淺析普契尼歌劇《托斯卡》中的女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》

尹闊

摘 要：《為藝術(shù)，為愛情》是十九世紀(jì)普契尼所創(chuàng)作的真實(shí)主義歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)。筆者通過對(duì)卡拉斯和喬治烏兩位歌唱家《為藝術(shù)，為愛情》的演唱分析，來闡述背景、人物性格、情感處理等對(duì)于歌曲二度創(chuàng)作的重要性。

關(guān)鍵詞：真實(shí)主義歌劇;普契尼;卡拉斯;喬治烏

一、真實(shí)主義歌劇的背景簡(jiǎn)述

19世紀(jì)中葉，意大利迎來了獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，在1848-1870年間經(jīng)歷了三次獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然最終完成了民族的獨(dú)立和統(tǒng)一，但是意大利人民并沒有獲得真正的自由和解放，反而是陷入了資本主義與封建主義的雙重壓迫。19世紀(jì)晚期在意大利產(chǎn)生來一種名為真實(shí)主義的歌劇體裁，真實(shí)主義歌劇在整個(gè)歐洲歌劇史中占有非常重要的位置。在古典和浪漫主義時(shí)期，歌劇的題材多為宗教信仰、神話傳說、民族戰(zhàn)爭(zhēng)等，與人民的生活相距甚遠(yuǎn)。而真實(shí)主義歌劇受到文學(xué)、繪畫等藝術(shù)方面的影響，結(jié)合時(shí)代背景，此時(shí)出現(xiàn)了一些作家，他們十分同情貧苦農(nóng)民和城市貧民的悲慘遭遇，開始將創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)移到最底層人的生活中，通過對(duì)真實(shí)生活的描繪來揭露社會(huì)的黑暗、生活的貧苦、人民的不幸來帶給人們更加深刻的思考。

二、詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的分析簡(jiǎn)述

詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》出現(xiàn)在由家賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924）所創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》的第二幕中，這是普契尼在整部歌劇中寫的唯一的一首詠嘆調(diào)。普契尼生于意大利的一個(gè)貧困的音樂世家，他的父親和祖父都是當(dāng)?shù)鼐哂幸欢ㄖ鹊慕烫脴穾?。在幼年時(shí)期，父親因病去世，受家庭的影響，他從小跟隨叔叔學(xué)習(xí)音樂，后來進(jìn)入盧卡音樂學(xué)院進(jìn)行專業(yè)的音樂培養(yǎng)。在他的一生中共創(chuàng)作了二十幾部歌劇，在內(nèi)容上取材更為廣泛，有神話傳說、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活、劇作或小說改編、異域風(fēng)情等題材。他善于用音樂來塑造人物的性格，用音樂上的沖突來突出戲劇性。用管弦樂隊(duì)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為角色的內(nèi)心戲份和外在環(huán)境進(jìn)行烘托，避免用詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)劃分清晰的傳統(tǒng)處理方法，注重音樂的戲劇連貫性，劇情緊湊，在重要的抒情部分則采用了抒情詠嘆調(diào)的旋律。他的四部巨作《曼儂》、《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》至今都收到歌唱家們的歡迎。

在第二幕中，卡斯皮亞對(duì)托斯卡提出十分無理的要求，托斯卡感到十分憤怒，但她得知愛人馬上就要執(zhí)行死刑，她出于無奈之下答應(yīng)了他的要求，為的是能找到救出愛人合適的機(jī)會(huì)。這是整部歌劇中表現(xiàn)力最強(qiáng)的一段，有著對(duì)卡拉瓦多西至死不渝的愛、對(duì)局長(zhǎng)斯卡皮亞陰險(xiǎn)狡詐的厭惡、對(duì)命運(yùn)不公卻又無法改變的痛苦、有著對(duì)愛人的不舍……情感交織在一起，表現(xiàn)出了托斯卡的內(nèi)心糾結(jié)，并陷入絕望崩潰的邊緣。詠嘆調(diào)篇幅不長(zhǎng)卻富有極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力、感染力和震撼力，將托斯卡的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、歌唱家卡拉斯與安吉拉喬治烏演唱的《為藝術(shù)，為愛情》的相關(guān)研究

瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas 1923-1977）是二十世紀(jì)歐洲歌劇表演藝術(shù)女高音中的杰出代表，她充滿著傳奇色彩，她用歌聲征服了所用觀眾?？ɡ沟囊簧譃楦鑴∈聵I(yè)的發(fā)展期、黃金期、衰敗期三個(gè)時(shí)期，在前期的三十多年為藝術(shù)而生，后二十年她選擇了為愛情而活。她曾多次參演《托斯卡》。巴黎歌劇評(píng)論家皮爾雷珍妮·雷米說她，“沒有了卡拉斯，歌劇將大不一樣”，倫敦評(píng)論家海爾沃德勛爵描述她為“我們時(shí)代最偉大的表演家”。

安吉拉·喬治烏（Angela Gheorghiu 1965-）是當(dāng)代十分具有魅力的歌唱家，有極高的音樂天賦，嗓音十分獨(dú)特，是純正的意大利美聲唱法，她沒有參加過正規(guī)的大規(guī)模的比賽，但憑借她渾厚的聲音，在一次音樂演唱會(huì)上表演而被大家熟知。2000年12月，喬治烏在伯努瓦·雅克執(zhí)導(dǎo)的歌劇影片《托斯卡》中飾演主人公托斯卡，該片在全球公映后反響熱烈，廣受好評(píng)。美國(guó)《歌劇新聞》評(píng)論：“她是人們心中最迷人的托斯卡之一。”

《為藝術(shù)，為愛情》中，開始一句Vissid'arte， vissid'amore卡拉斯用弱聲伴著低音和弦直接進(jìn)入的，vis前加了一個(gè)倚音，滑到vis，在節(jié)奏里非常自由的速度演唱，咬字清晰，能很清楚的感受到她所唱的內(nèi)容和情感的運(yùn)用。喬治烏在第一句的開端與斯卡拉的處理方式一致，她的共鳴位置靠后，注重歌詞與旋律的關(guān)聯(lián)。non feci mai male ad anima viva在這一句上，斯卡拉表現(xiàn)出在對(duì)上帝訴說自己的渴望，演唱的比較慢，在最后回歸原速，而喬治烏的就稍快一些，與原速保持一致。Con man furtivaquantemiserieconobbi， aiutai斯卡拉再次力度加強(qiáng)，也加快了速度，在最后tai聲音減弱，速度減慢，與之前的一句產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，變現(xiàn)出了托斯卡欲言又止，令人十分憐憫。喬治烏在聲音表現(xiàn)上非常有力，做到了音符上所標(biāo)記的時(shí)值保持，同卡拉斯相比還顯稍快。從速度上的差異來看卡拉斯的演唱在情緒上表現(xiàn)更為突出，為下面的轉(zhuǎn)調(diào)中的情緒變化作了很好的鋪墊。進(jìn)入第二部分斯卡拉將此段處理為感情的渲泄，唱到22小節(jié)開始diedifioriagli altar此處的情緒比較激動(dòng)，在第三拍與第四拍之間換了口氣，有弱到強(qiáng)的突出情感，而喬治烏的處理方式是沒有換氣一口氣唱完。perché， perché Signore， perché me ne rimuneri così？在最后的結(jié)束部分斯卡拉選擇用輝煌的聲音結(jié)束此唱段，而喬治烏則選用了柔美且有力量的聲音結(jié)束，并在最后延長(zhǎng)。兩位歌唱家用不同的方式，來詮釋了托斯卡臨近崩潰的情緒，以對(duì)上帝悲憤的質(zhì)問來結(jié)束了整首歌曲的演唱。

結(jié)? 語(yǔ)

這首《為藝術(shù)，為愛情》所處于十九世紀(jì)真實(shí)主義的環(huán)境中，在人物性格方面堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)，為愛情奮不顧身，普契尼表現(xiàn)出了這種強(qiáng)烈戲劇風(fēng)格的沖撞。兩位歌唱家用不同的演唱技巧和情感處理來詮釋這首詠嘆調(diào)，都有著對(duì)托斯卡這個(gè)角色不同的詮釋。我們?cè)谶M(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候，不能只看譜子，以譜子上的記號(hào)來完成曲目，更應(yīng)該去了解歌曲的背景、人物性格和作曲家想表達(dá)的含義。這樣才能更好的演唱作品。

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