王秋雨
摘要:隨著新媒體的大勢發(fā)展,主持人在節(jié)目中的作用和重要性越來越明顯。播音主持藝術(shù)是中國的新興專業(yè)。在當(dāng)今激烈的現(xiàn)代大眾傳播和全媒體競爭中,要想要成為一名優(yōu)秀的播音員主持人,就必須自覺加強語言藝術(shù)的修養(yǎng),更好的成就節(jié)目,服務(wù)聽眾。本文以歐漢聲和白巖松為例,研究娛樂節(jié)目主持人與新聞主持人應(yīng)具備的主持技能,可以在建立主持人風(fēng)格和主持人的專業(yè)發(fā)展方面提供相應(yīng)的參考。
關(guān)鍵詞:娛樂;主持人;表演技巧
縱觀歷史發(fā)展,物競天擇適者生存。只要有本事有有氣魄便能突破自身事業(yè)局限,生活中的所見所感在自媒體的傳播中本來就會被無限擴大,所以明星跨界更是博得受眾眼球的一大亮點。例如在跨界歌王中,我們不難發(fā)現(xiàn)表演者是當(dāng)紅明星就會更大范圍帶動全場氣氛以及場外觀眾情緒,[1]。在跨界主持人中我們可以發(fā)現(xiàn),國家寶藏中,關(guān)曉彤的演講能夠引發(fā)大批網(wǎng)友熱評。但傳統(tǒng)主持人會有如此高的評價熱潮和收視率嗎。顯然答案是否定的。大部分受眾并不會買傳統(tǒng)節(jié)目主持人的帳,而是把視線紛紛投向娛樂圈,這使傳統(tǒng)主持人的事業(yè)和專業(yè)都受到了轉(zhuǎn)行和質(zhì)疑的雙重考驗[2]。本文以歐漢聲和白巖松為例,研究娛樂節(jié)目主持人與新聞主持人應(yīng)具備的主持技能,同時對不同風(fēng)格下的主持人進行發(fā)展探究。
一、主持人個性表達
1.歐弟幽默風(fēng)趣的角色形象
歐弟是來自臺灣的主持人。他不是那種高大英俊的形象,而是用多種才藝獲得了觀眾的歡呼聲,他憑借著個人魅力至今仍然是許多青少年的偶像。
黑格爾曾經(jīng)說過:“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作?!?[3] 顯然主持人也需要運用副語言來升華自身,“天天兄弟”的每個主持人都有自己的個性,團隊中的每個人,無論聲音,情感。語氣或節(jié)奏如何,都凝聚著自己的光芒,這些都是一致的。相互協(xié)調(diào)和回應(yīng),形成團隊的對稱和和諧的概覽。歐弟是團隊中汪涵的助手。他在程序中充分展示了他有趣的技能。他可以隨時與汪涵等主持人一起工作,以保持表演的輕松和生動,同時允許其他主持人在小范圍內(nèi)即興表演。[4]
2.白巖松語言表達的親密性
作為一檔新聞雜志型節(jié)目“新聞周刊”不僅是信息的傳播單位,更是觀點判斷和是非對錯分析的單位,作為《新聞周刊》的組織者,白巖松的角色不僅是講故事的人,而且還是合格的提問者,分析師和評論員。挖繭尋找線索,通過現(xiàn)象揭示本質(zhì),或給人敲響警鐘,或讓觀眾深入思考。
白巖松在主持節(jié)目時,經(jīng)常以一個“故事”作為節(jié)目的切入點。“故事”的“主角”往往是自己,并且“主角”在故事中的地位往往像“賣火柴的小女孩”一樣,尤其是在那些有負能量的新聞事件中,他總是把自己同那些心靈上受傷的人綁在一起。這樣的主持風(fēng)格就很好的將主持人與受眾關(guān)聯(lián)在了一起,能夠做到更加親民化的互動。2011年10月19日,《新聞1十1》播出了題為“這個‘綠色不環(huán)?!钡墓?jié)目,白巖松故意選擇一條綠色領(lǐng)帶,并且把自己等同于那些孩子,反問自己是不是不合格的主持人。白巖松在主持領(lǐng)域的威望是大家都清楚地,因此這樣的比較,拉進來與當(dāng)事人的距離,那些戴過綠領(lǐng)巾的孩子以及他們的家長就更容易消除對這一報道的抵觸心理,也不覺得戴綠領(lǐng)巾是一件令人蒙羞的事。同時,這樣拉家常的語言,也消除了與受眾之間的距離感。
主持人的語言風(fēng)格可以說是節(jié)目與受眾之間的紐帶,合理的主持人風(fēng)格塑造可以使節(jié)目更加具有可看性,符合節(jié)目的語言風(fēng)格更可以拉近與觀眾間的距離,主持人作為服務(wù)者,熟悉且親和的主持方式往往能贏得觀眾的信任。白巖松的個性塑造就很好的完成了節(jié)目與主持人風(fēng)格的統(tǒng)一。
二、主持人語言風(fēng)格
1.歐弟的舞蹈表演加強節(jié)目效果
語言符號是不同主機傳達信息和創(chuàng)建程序內(nèi)容的最重要和主要手段,已成為集成演奏技能和元素的最重要渠道。[5]
在“天天向上”的舞臺上,嘉賓是主要的表演者,再結(jié)合多位主持人的互動,協(xié)調(diào)和表現(xiàn)就會使該展示成為獨特的亮點,并給觀眾留下了深刻的印象。例如,在2009年6月12日的“ b-box”節(jié)目中,除了來賓表演以外,歐弟還與“ b-box”人才合作,向觀眾展示了他們的獨特技能。2010年2月5日,“中美嘻哈舞者聚在一起”,田源和歐弟輪流與中國嘻哈舞者和美國人solo,觀眾掌聲響起。[6]
2.白巖松主持語言的理性表達
感性與理性在評論性新聞節(jié)目中是統(tǒng)一的。理性的主題要由感性來實現(xiàn),感性的人物要做理性的梳理?!缎侣?十1》在對理性事件進行解析時,多數(shù)是以感性的語言為切入點[7]。
例如2011年10月11日,《新聞1十1》的節(jié)目主題是《如何用母語來訴說》,從節(jié)目的標(biāo)題來看這是一個感性的表達手法,但內(nèi)容是對于我國少數(shù)民族語言的教育及發(fā)展在社會轉(zhuǎn)型期遇到的挑戰(zhàn)和問題進行理性的分析與思考。節(jié)目里白巖松是這樣引入主題的:
節(jié)目開頭,白巖松從自己的爺爺?shù)阶约旱膬鹤铀拇藢δ刚Z掌握和使用程度講起,故事化的開頭感性地切入,增強了節(jié)目的可看性。接著通過一句理性的總結(jié)表達了一種語言的消失僅僅用了四代人的時間,令人深思。之后又提煉出臺灣詩人席慕容的詩句“雖然我不能用,不能用母語來訴說”,表達了對少數(shù)民族語言教育及發(fā)展的憂慮。幾句總結(jié)性的語言就使節(jié)目得到了理性的提升,巧妙地用感情的語言把理性的提升表達出來。
三、主持人情緒處理
1.歐弟娛樂化動作姿勢
“非語言符號”主要是主持人在節(jié)目主持活動中呈現(xiàn)的肢體語言和衣著語言。換句話說,它是通過運動,姿勢,面部表情,眼睛和衣服巧妙地傳遞信息。這不僅在某種程度上補充,修改和增強了語言內(nèi)容,而且還形成了主持人的個性化形象。主持人還要運用到表演技能。作為副語言,非語言符號的運用是對主持人整體表現(xiàn)的提升,歐弟表現(xiàn)出行動和姿勢自由的明顯特征,這贏得了受眾的喜愛,也與其他依靠夸張動作來增加節(jié)目“笑點”的娛樂節(jié)目主持人形成了對比。
2.白巖松基于真實性的語言引導(dǎo)
新聞的報道要求真實客觀,理性的分析事實并發(fā)表評論是新聞節(jié)目必須堅守的底線和原則。以2011年10月11日的節(jié)目為例,節(jié)目最后提到對少數(shù)民族語言的繼承與發(fā)展的辦法時,白巖松給出了一系列值得思考的問題以及應(yīng)對問題的建議性方法:真正要思考的是如何激勵更多的少數(shù)民族的學(xué)生愿意從小學(xué)開始就學(xué)本民族的語言進行教育,這恐怕要從將來入大學(xué),尤其是就業(yè)方面讓他們成為受益者而不是吃虧者;有更多的選擇而不是只是一個狹窄的空間[8]。比如內(nèi)蒙古自治區(qū)這兩年在招收公務(wù)員考試的時候,就設(shè)了蒙漢語都招,蒙語試卷答題就增加了吸引力,但這有多少人呢,需要全社會去共同思考。
親民的語言縮短了節(jié)目與觀眾之間的距離;敏感性和理性的有機結(jié)合提高了節(jié)目的可見度;節(jié)目的升華可以增強觀眾對主持人身份的信心。主持人是節(jié)目的靈魂,使用口語作為交流工具的主持人必須不斷增強對語言藝術(shù)的研究與探討,只有這樣,才能開發(fā)和生產(chǎn)出適應(yīng)時代潮流,滿足新媒體觀眾需求的節(jié)目和作品。
參考文獻:
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[8]?何小翔. 電視娛樂節(jié)目主持人的個性化語言[J]. 新聞前哨,2009,04:68-69.
(作者單位:江南影視藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)