胡敏

內(nèi)容摘要：敘事性文學(xué)作品中，作家經(jīng)常運(yùn)用斷續(xù)手法使作品形成一個(gè)“續(xù)—斷—續(xù)”的結(jié)構(gòu)形式，使作品的布局構(gòu)圖經(jīng)緯交織，一氣呵成，天衣無(wú)縫。

關(guān)鍵詞：斷續(xù) 敘事性文學(xué)

清人毛宗崗在評(píng)點(diǎn)《三國(guó)演義》時(shí)說(shuō)“《三國(guó)》一書(shū)，有橫云斷嶺、橫橋鎖溪之妙。文有宜于連者，有宜于斷者。如五關(guān)斬將、三顧茅廬、七擒孟獲，此文之妙于連者也，如三氣周瑜、六出祈山、九伐中原，此文之妙于斷者?！贝_實(shí)，象《三國(guó)演義》《水滸》《紅樓夢(mèng)》等名著，在結(jié)構(gòu)技巧上，都是采用這種技法，達(dá)到“斷”與“續(xù)”的巧妙結(jié)合、完美統(tǒng)一的。

不同體裁的文學(xué)作品，斷與續(xù)的表現(xiàn)特點(diǎn)及其作用往往不盡相同。對(duì)于以敘述故事情節(jié)、表現(xiàn)人物性格取勝的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，斷與續(xù)的辯證關(guān)系往往體現(xiàn)于：在情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程中，作者故意宕開(kāi)一筆，插入—些表面似乎是阻止情節(jié)發(fā)展的某些事件，事件與事件之間可能沒(méi)有聯(lián)系，是斷的，然而筆斷意不斷，似斷實(shí)連，“語(yǔ)不接而意接，血脈連貫”，插入的事件與原來(lái)正在進(jìn)行的事件暗相呼應(yīng)。這種特點(diǎn)，在長(zhǎng)篇巨著的整體結(jié)構(gòu)中，往往體現(xiàn)在各章節(jié)的配置與組接上：一些章節(jié)描述中心事件的故事情節(jié)，在發(fā)展過(guò)程中嘎然中斷，插入另一些表現(xiàn)其他與之相關(guān)事件的章節(jié)而后再發(fā)展原先的中心事件，形成一個(gè)“續(xù)—斷—續(xù)”的結(jié)構(gòu)形式。在《水滸》全書(shū)中，常用這—技法的。金圣嘆在評(píng)點(diǎn)該書(shū)時(shí)，就舉例說(shuō)：“如兩打祝家莊后，忽插入解珍解寶爭(zhēng)虎越獄事?！边@一插入的章節(jié)，表面看來(lái)，雖把“二打祝家莊”情節(jié)中斷了，但實(shí)是與“二打”暗相呼應(yīng)，使作品自然而然地引來(lái)動(dòng)人心魄的“三打祝家莊”情節(jié)來(lái)。現(xiàn)代作家作品中，這種技法也是屢見(jiàn)不鮮的。茅盾就曾指出過(guò)，姚雪根的《李自成》也用了這一手段。如李自成突圍到鄂西，這一章結(jié)束，似乎應(yīng)該寫(xiě)農(nóng)民起義軍馳騁中原。但作者并不這樣處理，而是一下子斷開(kāi)，筆鋒一轉(zhuǎn)寫(xiě)了“紫禁城內(nèi)外”，去敘述沒(méi)落王朝內(nèi)外交困的情景。這一斷，雖然割斷了闖王馳入河南的情節(jié)發(fā)展線索，但插入的這一部分，既為后來(lái)闖王順利地?fù)]戈河南作了鋪墊，又為全書(shū)的情節(jié)發(fā)展另起了一層波瀾，展示了更為廣闊的藝術(shù)畫(huà)卷。

其實(shí)，何止是在全書(shū)的宏觀結(jié)構(gòu)上，可以體現(xiàn)出續(xù)與斷的辯證關(guān)系，就在書(shū)中的局部——各章節(jié)自身內(nèi)部以及在短篇小說(shuō)中，“橫斷云峰法”也同樣是適用的。這類(lèi)情況，往往是通過(guò)“插敘”的手法來(lái)體現(xiàn)的。魯迅的《風(fēng)波》，寫(xiě)七斤嫂在土場(chǎng)上吃晚飯，看見(jiàn)趙七爺穿著藍(lán)色竹布的長(zhǎng)衫來(lái)了，卻不繼續(xù)寫(xiě)趙七爺?shù)綀?chǎng)以后的事，而讓情節(jié)暫時(shí)中斷一下，插進(jìn)一段趙七爺是怎樣的人物的介紹：“趙七爺是鄰村茂源酒店的主人，又是這二十里方圓以?xún)?nèi)的唯一出色人物兼學(xué)問(wèn)家……趙七爺?shù)倪@件竹布長(zhǎng)衫輕易是不常穿的……這—次又是于他有慶，于他的仇家有殃了”——在中斷原來(lái)情節(jié)線索，說(shuō)明了趙七爺?shù)纳矸莺蛠?lái)歷（特別點(diǎn)到了他的竹布長(zhǎng)衫，說(shuō)明他的來(lái)意不善）之后，又讓故事情節(jié)斷線再接，繼續(xù)發(fā)展下去，并迅速進(jìn)入高潮。通過(guò)“斷”的補(bǔ)充與襯托，使作品內(nèi)容真實(shí)地反映生活畫(huà)面和生活節(jié)奏，增添了作品的藝術(shù)光彩。

至于散文寫(xiě)作是強(qiáng)調(diào)“形散”而“神聚”的。不少敘事性的散文是采用“橫斷式”的結(jié)構(gòu)形式，表現(xiàn)的是一個(gè)又一個(gè)的生活“斷片”。斷片與斷片之間表面看來(lái)是“斷”的、“散”的，然而，散文斷片與斷片之間，又必須做到“明斷，正取暗續(xù)”（劉熙載《藝概》），善于把“明斷”與“暗續(xù)”辯證地統(tǒng)一越來(lái)。這種“暗續(xù)”的完成，有的是以思想感情的紅線作為“斷片”之間連續(xù)的內(nèi)在線索，有的則以作者行蹤或是觀察的角度作為組接聚合的焦點(diǎn)。前者如朱自清的《冬天》，以對(duì)亡婦的無(wú)限悼念之情串起三個(gè)冬天的生活斷片，以“我”對(duì)每個(gè)冬天的感受——“溫暖”為“斷片”之間連綴的內(nèi)在線索;后者象劉白羽的《長(zhǎng)江三日》，是以自己航游長(zhǎng)江的行蹤與不同的游動(dòng)觀察點(diǎn)作為但接長(zhǎng)江航行所見(jiàn)不同畫(huà)面的“焊接點(diǎn)”。劉熙載說(shuō)過(guò)：“章法不難于續(xù)而難于斷”。優(yōu)秀的散文作者，總是善斷善續(xù)，使作品的布局構(gòu)圖經(jīng)緯交織，一氣呵成，天衣無(wú)縫。

（作者單位：黃岡師范學(xué)院文學(xué)院）