江璐

摘要：不論是塞吉?dú)W·萊昂的《美國往事》，還是姜文的《陽光燦爛的日子》，都運(yùn)用了豐富且相似的鏡頭語言來展現(xiàn)故事內(nèi)容。暖色調(diào)里的青春，流暢巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)，曖昧的長鏡頭和特寫鏡頭，反差性的配樂等，共同組成了一場(chǎng)關(guān)于青年好友的回憶。

關(guān)鍵詞：暖色;轉(zhuǎn)場(chǎng);鏡頭

一、光線與色調(diào)

刺眼陽光下的青春歲月，金色汗水里的烈火青春。《陽光燦爛的日子》里對(duì)于光線的運(yùn)用篇幅很大，暖色調(diào)很好地詮釋了主人公的暖色回憶。例如主人公馬小軍見到米蘭在洗頭發(fā)時(shí)的畫面，陽光從窗戶射進(jìn)來，照在米蘭身上，以及馬小軍和米蘭熟識(shí)后一起在房間玩耍的場(chǎng)景，這些光線的運(yùn)用，在增加畫面朦朧美感的同時(shí)，也讓馬小軍心儀的女孩米蘭帶上了些許神秘感。這樣柔軟的光束不僅完成了溫暖和夢(mèng)幻的統(tǒng)一，而且正好詮釋了片名“陽光燦爛”。

《美國往事》中老年“面條”站在少年時(shí)曾偷窺黛博拉跳舞的地方，展開一系列關(guān)于少年時(shí)代的回憶，畫面中是少年黛博拉美妙的舞姿，偏黃的暖色系色調(diào)給觀眾一種時(shí)間感，仿佛回憶中美好又略帶憂傷的故事將娓娓道來。影片結(jié)局部分，中年“面條”躺在煙館的床上，突然滿面笑容，然后定格，故事結(jié)束。畫面中是“面條”耐人尋味的笑臉，這樣的笑臉沉浸在暖黃的光線中，給沉重的往事畫上句號(hào)的同時(shí)，更多地表達(dá)了“面條”在經(jīng)歷一切之后，仍然選擇以自己的方式面對(duì)過往的一切。往事如煙，煙飄渺易散不可尋，所以導(dǎo)演為這縷煙鍍上朦朧的金色。

二、轉(zhuǎn)場(chǎng)

《美國往事》中有13處經(jīng)典轉(zhuǎn)場(chǎng)，主觀視線轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)和特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，這些轉(zhuǎn)場(chǎng)將整部影片復(fù)雜的故事情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)完美地銜接在一起。如影片開場(chǎng)長達(dá)4分鐘的電話鈴聲轉(zhuǎn)場(chǎng);“面條”由老年過渡到中年出獄的轉(zhuǎn)場(chǎng)，導(dǎo)演運(yùn)用一只箱子作為轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面的相似體，神奇地將35年的時(shí)間差融合在一起。這些一閃而過的片段，讓人難以忘懷。還有那轉(zhuǎn)場(chǎng)前突然飛來的白色物體，沒人看清楚它是什么，它也沒有起到相應(yīng)的作用，或許只是一個(gè)簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)場(chǎng)道具，又或許是象征從遙遠(yuǎn)的地方突然飛來的沉重記憶。

《陽光燦爛的日子》的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用雖不如《美國往事》中的多樣絢麗，貫穿始終，卻也讓人印象深刻，從而成為經(jīng)典場(chǎng)面。很多人都記得，在影片的開始部分，童年時(shí)的主人公馬小軍和玩伴們比賽扔書包，前一個(gè)鏡頭，他們望著扔向天空的書包，下一個(gè)鏡頭，還是同一個(gè)書包，卻已經(jīng)落在了少年馬小軍手中。這一處轉(zhuǎn)場(chǎng)自然巧妙地完成了幾年的時(shí)間過渡，而隨著書包的降落，影片真正進(jìn)入主題，開啟了馬小軍和伙伴們那段陽光燦爛的日子。

三、鏡頭

《陽光燦爛的日子》中姜文大量運(yùn)用了搖、移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)鏡頭，這五種運(yùn)動(dòng)鏡頭給人一種強(qiáng)烈的在場(chǎng)效果，觀眾仿佛身臨其境，與馬小軍一同奔跑在部隊(duì)大院。在《美國往事》中，萊昂鐘情于大景別和大特寫鏡頭，在人物面部逐漸放大的過程中，我們也在不斷走入人物的內(nèi)心深處。例如影片最后對(duì)于“面條”的漸進(jìn)式特寫定格，那個(gè)神秘的笑容成為我們走進(jìn)“面條”內(nèi)心的一把鑰匙。

（1）長鏡頭

在影片《美國往事》高潮部分，主人公“面條”和麥克斯的單獨(dú)會(huì)面，麥克斯說出35年前出賣“面條”的事實(shí)，這一段落中，導(dǎo)演運(yùn)用了長鏡頭和推鏡頭來展現(xiàn)主人公“面條”的面部表情和內(nèi)心情感的變化。當(dāng)麥克斯一步一步走近，憤怒陳述那些充滿背叛的青年時(shí)代，此時(shí)，導(dǎo)演對(duì)于“面條”的刻畫通過一個(gè)簡(jiǎn)單的長鏡頭就表現(xiàn)得淋漓盡致。鏡頭中“面條”冷靜甚至呆滯的表情和麥克斯激動(dòng)訴說的聲音形成鮮明對(duì)比，此時(shí)“面條”的絕望用鎮(zhèn)靜來展現(xiàn)，因?yàn)閬硪婝溈怂怪八呀?jīng)做好了準(zhǔn)備，現(xiàn)在這樣的局面只是猜測(cè)成真，反而沒有了驚訝和憤怒。這個(gè)長鏡頭細(xì)膩流暢地展現(xiàn)出“面條”歷經(jīng)滄桑后的釋然。

《陽光燦爛的日子》中，馬小軍和“混混”朋友以及新認(rèn)識(shí)的女孩余北蓓一起在大院游蕩，抽煙打鬧，這一段落中，姜文通過長鏡頭客觀立體地表現(xiàn)出路人對(duì)這群“小混混”的鄙夷，而在這位路人走遠(yuǎn)后，他們立刻吐出煙霧，大笑起哄，體現(xiàn)出內(nèi)心的叛逆和他們自身用“壞”行為掩蓋起來的迷茫與孤獨(dú)，在“文革”時(shí)期，少年們對(duì)動(dòng)蕩社會(huì)和無所事事的迷茫都通過這個(gè)長鏡頭完整、連續(xù)、真實(shí)地展現(xiàn)出來。

（2）特寫鏡頭

影片《美國往事》中臨近結(jié)尾處，面條和麥克斯談話時(shí)，有對(duì)一只懷表的特寫。這只懷表作為起初“面條”和麥克斯友誼的見證物，再次出現(xiàn)在結(jié)尾處，喚醒了觀眾的記憶。導(dǎo)演以特寫鏡頭抓住了觀眾的視線，使觀眾開始審視這只懷表，觀眾依稀看見“面條”笑著戲稱麥克斯uncle，那張真摯的孩童臉龐突然之間給人一種恍如隔世的感覺，這個(gè)特寫按下了暫停鍵，讓我們回憶初次相見的美好，感嘆時(shí)間流逝和宿命的輪回。在《陽光燦爛的日子》中，主人公馬小軍在聽心上人米蘭和劉憶苦略帶曖昧的聊天時(shí)，導(dǎo)演給了一個(gè)馬小軍轉(zhuǎn)自行車腳蹬子的特寫。這樣下意識(shí)的一個(gè)小動(dòng)作，伴隨著稍微刺耳的循環(huán)聲音，使得馬小軍此時(shí)內(nèi)心的焦躁、不耐煩甚至是憤怒無處躲藏。

四、背景音樂

《美國往事》中，無論是黛布拉倉庫舞蹈的場(chǎng)面，還是搶珠寶店時(shí)“面條”對(duì)卡蘿爾施暴的場(chǎng)面，都伴隨著優(yōu)美的旋律：《Amapola》、《上帝賜福美國》、《昨天》、《日日夜夜》等配樂，不僅體現(xiàn)了敘事的年代感，而且增加了影片的真實(shí)感、層次感、反差性。和《美國往事》不同，《陽光燦爛的日子》中大量運(yùn)用畫外音，這里的畫外音充當(dāng)著一個(gè)“敘事者”，起到了承上啟下和解釋說明的作用。配樂方面大都選擇上世紀(jì)六七十年代的流行音樂，如《莫斯科郊外的夜晚》、《國際歌》、《鄉(xiāng)村騎士》幕間曲等。值得一提的是，在影片中，馬小軍和伙伴們打架的場(chǎng)景，是配合著《國際歌》的音樂進(jìn)行的，小小“英雄們”為了義氣奮勇“拼搏”，這是何等的諷刺。

《美國往事》在更長的時(shí)間跨度里，鏡頭緩慢而克制，傾向人物的內(nèi)心刻畫。相比之下，《陽光燦爛的日子》顯得輕松詼諧，往往避重就輕，倒更像是一場(chǎng)快節(jié)奏的記憶大混戰(zhàn)。

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