朱晨

摘要：新主流電影是在主旋律電影的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的。主旋律電影是1987年為了針對(duì)當(dāng)時(shí)電影市場(chǎng)和社會(huì)思潮出現(xiàn)的新矛盾以及興起的娛樂片大潮而提出的。進(jìn)入新世紀(jì)，主旋律影片開始重視視覺的奇觀性和商業(yè)價(jià)值。而在新時(shí)代背景之下，新主流電影不僅將商業(yè)電影的技巧與主流意識(shí)形態(tài)相結(jié)合，而且更多地以平民視角展現(xiàn)宏大主題，更加重視影片的藝術(shù)性與大眾性。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代? ?新主流電影? ?突破與創(chuàng)新? ?平民視角

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）15-0143-03

新主流電影的概念最先是由馬寧提出的。他認(rèn)為“新主流電影并非指一種非常嚴(yán)密的理論體系或是固定的概念，而是中國電影在面臨好萊塢巨大挑戰(zhàn)的背景之下，一群青年導(dǎo)演群體力圖想要改變這種局面的一種美好愿景?！蓖瑫r(shí)他也認(rèn)為，在國產(chǎn)影片制作成本與票房回報(bào)嚴(yán)重失衡的矛盾下，應(yīng)該提倡小成本影片的創(chuàng)作，150—300萬的小成本影片應(yīng)當(dāng)成為當(dāng)時(shí)新主流的一個(gè)主要模式。這在當(dāng)時(shí)確實(shí)激發(fā)了一大批青年導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情，最具代表性的就是寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》，制作成本僅350萬，票房高達(dá)2350萬。但這種理論在現(xiàn)在看來無疑限制了新主流電影在技術(shù)以及視覺效果等方面的創(chuàng)作。

王乃華于2007年在《新主流電影：縫合機(jī)制與意識(shí)言說》一文中就對(duì)新主流電影作了新的解釋。他認(rèn)為“新主流電影不僅應(yīng)當(dāng)輸出正確的主流意識(shí)形態(tài)和積極的價(jià)值觀念，而且要符合大眾的心理訴求，在電影市場(chǎng)上也應(yīng)該具有主導(dǎo)地位和巨大的影響力?！庇纱?，中國電影開始了一個(gè)新主流電影的創(chuàng)作熱潮。2007年的《集結(jié)號(hào)》從個(gè)體生命意識(shí)出發(fā)，表現(xiàn)大時(shí)代背景下戰(zhàn)爭給人造成的心理創(chuàng)傷，將鏡頭從大環(huán)境轉(zhuǎn)移到人物自身，使觀眾更容易對(duì)片中人物產(chǎn)生一種心理認(rèn)同機(jī)制。這部電影也開創(chuàng)了中國“新主流大片”時(shí)代。

進(jìn)入新時(shí)代，在全球化不斷加強(qiáng)的背景之下，新主流電影的創(chuàng)作也出現(xiàn)了與以往不同的特征。目前，《戰(zhàn)狼2》仍雄踞中國內(nèi)地電影票房榜的冠軍，這也將新主流電影的創(chuàng)作推向了一個(gè)高潮。2019年國慶檔的幾部影片更是激發(fā)了全民族的愛國情懷。據(jù)此，筆者認(rèn)為，新時(shí)代的新主流電影應(yīng)當(dāng)是融合商業(yè)和藝術(shù)元素，將主流價(jià)值觀念和意識(shí)形態(tài)用平民視角展現(xiàn)出來的中國故事，同時(shí)又在歷史敘事與平民史觀中達(dá)到一種平衡。其概念的變化也必然影響著創(chuàng)作特征的不斷創(chuàng)新，在價(jià)值觀念、影像文化、類型融合、人物塑造等方面都體現(xiàn)出新主流電影的突破與創(chuàng)新。

一、小人物與大時(shí)代的碰撞

“在傳統(tǒng)的主旋律影片中，創(chuàng)作者們總是注重對(duì)重大歷史事件以及杰出偉人的描述與刻畫，往往帶有浪漫主義色彩，這種創(chuàng)作傾向一直可以追溯到‘左翼電影，以及‘十七年電影中革命歷史題材電影?！边@些電影在當(dāng)時(shí)主要起宣傳抗戰(zhàn)、教化民眾和啟發(fā)民智的作用，尤其是革命歷史題材影片，往往給人一種假、大、空的感覺，再加上時(shí)代背景的巨大跨越，觀眾很難在情感上對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同，從而也就無法共情。

《我和我的祖國》是獻(xiàn)禮新中國成立70周年的影片，七位導(dǎo)演分別取材這七十年中比較重要的七個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以短片的形式呈現(xiàn)出來。雖然都展現(xiàn)了重大歷史事件的全貌，但這七個(gè)小短片都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人，這些“無名英雄”在電影中共同見證并且參與了新中國的成長與建設(shè)，小人物與大環(huán)境和大事件在無形中構(gòu)成了一種戲劇張力。“這更體現(xiàn)了影片的主題——我們每個(gè)人都是歷史的參與者和見證者，影片以‘我為敘事主體?！蓖怀隽藗€(gè)體的重要性，受眾更容易以自己的視點(diǎn)參與其中，產(chǎn)生一種代入感。

《前夜》將一位普通設(shè)計(jì)員林治遠(yuǎn)拉入觀眾的視線，正是因?yàn)樗砩系母鞣N特質(zhì)才展現(xiàn)了一個(gè)立體的、具象的個(gè)體。他固執(zhí)、膽小，但同時(shí)具有極強(qiáng)的責(zé)任心，為了保證開國大典的順利舉行，他必須要將新的阻斷器換上旗桿，在家國情懷面前，他克服了自己恐高的癥狀，爬上35米的旗桿，確保了國旗的順利升起?！秺Z冠》中的小學(xué)生冬冬，在沒能見到小美后也會(huì)奔向父親的懷中痛哭?！侗本┠愫谩分械摹暗母纭痹谀玫綂W運(yùn)會(huì)門票后會(huì)四處炫耀，他身上帶有一種老北京“痞”氣，同時(shí)也是一位不善于表達(dá)愛的父親，在聽到汶川男孩的經(jīng)歷后，他舍棄了那唯一一張即將送給兒子的門票……正是這些可愛的普通人將大眾置身于那個(gè)具體的歷史場(chǎng)景中，仿佛我們正在親歷某個(gè)偉大的時(shí)刻，這種宏大背景和個(gè)體生命之間的碰撞，通過每一個(gè)小“我”去感受時(shí)代發(fā)展的脈搏，本土化的故事實(shí)踐于具有平民代表性的歷史人物縫合了個(gè)人在歷史中的家國情懷，展現(xiàn)出一種全民性的集體記憶與民族情感。

二、類型化的多維度探索

在重工業(yè)電影美學(xué)發(fā)展的背景下，類型化是一個(gè)必然趨勢(shì)，也是衡量一個(gè)國家電影市場(chǎng)是否成熟的重要標(biāo)志。我們要發(fā)展的是獨(dú)屬于中國的，立足于本民族歷史文化語境的中國特色類型電影。而主旋律電影正是符合這一要求的中國類型片。但在早期，主旋律影片中并沒有特定的類型元素，直到《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》的出現(xiàn)，“全明星+商業(yè)大片+宏大敘事+主流意識(shí)形態(tài)”的模式才應(yīng)運(yùn)而生。再到2017年的《戰(zhàn)狼2》，又將新主流電影的類型模式拓展了一個(gè)新的維度。在敘事策略上遵循了好萊塢類型電影的創(chuàng)作模式，但這種類型化創(chuàng)作很顯然是突破了好萊塢類型化的界限，體現(xiàn)為一種雜糅，同時(shí)影片中也展現(xiàn)了高科技下的奇觀化場(chǎng)景、超級(jí)英雄式的人物塑造、中國元素的呈現(xiàn)等。這種“超級(jí)英雄”真正意義上是一種“平民英雄”。

以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等為代表的新主流電影的類型化創(chuàng)作已經(jīng)體現(xiàn)為一種包容和融合。警匪片、愛情片、災(zāi)難片、驚險(xiǎn)片、武俠片等各種類型片的元素都可以在新主流電影中得到體現(xiàn)?！稇?zhàn)狼2》就將驚險(xiǎn)片、災(zāi)難片、武俠片等類型中的元素進(jìn)行了融合，又將個(gè)體的愛情、親情、友情置于大的戰(zhàn)爭圖景中，力圖在個(gè)體生命與大環(huán)境的碰撞中產(chǎn)生戲劇沖突和情感張力?！都t海行動(dòng)》則將反恐、戰(zhàn)爭、災(zāi)難等元素相交織，與《戰(zhàn)狼2》不同的是，蛟龍突擊隊(duì)在面臨危險(xiǎn)的時(shí)候，并沒有像冷鋒那樣化險(xiǎn)為夷，而是死傷慘重，他們當(dāng)中的每個(gè)人都有各自的弱點(diǎn)，這些人在執(zhí)行軍事任務(wù)的同時(shí)更能讓觀眾感受到一種真實(shí)感。這種集體的英雄主義則正是基于本民族獨(dú)特的時(shí)代背景的，而這些“中國符號(hào)”正是我們“特色”之所在，并且這類影片中的奇觀化場(chǎng)景也成為其類型化的一個(gè)重要標(biāo)志。由此可見，新主流電影一直在進(jìn)行著各種類型化的探索，而從這幾部影片看來，這種嘗試是成功的，得到了市場(chǎng)和大眾的共同認(rèn)可。

三、英雄的“人化”傾向

在以往的主旋律里面，英雄人物總是被塑造成“高、大、全”的形象，帶有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)和宣教色彩，然而這種設(shè)置會(huì)給觀眾一種“假、大、空”的感覺，人物往往生硬又死板，只體現(xiàn)他所作出的攻擊和貢獻(xiàn)，沒有深入到人物內(nèi)心挖掘他性格的深層次內(nèi)涵，從而也無法使觀眾得到共鳴。新主流電影在新時(shí)代背景下對(duì)于英雄人物的刻畫更加趨于合理化，在展現(xiàn)他們偉大功績的同時(shí)，將一些頑固、活潑、可愛等性格特點(diǎn)用細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，刻畫出的是有血有肉的具象個(gè)體。

“《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒是一個(gè)超級(jí)英雄式的人物形象，但導(dǎo)演并沒有將他設(shè)置為一個(gè)被‘神化了的英雄，而是在影片剛開場(chǎng)就將他性格急躁的缺點(diǎn)暴露給觀眾?！痹诤竺娴膭∏橹?，他克服重重困難完成了英雄的使命，這樣一種轉(zhuǎn)變更能使觀眾采取一種自我認(rèn)同的視點(diǎn)去看待這個(gè)人物。這種前后轉(zhuǎn)變給觀眾所帶來的期待視野和滿足感早在《辛德勒的名單》和《科里亞》等電影中就已經(jīng)成熟運(yùn)用。導(dǎo)演在刻畫英雄人物形象的時(shí)候首先就已經(jīng)將他拉下“神壇”，消除了與觀眾之間的距離感，就使這個(gè)形象更加立體化和生活化。

《紅海行動(dòng)》體現(xiàn)了集體英雄主義的精神內(nèi)核。這個(gè)集體濃縮于蛟龍突擊隊(duì)，他們每個(gè)人身上都有屬于自己的性格符號(hào)。作為隊(duì)長的楊銳沉著冷靜、勇猛果敢，顧順冷漠高傲，莊羽因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)上的殘酷和血腥而產(chǎn)生了自我懷疑……每一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體又組成了一個(gè)群體，在執(zhí)行軍事任務(wù)的時(shí)候它們并非戰(zhàn)無不勝，甚至?xí)丝s，但在國家利益和民族幸福面前，他們最終都選擇了繼續(xù)戰(zhàn)斗。支撐他們的是內(nèi)心的信念和對(duì)祖國的愛，而這種在個(gè)人生死和家國利益之間的沖突，都體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的處理方式，正是這些不確定性才刻畫出了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。

在以往的主旋律影片中，英雄們總是強(qiáng)調(diào)國家利益高于一切，進(jìn)而壓抑自己的私人情感。在《紅色娘子軍》中，“吳瓊花與洪常青在相處的過程中產(chǎn)生了愛情，而且在原作劇本中，這條愛情線是作為整個(gè)故事的主體參與到敘事中的?！钡怯捎诋?dāng)時(shí)的時(shí)代背景，導(dǎo)演在實(shí)際拍攝中弱化了這條線索，到最后慢慢轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)友情。他們之間的愛情是殘酷戰(zhàn)爭時(shí)代背景下的產(chǎn)物，要符合當(dāng)時(shí)的政治需求，所以在當(dāng)時(shí)，人物的行為動(dòng)機(jī)只有一個(gè)——為革命事業(yè)奉獻(xiàn)自己的一生。

隨著觀眾審美能力的不斷提高，新主流電影中的英雄人物形象必須符合觀眾的審美趣味，最重要的就是真實(shí)性?！朵毓有袆?dòng)》中的方新武就是因?yàn)榕训乃啦艂涫艽驌簦撬竺嬉幌盗行袨榈闹c(diǎn)和推動(dòng)力，包括他后面殺死邢登也是出于個(gè)人情感的支配。這種設(shè)置在中國影史上是一個(gè)突破?！吨袊鴻C(jī)長》中的劉傳建作為所有人的英雄，他也受到了親情和愛情的支配。在影片中，是女兒給了他堅(jiān)定的信念和力量，強(qiáng)化了英雄人物的個(gè)人情感。人物內(nèi)心的矛盾沖突在近年來的新主流影片中都不斷得到了強(qiáng)化，這些鮮活的人物形象往往更容易得到觀眾的認(rèn)同和理解。

近些年來新主流電影中的英雄人物形象在一次次實(shí)踐中得到了創(chuàng)新，他們的“人化”特征越來越明顯。這類英雄都摒棄了以前英雄的刻板和僵硬，增加了一些個(gè)人化的情感表征。在個(gè)人和集體的沖突中引發(fā)了一系列關(guān)于道德問題的思考，觀眾也因此獲得了情感上的共情。

四、新主流電影的發(fā)展方向

（一）加強(qiáng)電影的“系列化”

美國好萊塢的電影已經(jīng)有很成熟的系列化制作與生產(chǎn)模式，這體現(xiàn)了一個(gè)國家電影工業(yè)的強(qiáng)大。今年四月上映的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》位于內(nèi)地票房榜總榜第四，復(fù)聯(lián)這個(gè)系列已經(jīng)很成功地打入了中國內(nèi)地市場(chǎng)，包括此前的《速度與激情》系列、《變形金剛》系列、《碟中諜》系列等都在中國掀起了一次又一次地觀影熱潮。而中國新主流影片也很少有“系列化”的創(chuàng)作傾向，雖然“戰(zhàn)狼”系列取得了巨大的成功，但我們顯然離工業(yè)化的生產(chǎn)模式還有很大的距離。

系列電影很容易在電影市場(chǎng)拔得頭籌。但國產(chǎn)新主流影片在進(jìn)行系列化探索時(shí)，往往都只是拍完兩三部就草草了事。新主流影片在創(chuàng)作過程中應(yīng)該要堅(jiān)持系列化的發(fā)展方向，但首先影片的意識(shí)形態(tài)要植根于本民族的歷史文化心理，講好中國故事，在此基礎(chǔ)上將系列延續(xù)下去?！敖陙淼膸撞啃轮髁饔捌酥黝}高調(diào)、故事好看之外，其國際視野、凜然正氣和愛國精神，對(duì)廣大觀眾也是一次靈魂的洗禮?！焙萌R塢的類型片詮釋了“美國夢(mèng)”的價(jià)值內(nèi)涵，而作為一種新的類型的新主流電影首先就應(yīng)該構(gòu)建新時(shí)代全民族的集體想象，與觀眾形成良好的互動(dòng)模式，這樣更有利于將新主流電影打造成一個(gè)中國類型電影。

（二）注重現(xiàn)實(shí)主義的回歸

在“一帶一路”和構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的構(gòu)想下，新主流電影應(yīng)該聚焦現(xiàn)實(shí)生活，反映與人民大眾生活息息相關(guān)的事情，注重題材的多樣化選擇?！稇?zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》雖然刻畫了令人信服的平民英雄形象，可是在選材方面卻是遠(yuǎn)離大多數(shù)群眾的?！懂?dāng)幸福來敲門》就將鏡頭聚焦在小人物身上，反映了一系列的社會(huì)問題，并在人物與環(huán)境的斗爭中展開戲劇沖突，不僅簡述了小人物的夢(mèng)想，也蘊(yùn)含了“美國夢(mèng)”的價(jià)值內(nèi)涵。

所以新主流影片在制造視覺奇觀的同時(shí)，也應(yīng)該貼近大眾生活，將假定與真實(shí)結(jié)合起來，以普通大眾的生活和境遇反映新時(shí)代的內(nèi)涵和價(jià)值。不斷拓展新主流電影的敘事范圍，聚焦大時(shí)代大環(huán)境下個(gè)體的生存境況，以他們的視點(diǎn)為主，將每個(gè)個(gè)體的夢(mèng)融入“中國夢(mèng)”的含義之中，給予他們更多地現(xiàn)實(shí)主義觀照，運(yùn)用最尖端的科技表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)手法是虛擬的，但其內(nèi)在含義卻是現(xiàn)實(shí)而又深刻的，這兩者之間的結(jié)合可以看作新主流電影發(fā)展的一個(gè)新的方向。

五、結(jié)語

隨著我國進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代，全球化趨勢(shì)的不斷加強(qiáng)，我國在電影方面也面臨著巨大的挑戰(zhàn)，尤其是以好萊塢為主的文化輸入。而在此背景下，新主流電影在不斷進(jìn)行著探索和創(chuàng)新，并且越來越被市場(chǎng)和大眾所接受，尤其是以《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》為代表的大片，已經(jīng)具有了能與好萊塢大片相抗衡的能力。但是也暴露出了創(chuàng)作過程中的許多問題，未來的新主流影片必然會(huì)形成一套成熟的敘事模式和體系，但又不限制題材的多樣化，在輸出主流意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，又體現(xiàn)其藝術(shù)性。同時(shí)，也要重視其營銷策略，形成互聯(lián)網(wǎng)和院線的良性互動(dòng)，從而形成一套完備的工業(yè)化生產(chǎn)流程。

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