xiàn)象。由于管口的壓力強(qiáng)度低于大氣的壓力，而使兩列分離的氣流渦漩相互的吸引，由此產(chǎn)生了碰撞與摩擦而發(fā)出振動(dòng)的聲音。

嘴唇與笛孔擺放的位置也是很重要的，要想得到一個(gè)正確的氣流角度就必須將下嘴唇的唇邊對齊笛孔的內(nèi)邊緣，再將笛孔的平面擺平，不可向外翻，也不可向內(nèi)傾斜。如笛孔向外，則抑制了基頻而突出了高次泛音，這樣就會(huì)使大量的氣流吹離吹口，而減弱了邊棱音的振動(dòng)與摩擦，使其出現(xiàn)漏氣聲、音質(zhì)不結(jié)實(shí)、雜音變多。如笛孔向內(nèi)，射入吹口的氣流角度偏小，則音色不豐滿、不明亮、聲音發(fā)悶、沒有光澤。

四、正確的吹奏方法

吹奏者應(yīng)將笛孔放平，氣流感覺似90度的角度吹入孔內(nèi)，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干凈、圓潤。在演奏長笛時(shí)要平視，過于抬頭或低頭也會(huì)改變氣流的角度。上下嘴唇對壓時(shí)會(huì)將下嘴唇向外溢出，正好蓋孔1/2，（下嘴唇最好不要超過吹孔的1/2）。在吹奏時(shí)，嘴唇中間出氣孔應(yīng)是呈橄欖型，尺寸大約是5-6毫米長度，不能超過吹孔的長度。當(dāng)吹奏低音時(shí)，可略大一些。因低音需要的氣流較多，出氣孔的兩側(cè)應(yīng)有控制。當(dāng)吹奏高音時(shí)，口風(fēng)不能溢大，保持氣息集中，有聚在一個(gè)點(diǎn)上的感覺。吹奏時(shí)上嘴唇應(yīng)超出下嘴唇一些，但不要過多上嘴唇的前與后，會(huì)直接改變氣流的方向和角度。特別要注意上下嘴唇的出氣部位，不能緊壓，應(yīng)讓氣流毫無阻礙地吹出。這時(shí)整個(gè)唇部肌肉處于擠壓狀態(tài)，應(yīng)向前略有凸起，使氣流非常集中的吹入笛孔。

五、良好的音樂感覺和自然的心理狀態(tài)

良好的音樂感覺和自然的心理狀態(tài)是優(yōu)美音色的基礎(chǔ)。音樂感覺是人們對音樂各個(gè)方面的一種綜合性感受反應(yīng)。它包括：節(jié)奏、音準(zhǔn)、音程、和聲等方面的要素。還包括對于音色的色彩想象以及文學(xué)藝術(shù)等諸方面的修養(yǎng)。音樂的記憶力和音色的分辨能力是組成音樂感覺的兩個(gè)重要方面。具有敏銳的音樂記憶力和音色分辨能力的人，在演奏樂曲時(shí)，音色是超群的，因此，當(dāng)一個(gè)長笛吹奏者的綜合素質(zhì)提高時(shí)，他的音樂感覺也會(huì)相應(yīng)提高，這時(shí)他所吹奏的音色也就優(yōu)美了。

六、正確音的共鳴

優(yōu)美音色的產(chǎn)生還有一個(gè)不可缺少的條件就是音的共鳴。長笛的笛頭、笛身、笛尾就是共鳴體，必須找到正確音的共鳴點(diǎn)，這樣吹奏時(shí)就不會(huì)費(fèi)力，吹出的聲音寬厚、明亮。我們吹長笛時(shí)把每個(gè)音的共鳴點(diǎn)都找到后，統(tǒng)一起來，就會(huì)產(chǎn)生優(yōu)美動(dòng)聽的樂曲。

通過呼吸、氣息的掌握及運(yùn)用，我又把這種感覺應(yīng)用于短笛的演奏中，使短笛的音色更加清晰、明亮、圓潤、收效明顯。