論《饑餓的郭素娥》中的色彩描寫

摘? 要：路翎在中國現(xiàn)代文學(xué)史上是一位才華橫溢、氣質(zhì)出眾的天才型作家。在中篇小說《饑餓的郭素娥》中，路翎憑借對于藝術(shù)的敏銳感知力，有意識的將不同層次的色彩融入筆下的人、景、物中，提升了整部作品的美學(xué)格調(diào)，為我們展示了一場異彩紛呈、鮮活亮麗的文學(xué)畫展。

關(guān)鍵詞：路翎;饑餓的郭素娥;色彩描寫

路翎是一位天賦型作家，20歲便發(fā)表震撼人心的中篇小說《饑餓的郭素娥》。在作品中，作者塑造了一個經(jīng)典的悲劇女性——郭素娥，通過她的叛逆和悲慘結(jié)局展現(xiàn)當(dāng)時黑暗社會的殘酷和陰冷。胡風(fēng)認(rèn)為，這篇小說所塑造的探尋“個性的積極解放”的郭素娥形象，“替新文學(xué)的主題開拓了疆土”[1]3。對于這篇作品，以往大部分研究集中在女性意識覺醒、饑餓主題、人物形象分析以及敘事藝術(shù)等方面，并進行了詳細而深入的論述。本文從另外一個視角解讀作品，即以作品中的色彩描寫為切入點，通過分析作者對不同色彩的調(diào)動和運用，關(guān)照作者是怎樣將色彩和人物、景色、事物相結(jié)合，從而進一步挖掘作品的豐富內(nèi)涵。

一、竭心調(diào)色，提升作品的審美性

色彩作為文學(xué)作品中的組成部分，豐富了文本的表現(xiàn)形式與作者的精神品格。通過色彩與不同人物、景物的搭配和對比，使讀者憑借聯(lián)想和再創(chuàng)造進入小說的藝術(shù)世界，填補作品中的空白，有時還會和作品中的人物“心有靈犀”，從而收獲“讀者+文本>原作品”的驚喜，進一步達到色彩令人歡喜、令人憂的審美特性。

（一）黑白灰為主的色調(diào)

在《饑餓的郭素娥》中，共使用色彩詞語200個，其中中性色彩詞使用最多，有100個（黑色46個、白色31個、灰色23個）;暖色詞53個（紅色34個、黃色13個、澄色1個、金色3個、彩色2個）;冷色詞47個（綠色14個、藍色14個、紫色7個、青色5個、褐色5個、鉛色1個、烏藍色1個）。

《饑餓的郭素娥》的故事背景是戰(zhàn)亂年代的大饑荒，圍繞四川山區(qū)的一個煤礦廠展開，描述的是一位叛逆的悲劇女性和一個黑暗的社會，這里充滿著痛苦、絕望、饑餓、壓抑、死亡。黑白灰為主的色調(diào)和煤礦區(qū)的地理環(huán)境、當(dāng)時的時代背景、人物的命運結(jié)局相得益彰，這樣的中性詞更為作品添加了一股凄涼的氣息。其次，這樣的色彩運用，也和作者的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。路翎兩歲時父親病逝，童年在蘇州巨富的外公家生活，目睹家人爭奪財產(chǎn)，在壓抑與怨恨中度過本應(yīng)美好的時光。當(dāng)這樣深刻的童年體驗形成記憶，投入到文學(xué)創(chuàng)作中，就成為《饑餓的郭素娥》中陰郁灰暗的主色調(diào)。同樣在現(xiàn)代文學(xué)中，我們會在魯迅的作品中感受到一股凝重的“黑色調(diào)”，這樣深重的色調(diào)源于他曲折的人生經(jīng)歷和自身性格。張愛玲是善用色彩的大師級人物，她作品中呈現(xiàn)出的“藍色調(diào)”等都說明作家的性格、經(jīng)歷及所處的社會環(huán)境對色彩選擇的不同影響，進而體現(xiàn)作家的精神氣質(zhì)。

（二）單純度為輔的色調(diào)

在200個色彩詞中，單純度詞144個，占據(jù)72%。其中，飽和度深淺變化的詞有27個，例如深灰色、昏紅、乳白色、微黃、深紫色等;飽和度復(fù)雜變化的詞有25個，例如灰白色、青灰、藍黑、藍紫色、黃綠色等。

這些色彩宛如文學(xué)的顏料，一筆一筆涂抹著作品中的人物和景物，并在塑造人物形象、展現(xiàn)人物性格、烘托空間環(huán)境、暗示小說結(jié)局等多方面呈現(xiàn)出鮮明而獨特的藝術(shù)魅力。路翎把讀者置于這樣五彩斑斕的作品中，讓我們盡情享受視覺上的奇妙之旅。黑白灰為主色調(diào)，像一幅簡約凝重的水墨畫，烘托了作品凄涼晦澀的環(huán)境，彰顯四川邊地的荒涼，正是在這樣偏僻的地方，封建思想的入侵較為薄弱，為人物原始張力的爆發(fā)提供了寬松的環(huán)境。另外，單純度為配色，如水墨畫中幾筆撞色的點綴，暗含了作品中人物在困境中迸發(fā)的反抗意識。路翎讓色彩自由地穿梭于文本中間，使小說綻放出精美又別致的煙火。

二、匠心用色，彰顯色彩的表現(xiàn)力

（一）形象生動的人物刻畫

1.張振山，有著一副紫褐色的，在緊張的頰肉上散布著幾大粒紅色酒刺的寬闊的臉……和一對深灰色的明亮而又陰暗的眼睛之后，就變成了剛愎和獰猛。[1]14

2.在他的發(fā)綠的左腮上，那一叢微褐的長毛映成黑色戰(zhàn)栗著。[1]103

3.她的臉焦灼地?zé)t，她的修長的青色眼睛帶著一種赤裸裸的欲望與期許，是淫蕩的。[1]10

文學(xué)作品中通過色彩表現(xiàn)人物心理和狀態(tài)的方式，是有傳統(tǒng)的。在《紅樓夢》中，每個人的服裝配色分別暗含著各自的性格特征。路翎既能夠吸取傳統(tǒng)色彩觀的營養(yǎng)，又能夠發(fā)揮主觀能動性，塑造出一個個鮮明的人物。在1中，對于張振山的外貌描寫，用了紫褐色、紅色和深灰色三種色差較大且十分鮮明的詞語，從側(cè)面展示張振山性格中的不羈、熱烈、兇狠。人物性格在色彩的襯托下更富表現(xiàn)力。在2中，用綠、微褐、黑色這幾個冷色系的詞形容黃毛，生動表現(xiàn)黃毛和魏海清決戰(zhàn)后奄奄一息的狀態(tài)。3中描寫的是郭素娥的神情，“臉紅”和“青眼睛”表現(xiàn)郭素娥對情欲的強烈渴望，對于“人”的生活的熱切期望，正是這種期望，讓她打破被奴役的枷鎖。此處，郭素娥的火熱欲望與后來悲慘的命運形成鮮明的對比。

（二）色彩濃厚的景物描寫

1.把稀薄微黃的霧靄沉落在它的底下，巨大的澄色的月光，迅速地升高，揮脫了誕生的血絲，耀出明晰的白光來。[1]48

2.這是一個蔚藍色的早晨，天氣無比的晴朗。在下面的峽谷里，工廠的巨大的煙囪矗立在微紫色的，逐漸在陽光的照耀下散去的霧靄中，——有一條長而寬的透明的霧帶紗一般地愛撫地環(huán)繞著它——噴著愉快的黃色濃煙。[1]38

3.她仰視著對面藍黑色的山峰，和山峰后面天空上懸掛著的深紫色的云柱……[1]66

在1中，用微黃、澄色等暖色詞語描寫一個有月光的夜晚，營造了一種清幽寧靜的氣氛，更加符合郭素娥和張振山兩個人在性愛之夜的歡樂心情，和“愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔”有異曲同工之處，為小說增添了一份唯美的詩意。在2中，通過使用蔚藍色、微紫色、黃色等色彩較為濃重艷麗的詞語，渲染礦山早上的環(huán)境，渾濁朦朧，這樣的環(huán)境也和之后郭素娥和張振山偷情之事被揭發(fā)、郭素娥的悲劇命運形成了一個巧妙的呼應(yīng)。在3中，用“藍黑色”形容山峰，“深紫色”形容云柱，打破以往“青山”“白云”的色彩搭配模式，改用兩個程度較為濃重的顏色。在這里，色彩和人物的心情融為一體，生動傳達出郭素娥沉重的心情，以及沒有光的未來。

三、精心構(gòu)色，體現(xiàn)色彩的象征性

色彩不是文本中附加的東西，也不是可有可無的東西，它應(yīng)成為文本觀念中的一部分。色彩只有參與到文本結(jié)構(gòu)中來，才能具有文學(xué)色彩的特殊品格[2]。在《饑餓的郭素娥》中，不同的顏色具有不同的象征意義，其中黑色、紅色和白色使用最多（黑色46個、紅色33個、白色31個）。

（一）黑：悲劇的預(yù)兆

在中國現(xiàn)代作家中，魯迅在作品中偏愛黑色，象征著當(dāng)時黑暗的社會和人們的精神狀態(tài)。而在路翎的筆下同樣描寫了這樣的顏色：

1.女人的陷凹的黝黑的腹部收縮，一直到胸口浸著汗液，顯出黑色的紋路和棱角。[1]82

2.于是，它們突然在血污的額下明亮，爆射出黑色的，獰惡的，歡樂的光焰。[1]102

在1中，用黑色形容郭素娥的腹部，黑色的紋路和棱角，展現(xiàn)她在受盡毒刑之后的身體變化，也從側(cè)面象征著她即將走向死亡的悲慘結(jié)局。在2中，描寫火鏟發(fā)出黑色的火焰，營造出一種陰森恐怖的氣氛，也進一步象征著魏海清和黃毛兩個人的決斗終將走向沒有光明的生命盡頭。黑色意味著結(jié)束，意味著死亡。當(dāng)《饑餓的郭素娥》的故事接近尾聲時，小說中的人物死滅的死滅，逃走的逃走，此時這種“黑色”不只是預(yù)示悲劇性的命運，也是路翎表達悲劇主題的符號。黑色調(diào)的使用無疑使這種悲劇更加深刻。

（二）紅：生命的隱喻

紅色在中華傳統(tǒng)文明中代表著喜悅與美滿。在重要場合或節(jié)日，人們都會用紅色物件來布置，以增添喜悅之情。在《饑餓的郭素娥》中，路翎對于紅色也有著獨特的書寫：

1.她的臉頰紅潤，照耀著豐富的狂喜。[1]39

2.這里是不知多少年以來就擎在嚴(yán)酷的家長手里的火鏟，在火鏟的暗紅的灼熱的光焰里，族人們和不是族人的外人們都迷失了理性……[1]82

在1中，用紅潤表現(xiàn)郭素娥情欲得到釋放之后的歡喜心情，這是生命力的顯示，是情感原力的外露。而2中，暗紅色表示火鏟被燒烤之后的狀態(tài)，是一種潛藏的熱量。郭素娥正是死在這樣灼熱的火鏟之下，暗含了郭素娥生命的消散。此處的“紅”不是客觀顏色，而是浸潤了路翎主觀情感的產(chǎn)物，為作品的解讀提供了更為廣闊的空間。然而生存狀態(tài)就在這“原始張力的紅潤”與“火鏟暗紅的火焰”中，顯露出更大的悲劇性與毀滅性，一點點可貴的希望都被無情的吞噬。郭素娥終會慢慢沉下去，從而使讀者產(chǎn)生更深層次的思考：隱藏在郭素娥潛意識中的原始能力能夠和幾千年因襲下來的“精神奴役的創(chuàng)傷”相對抗嗎？她的悲慘結(jié)局恰好做出了回答。

（三）白：不吉的暗示

白色具有兩層含義，第一代表純潔高貴，第二表示不吉利?！娥囸I的郭素娥》中的白色則屬于第二種含義。

1.太陽像一個白色的，空洞的球體，在魏海清面前惡意地?fù)u閃。[1]54

2.魏海清拄著白木棍在落了鎖的門前，在黑暗的土坪上蹣跚地徘徊著。[1]72

1中，用白色形容太陽，從側(cè)面展示了魏海清此時的心理狀態(tài)——毫無生機。聽到別人戲虐地在背后議論自己朝思暮想的女人——郭素娥，魏海清痛苦的心情恰似這白色的太陽，空洞而慘淡。路翎將人物的情緒感受和色彩融為一體。在色彩描寫的背后暗含了小說人物的悲歡離合，使色彩具有超越客觀顏色的意義。2中，白木棍和黑土坪，這一黑一白在視覺上形成了一個鮮明的對比，白色更暗示了郭素娥被抓走以后的凄慘結(jié)局。

四、結(jié)語

路翎在現(xiàn)代小說史上既是一位卓絕不凡的作家，也是一位出眾的畫者，他將色彩巧妙地融入小說之中，為《饑餓的郭素娥》添加了動人的藝術(shù)效果。但他絕不是單純地描寫這些色彩，而是用自己獨特的生命體驗和深刻的現(xiàn)實思考，在色彩和小說之間架起一座連接的橋梁，既提升了作品的審美品質(zhì)，也展示了饑荒時代的人和社會。

參考文獻：

[1]路翎.路翎文集（第三卷）[M].合肥：安徽文藝出版社，1995.

[2]尹成君.色彩與中國現(xiàn)代文學(xué)[D].長春：東北師范大學(xué)，2003.

作者簡介：李德慧，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生，從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。