佟志穎

摘 要：形體語言在增強(qiáng)聲樂演唱的感染力、調(diào)動現(xiàn)場觀眾情緒以及塑造作品人物形象方面起到了極其重要的作用。聲樂演唱，可以分為“演”和“唱”，而“演”這一部分最為關(guān)鍵的就是形體語言的運用。本文將會從形體語言的重要性、分類運用、價值意義三方面進(jìn)行分析討論。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;形體語言;重要性;運用

一、聲樂演唱中形體語言的重要性

提及聲樂演唱，更多人會注重演唱者的唱功如何，嗓音條件如何，往往都會忽視形體語言在演唱中的重要性。其實，一場成功的聲樂演唱表演不光需要唱功的出彩，更需要出色的形體語言加持，通過形體語言演唱者可以在演唱過程中的情感更好地傳達(dá)出來，為作品增色。

二、形體語言的分類及運用

（一）形體姿勢

聲樂演唱過程中所具有的形體語言，首先就表現(xiàn)在形體姿勢方面。可以說形體姿勢是聲樂演唱的入門基礎(chǔ)，也是聲樂表演的重要組成部分。在聲樂演唱過程中，演唱者的形體姿勢是否符合音樂的表現(xiàn)形式，是否和諧，是否符合音樂的審美特征，是表演者需要去考究的關(guān)鍵點。放眼看去，古今中外的聲樂演唱家們不僅有著屬于自己的獨特嗓音魅力，還有著高雅的氣質(zhì)、形體，以及帶有自身鮮明特色的表演風(fēng)格。

聲樂表演當(dāng)中的形體姿態(tài)大致可以分為以下三種：動作體態(tài)、伴聲體態(tài)、借物體態(tài)。第一種動作體態(tài)是聲樂演唱過程中最常用的，它主要強(qiáng)調(diào)的是演唱者要根據(jù)歌舞的具體情節(jié)內(nèi)容以及對應(yīng)的情緒表達(dá)來通過動作體態(tài)表現(xiàn)作品。這就要求演唱者要融入到作品中，將自己化身為作品中的主人公，去感同身受的展現(xiàn)作品的情感，同時也要求動作恰到好處，而不是多余的或者缺失的。

第二種伴聲體態(tài)，強(qiáng)調(diào)的音樂的律動性，演唱者要隨著音樂通過體態(tài)的形式來表現(xiàn)出作品的節(jié)奏變化或強(qiáng)或弱、或快或慢;第三種借物體態(tài)則強(qiáng)調(diào)借助道具來表現(xiàn)出形態(tài)的變化。所以演唱者要根據(jù)所演唱的曲目類型、風(fēng)格、特點來選擇合適的形體姿態(tài)進(jìn)行表演，但要注意的是不能一味的去注重形體姿態(tài)而去忽略歌曲本身的演唱，不能為了形體優(yōu)美而破壞歌曲的演唱，要注意各方面的和諧，使得作品以更好地面貌呈現(xiàn)出來。

（二）手勢語言

聲樂演唱過程中，手勢語言也是以一種重要的形體語言樣式。在日常的練習(xí)和積累過程中，手勢和形體姿態(tài)的訓(xùn)練往往會結(jié)合在一起，形成一個整體。在演唱過程中，采取適當(dāng)?shù)氖謩菡Z言可以更好的吸引觀眾的注意力，可以將音樂中關(guān)鍵的點勾勒出來。同時，在演唱過程中很多表演者會將眼神和手勢語言集合在一起，通過手指遠(yuǎn)方將目光引向遠(yuǎn)方來形成一種悠遠(yuǎn)綿長的意境或者是有一種思念留戀的感情。

手勢語言大體可以分為以下幾種：開、合、定、引、托、錯。其中，“開”所展現(xiàn)的是一種磅礴大氣、氣勢宏偉的歌曲氛圍，它會隨著歌曲情緒節(jié)奏以及韻律的變化而隨之發(fā)展;“合”，它是同“開”配合出現(xiàn)的，主要是感情收縮、氣勢漸弱;“定”，是指在演唱過程中手勢的定格，通常會在演唱完結(jié)時使用;“引”，主要就是起到指示的作用;“托”表示的是一種尊敬的狀態(tài)，通過雙手在胸前托舉的形式來展現(xiàn)這種情緒;“錯”強(qiáng)調(diào)的是一種“不對稱的美”。

演唱者在演唱過程中要注重音樂的整體變化，不光是節(jié)奏上的起承轉(zhuǎn)合，還有音樂情感上的變化，同時要根據(jù)這些變化以及表演者自身對作品的感知來選擇適當(dāng)?shù)氖謩菡Z言。同形體姿態(tài)一樣，手勢語言的使用也應(yīng)該做到恰到好處，過多的手勢語言會破壞演唱過程中作品的整體呈現(xiàn)狀態(tài)。

（三）神態(tài)表情

神態(tài)表情也是形體語言的一部分，在演唱過程中演唱者的面部神態(tài)會直接的呈現(xiàn)在觀眾的眼中，會直接影響到觀眾對于作品的整體感知與評價。

神態(tài)表情具體可以分為：眼神以及面部表情。眼神在演唱過程中很重要，如果雙目無神那么整個演唱過程都會遜色幾分，就像一個空洞的人在臺上生硬的傳達(dá)，所以演唱者在演唱過程中要注意眼神所傳達(dá)出的內(nèi)容;面部表情在演唱過程中可以鮮明的傳達(dá)出作品中的喜怒哀樂等多種情緒，觀眾可以通過演唱者的面部表情之解接收到此類情緒訊號，演唱者要注重表情的真實自然，不能過分的夸張也不能面無表情。

三、形體語言在聲樂演唱中的價值意義

（一）塑造人物形象

形體語言可以很好的塑造作品中的人物形象，如果演唱者可以將自身與作品的主人公融為一體，在整個聲樂演唱過程中會起到?jīng)Q定性的作用，如果契合了作品的任務(wù)，將會直接擊中觀眾的內(nèi)心世界，讓他們覺得自己所見所聽都是真實的藝術(shù)形象，而不是一個孤立的演唱者。

（二）表現(xiàn)作品，烘托氛圍

眼神和面部表情以及適當(dāng)?shù)男误w姿態(tài)可以讓整個作品展現(xiàn)的更加完整，讓作品的情感內(nèi)核更為徹底地釋放出來，同時讓整個作品變得有血有肉。而且觀眾最想要的得到的是作品在現(xiàn)場的呈現(xiàn)效果，他們在乎的是演唱者能否將自己拉回那個場景中，讓其有身臨其境的感受，這些適當(dāng)?shù)男误w語言有助于烘托現(xiàn)場的演唱氛圍，讓觀眾更好的去感知。

（三）輔助演唱表現(xiàn)

演唱者在演唱過程中不單單是一個演唱者，而更應(yīng)該成為一個“主人公”，單純的歌唱形式，雖然能讓觀眾有聽覺上的享受，但在視覺上塑造形象卻有所欠缺，所以需要結(jié)合形體語言來輔助演唱者在舞臺上的演唱表現(xiàn)，為其演唱過程注入新鮮感與活力。

結(jié) ?語

聲樂演唱最終的目的不單單是為了唱出歌曲的核心內(nèi)容，還為了傳遞歌曲的情感，要和觀眾產(chǎn)生共鳴，所以這就要求演唱者注重演唱過程中“演”與“唱”的結(jié)合，更要注重形體語言的表達(dá)。必須要充分調(diào)動所有的技巧與情感才能更加完滿的呈現(xiàn)演唱作品。

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