王敬儀

清代玻璃是我國玻璃器發(fā)展的巔峰。內(nèi)務府造辦處玻璃廠不僅具有國內(nèi)最高的工藝水平，其生產(chǎn)活動對于中國玻璃制造工藝的發(fā)展更是影響深刻。政府主導下的役募集制度，構(gòu)成了玻璃制造工藝的主要傳播途徑，使西方的工藝技術傳入宮廷，再由宮廷傳入民間作坊。此外，清代玻璃工藝發(fā)展保有本土的審美觀念，在吸納外來技術的同時，也保持了自身的工藝特色，在世界玻璃發(fā)展史上獨樹一幟。

一、清宮造辦處玻璃廠概況

康熙初年下詔設立內(nèi)務府造辦處，集中各行各業(yè)的工匠。是為宮廷制造各類皇家御用品的專門機構(gòu)，因初建于養(yǎng)心殿，名為養(yǎng)心殿造辦處，后遷往慈寧宮南。其下轄制作機構(gòu)，稱“作”“處”“廠”。如盔頭作、琺瑯作、硯作、眼鏡作、裱作、造鐘處、鑄爐處、玻璃廠、琉璃廠等。

內(nèi)務府造辦處玻璃廠始建于康熙三十五年（1696）。為避免與用于燒造琉璃磚瓦的“琉璃廠”混淆，故定名為“玻璃廠”，產(chǎn)品也稱為“玻璃”而不稱“琉璃”。造辦處玻璃廠最遲在康熙三十九年（1700）建造完成。

雍正年間，圓明園六所又興建新玻璃廠，稱為“六所”，以區(qū)別于造辦處玻璃廠。據(jù)清宮檔案記載，因六所窯爐較小，較大的玻璃器仍要交由玻璃廠大窯燒造。

清宮玻璃廠的玻璃生產(chǎn)在乾隆前二十余年間達到極盛，之后便發(fā)展停滯。此后的一百五十年，玻璃廠的生產(chǎn)一直走下坡路，最終于道光年間衰微。取而代之的，是民間玻璃廠及外貿(mào)玻璃器的繁榮發(fā)展。

二、清代玻璃生產(chǎn)的技術背景

中國具有悠久的玻璃器使用與生產(chǎn)傳統(tǒng)和技術積淀。元代之后的玻璃生產(chǎn)多為采用氧化鉀為助熔劑的鉀鈣硅酸鹽玻璃、鉀鉛硅酸鹽玻璃，器型以發(fā)飾和珠類為主，多為鑄造與琉璃管吹制成型，只能生產(chǎn)小型器物。其耐熱性與堅固性較差，被清人梁同書評述為“質(zhì)脆，沃以熱湯應手而碎”。

清宮造辦處玻璃廠興建之前，山東博山顏神鎮(zhèn)及廣州是主要的玻璃生產(chǎn)中心。蘇州、丹陽、重慶等地亦生產(chǎn)玻璃。

顏神鎮(zhèn)是元代以來的重要玻璃產(chǎn)地，生產(chǎn)規(guī)模龐大，其周圍山區(qū)有硝石、馬牙石、紫石、凌子石等玻璃原料出產(chǎn)，就地取材，運輸方便。所產(chǎn)的博山玻璃在明代曾是貢品，“北至燕南，南至百粵，東至朝鮮，西至河外”，銷路廣泛。

博山玻璃以大爐熔煉半成品玻璃料條，再以圓爐或米珠爐加工成型，成品加工方法有實之屬和空之屬兩種。另有輪工、刻花、內(nèi)畫、鋪絲、穿簾等冷加工工序。產(chǎn)品種類豐富，依照《顏山雜記》的記載，主要分為珠簾、燈屏的“串珠之屬”、棋子、風鈴、壺頂、簪耳等“實之屬”，以及需要吹制的泡燈、魚瓶、鼓珰等“空之屬”三大類。

粵廣之地自古以來就出產(chǎn)冶煉玻璃必需的“自然灰”，廣州玻璃制造歷史可上溯至西晉?？滴鯐r，廣州玻璃制造業(yè)再度復興，在雍正、乾隆朝以精品玻璃器貢入宮廷，并向內(nèi)廷選派優(yōu)秀玻璃匠。廣州玻璃被稱為土玻璃，同樣具有耐熱性與強度差的缺陷，“質(zhì)薄而脆”，而其原料已無從考證。

十五世紀后的西方玻璃工藝興起于威尼斯，琺瑯彩、鍍金、網(wǎng)紋玻璃、彩繪等工藝的影響輻散至整個西方世界，推動了玻璃制品的應用。因工藝傳統(tǒng)與原材料分布不同，也呈現(xiàn)出地區(qū)化的差異發(fā)展。

三、玻璃廠生產(chǎn)的主導因素

造辦處玻璃廠生產(chǎn)目的是為皇家服務，其主要功能包括：1.按皇家需求進行的孤本創(chuàng)作;2.開發(fā)皇家用品，確定皇室用度的紋飾與形制，制樣并委派相應機構(gòu)生產(chǎn)，以及題材廣泛的小批量用器、非制式器的開發(fā);3.先進科技與工藝的研發(fā)。而造辦處玻璃廠的產(chǎn)品用途或是為宮室內(nèi)的陳設或配件，或為供給皇帝的珍玩，或是滿足禮制與賞賜的需要，并不參與市場競爭。

玻璃廠等作房的“成做活計”往往由皇帝指定樣式，提出要求和數(shù)量，通過內(nèi)廷傳達給工部員外郎或造辦處的庫掌摧總，再錄成“押帖”交到各作房安排生產(chǎn)。有時還需畫圖或做樣呈覽，甚至一再修改圖樣?；实鄣膫€人意志、審美傾向在造辦處的生產(chǎn)中占據(jù)了主導作用。

造辦處玻璃廠的生產(chǎn)被兩種趨向左右，即仿燒西洋玻璃，或追求玻璃如寶玉石的質(zhì)色。

清代造辦處玻璃廠的設立，是康熙對西洋玻璃的興趣使然。成立之初，曾一度以仿西洋玻璃器為主。雍正乾隆仿西洋玻璃雖有生產(chǎn)，但已不再占主導。乾隆之后，玻璃廠生產(chǎn)技術逐漸回歸以博山為中心的中國傳統(tǒng)琉璃風格。

另一個重要影響因素則是西洋技術人員的減少。玻璃廠最初在西洋傳教士紀理安的指導下設立，并使傳教士洪若翰致函法國，選派熟練的玻璃工匠與琺瑯匠來華，制造西方玻璃與鏡面釉彩。玻璃廠最初由西洋工匠充任匠役和匠役長。及至乾隆二十五年（1760），玻璃廠已無能使用鐵制吹筒的西洋工匠，可能與國力衰退有關。

康熙一朝雖受西方工藝的影響，但所造玻璃色度純正、艷麗，器型的流暢簡潔，凸顯質(zhì)地之美，仍是傳統(tǒng)審美中對于渾樸天然之美的追求。這一特征在雍正一朝繼續(xù)發(fā)揚，由于所產(chǎn)玻璃質(zhì)色美好，甚至用以替代鑲嵌八供的寶石。雖然玻璃廠的創(chuàng)設帶有西方工藝色彩，但東方傳統(tǒng)審美的影響始終綿延不絕。

四、清宮玻璃工藝的改良及其影響

玻璃生產(chǎn)分為兩個環(huán)節(jié)，首先，是半成品玻璃料的生產(chǎn)。其次，是玻璃器的成型。玻璃廠的工匠根據(jù)工種可分為四類：碾匠制備原料，并完成混合料的配比，再交由熔玻璃匠熔化為玻璃料，玻璃器的成型，則由使用吹筒的吹玻璃匠和使用燈工的燒匠完成。此外，部分玻璃器的最終完成還要有雕刻、研磨等冷加工步驟。如乾隆朝的“金星玻璃”便是交由造辦處的玉作，以“砣玉”的方式加工成型。

清宮玻璃在玻璃料的生產(chǎn)中有諸多創(chuàng)制。清宮玻璃延續(xù)了元明時期博山玻璃的鉀鈣硅酸鹽成分體系，與波西米亞、法國等地以森林草木灰作為助熔劑的“森林玻璃”相近，其黏度、溫度范圍較寬，易于成型，可制備厚壁玻璃制品，而不易結(jié)晶失透。

玻璃廠受西洋配方的影響，引入硼砂、白砒改善玻璃性能，提高玻璃耐熱膨脹的能力。又在呈色上研發(fā)新玻璃種類，如使用金的膠體顆粒作為著色劑，生產(chǎn)出金紅玻璃“金子紅”，又如乾隆年間的溫都里那石，即金星玻璃。

在玻璃器的成型上應用西洋鐵質(zhì)吹筒，改進了褪火技術，可以制造出大型器物。康熙時期玻璃廠摒棄了以往的器型，兼采玉器、瓷器的形制，創(chuàng)造了如水丞、魚缸、筆筒等全新的造型，乾隆年生產(chǎn)有兩尺六寸高的玻璃塔以及玻璃罩等大型玻璃器。吹玻璃匠最初由西洋匠役擔任，最遲至雍正年間，開始采用博山工匠。乾隆二十三年（1759），西洋工匠紀文去世后，吹玻璃匠通常為博山玻璃工擔任。

玻璃廠引入纏絲玻璃、玻璃胎畫琺瑯彩、雕花的琢磨工藝等西方玻璃裝飾工藝，又結(jié)合其他傳統(tǒng)工藝技藝，創(chuàng)造出如漆器雕刻中的戧金工藝制造的戧金玻璃以及繼承了博山的失蠟鑄造法，以琢玉方法雕刻的琢玉玻璃。

中西方玻璃工藝的交流是通過技術人員與商品的流動完成的。玻璃廠創(chuàng)設之初，就有意識地吸納西洋玻璃的生產(chǎn)工藝，并以西方玻璃工擔任匠役與匠役長。

從清宮所藏造辦處的玻璃產(chǎn)品和造辦處檔案來看，博山工匠和西洋工匠在雍正與乾隆兩朝至少共事過數(shù)十年，鐵質(zhì)吹筒技術傳入博山，可能肇始于此。

技術交流的另一條途徑是產(chǎn)品的流通。清代廣州等地民間生產(chǎn)的玻璃鼻煙壺等產(chǎn)品作為外貿(mào)商品銷往西方，中國的玻璃工藝逐漸進入西方視野。1887年，法國出版《中國美術》中介紹了中國的套料、玉器、瓷器、鼻煙壺。19世紀80年代的法國，加萊玻璃廠的工廠主埃米爾加萊，更是“技法上直接以中國乾隆套料為契機”制作出了加萊套料。

五、結(jié)語

清宮造辦處玻璃廠的設立以生產(chǎn)宮廷用品為初衷，僅為滿足皇帝個人興趣與皇室禮制需要，客觀上促進了民間玻璃工藝的發(fā)展。發(fā)端于宮廷，又在民間得到長足發(fā)展，甚至通過外銷商品，對西方的玻璃工藝產(chǎn)生影響。

玻璃廠吸納西方玻璃先進的的工藝，但并未脫離傳統(tǒng)審美觀念，反而融合形成全新的產(chǎn)品體系。清代玻璃工藝的發(fā)展過程中，本土審美體系始終擁有強大話語權。清宮玻璃對于西方工藝有選擇地吸納，并借鑒了本土玉器、瓷器、繪畫藝術等傳統(tǒng)裝飾文化，從而形成了自身的民族風格，在世界玻璃發(fā)展史上獨樹一幟。

（作者系西北大學文化遺產(chǎn)學院文物與博物館專業(yè)碩士研究生）

參考文獻

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