劉加寬

摘 要：沈周是明代四家之一，他一生致力于書(shū)畫(huà)創(chuàng)作孜孜不倦，精神寄托山水之間。他的山水畫(huà)筆法蒼勁有力且細(xì)膩沉穩(wěn)，墨法秀潤(rùn)，潑墨破墨相間，章法嚴(yán)謹(jǐn)，通過(guò)多年藝術(shù)創(chuàng)作積淀，最終形成自己剛?cè)峒娌ⅰ⒋种杏屑?xì)膩、氣勢(shì)坦蕩豪邁和渾厚樸實(shí)的藝術(shù)特色，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。文章從沈周生平簡(jiǎn)介及其山水畫(huà)藝術(shù)出發(fā)，對(duì)沈周山書(shū)畫(huà)發(fā)展歷程進(jìn)行探索，進(jìn)而總結(jié)其山水畫(huà)藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：沈周;筆法;墨法;皴擦

沈周的山水藝術(shù)對(duì)明清乃至近現(xiàn)代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，對(duì)沈周山水畫(huà)藝術(shù)的研究對(duì)藝術(shù)學(xué)者的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作具有十分重要的意義。

一、沈周生平簡(jiǎn)介及其山水畫(huà)藝術(shù)

沈周，字啟南，江蘇蘇州人，家族幾代人都居住在吳地蘇州。他的曾祖父和元四家王蒙是至交好友，沈周書(shū)畫(huà)受家學(xué)和元四家影響。他一生書(shū)畫(huà)創(chuàng)作孜孜不倦，精神寄托山水之間，他為人謙和，深受世人擁護(hù)，求畫(huà)者不絕。沈周繪畫(huà)作品氣韻、構(gòu)圖、布局、筆墨均受時(shí)人贊賞。沈周在詩(shī)文上也有相當(dāng)高的造詣，其詩(shī)格調(diào)平易、情感真摯，除詠物抒懷之作外，還有一些涉及社會(huì)生活和民生疾苦的詩(shī)。有的詩(shī)意境清新而有畫(huà)意，在有些題畫(huà)詩(shī)中更表露了他淡泊的人生態(tài)度。

沈周性格謙和樸實(shí)，繪畫(huà)技法純熟精湛，筆墨渾厚，一生致力于文人山水和花鳥(niǎo)畫(huà)的研習(xí)創(chuàng)作，最終形成自己渾厚樸實(shí)的藝術(shù)特征，成為吳門(mén)畫(huà)派的重要代表。沈周的文人畫(huà)藝術(shù)繼承了宋元的藝術(shù)精髓，他的書(shū)法繼承了黃庭堅(jiān)的強(qiáng)勁筆力，筆法沉著穩(wěn)健，內(nèi)蘊(yùn)筋骨。他的繪畫(huà)早年受到家學(xué)影響，受到杜瓊的教導(dǎo)，學(xué)習(xí)了黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)元代淺絳水墨文人畫(huà)藝術(shù)。中年時(shí)期開(kāi)始努力研習(xí)宋元各家的精作，在五代董源和巨然的繪畫(huà)筆墨上進(jìn)行深入研習(xí)，打下堅(jiān)實(shí)的筆墨功底。后期沈周把黃庭堅(jiān)強(qiáng)勁的筆力與南宋四家勁健的筆墨結(jié)合起來(lái)，再融入元代繁密和諧的構(gòu)圖之法，通過(guò)多年不斷書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，最終形成自己剛?cè)峒娌?、粗中有?xì)膩、氣勢(shì)坦蕩豪邁和渾厚樸實(shí)的藝術(shù)特色。

縱觀沈周的山水畫(huà)，其中一部分是繪制深山峻嶺，這些作品寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，多采用中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的表現(xiàn)手法。而他絕大部分作品是描述江南的美麗園林和秀潤(rùn)山水，其中多表現(xiàn)文人墨客在山林水岸中的交往、憩息、游樂(lè)，體現(xiàn)出文人滿足于生活現(xiàn)狀的愜意，這些也正是沈周當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)。

二、沈周山水畫(huà)藝術(shù)發(fā)展歷程

沈周的繪畫(huà)發(fā)展大致可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期他在四十歲之前多作小幅山水畫(huà)作，這個(gè)階段他的繪畫(huà)藝術(shù)深受元四家山水畫(huà)藝術(shù)的影響，繪制的山水畫(huà)多留有王蒙山水畫(huà)藝術(shù)痕跡，此期他技法較工細(xì)，筆法墨法章法不夠成熟。四十歲到六十歲屬于他的藝術(shù)發(fā)展中期，這個(gè)時(shí)期他熱衷于繪制大幅山水畫(huà)，筆法蒼勁有力且細(xì)膩沉穩(wěn)，墨法秀潤(rùn)，潑墨破墨相間，章法嚴(yán)謹(jǐn)。六十歲以后為藝術(shù)晚期階段，這個(gè)時(shí)期筆墨粗簡(jiǎn)豪放，整體氣勢(shì)雄渾寬廣，山水畫(huà)的寬廣氣勢(shì)體現(xiàn)出他寬厚謙和的性格和恬淡的處世態(tài)度。

（一）早期山水畫(huà)藝術(shù)特征

沈周在四十歲之前多作小幅山水畫(huà)作，從他早期的山水畫(huà)能看到他深受元四家山水畫(huà)藝術(shù)的影響。這個(gè)時(shí)期他繪制的山水畫(huà)留有王蒙山水畫(huà)藝術(shù)痕跡，技法較工細(xì)，筆法細(xì)膩，墨法嚴(yán)謹(jǐn)，整體章法和諧上不夠成熟。

沈周早期有幅作品《山水圖》，據(jù)記載是1461年所創(chuàng)作，這幅作品筆法、墨法、章法有明顯的元四家王蒙藝術(shù)風(fēng)格特色。沈周的曾祖父曾與王蒙有過(guò)交集，彼此互贈(zèng)書(shū)畫(huà)，沈周從小便臨習(xí)王蒙畫(huà)作，可見(jiàn)王蒙的藝術(shù)特色對(duì)沈周早期藝術(shù)影響是深遠(yuǎn)的。

這幅《山水圖》整個(gè)畫(huà)面布局明朗，采取王蒙《青卞隱居圖》厚重繁復(fù)的牛毛皴法及高遠(yuǎn)構(gòu)圖來(lái)創(chuàng)作。近景山石采用牛毛皴染，右中部位筆墨最重，左下角小塊山石與右中部山石形成呼應(yīng)。近景中部偏右部繪制一棵夾葉法樹(shù)，整體呈微曲向左長(zhǎng)勢(shì)，夾葉筆法枯濕濃淡墨色對(duì)比明顯。近景中左部一棵看家本樹(shù)鎮(zhèn)住整體畫(huà)面，該樹(shù)呈現(xiàn)曲形上長(zhǎng)勢(shì)，主干長(zhǎng)勢(shì)勁力十足，筆法粗厚渾重，松鱗采用魚(yú)鱗皴法繪制，中部右側(cè)分枝干向右傾斜，上部主要枝干向左傾斜，左側(cè)下部直立小樹(shù)托住左傾斜松樹(shù)枝干，樹(shù)葉采用潑墨法，主松樹(shù)上部樹(shù)枝呈肩挑式，左重右輕，左繁密右疏松，采用針葉法繪制，筆法有勁力，整體樹(shù)繪制細(xì)膩有韻致。中景高遠(yuǎn)山石直立，中左部山澗流水將山石分為兩部分，山澗水流位于看家本樹(shù)左側(cè)，與看家本樹(shù)形成遠(yuǎn)近對(duì)比。看家本樹(shù)后山石皴擦較少，采用淡墨渴筆處理，而右邊山石采用折帶皴間斧劈皴把厚重山石繪制出來(lái)，沿用重墨繪短草，短草根據(jù)山石起伏布置且規(guī)律性強(qiáng)，筆法剛勁有力。中景山石上部采用小樹(shù)布景，中上部樹(shù)枝用雙鉤法繪制，頂部采用單鉤法繪制，樹(shù)葉采用點(diǎn)墨法，墨色濃淡相生，中景樹(shù)木整體錯(cuò)落有致，與近景和遠(yuǎn)景樹(shù)木呼應(yīng)。遠(yuǎn)景山石與中景山石頂部銜接，整座山體收縮與中景形成遠(yuǎn)近對(duì)比，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝，樹(shù)法采用點(diǎn)墨法，墨色整體較中景樹(shù)墨色淡，山石皴法采用披麻皴，墨法較淡。從這幅沈周早期《山水圖》能看到他早期山水畫(huà)藝術(shù)特征，整體畫(huà)面有濃厚的王蒙藝術(shù)手法痕跡，沈周在這個(gè)時(shí)期處于繪畫(huà)藝術(shù)臨習(xí)階段，整體呈現(xiàn)出元代清凈平和之感。

（二）中期山水畫(huà)藝術(shù)特征

沈周繪畫(huà)藝術(shù)在四十歲到六十歲屬于成熟期，這個(gè)時(shí)期他熱衷于繪制大幅山水畫(huà)，筆法蒼勁有力且細(xì)膩沉穩(wěn)，墨法秀潤(rùn)，潑墨破墨相間，章法嚴(yán)謹(jǐn)。

《廬山高圖軸》是為老師陳寬祝壽而作的，作于成化三年（1467年），沈周時(shí)年41歲。畫(huà)中形象多出于想象，畫(huà)仿王蒙筆法，構(gòu)圖極為飽滿。圖中右部四棵看家本樹(shù)鎮(zhèn)住作品近景，其中最近一棵松樹(shù)是這四棵松樹(shù)的主樹(shù)。主松樹(shù)呈雄壯挺拔之勢(shì)，主干長(zhǎng)勢(shì)勁力十足，筆法粗厚渾重，松鱗筆法鮮明。主松樹(shù)上部樹(shù)枝呈肩挑式，左重右輕，左繁密右疏松，采用針葉法繪制，筆法有勁力，整體細(xì)膩有致。主松樹(shù)后置一棵斜臥往右淡樹(shù)，虬龍形走勢(shì)，與主松樹(shù)呈主仆呼應(yīng)樣式。主枝干盤(pán)著的藤條往右上攀延，從下往右上長(zhǎng)勢(shì)緊松有致。頂部樹(shù)葉較繁密，采用圈葉法，墨法濃淡適宜。位于近景山石末端的松樹(shù)與主松樹(shù)松葉筆法、墨法繪制方式上相近，長(zhǎng)勢(shì)直立略往左傾。三樹(shù)位于遠(yuǎn)樹(shù)之前，樹(shù)下部繪制細(xì)致，筆法墨法較遠(yuǎn)樹(shù)略淡，比虬龍形樹(shù)略重，三樹(shù)上部被主松樹(shù)遮擋，在主松樹(shù)葉疏處穿插出夾葉法樹(shù)葉，與松針葉形成對(duì)比。近景水域左端一文人雅士仰望左處中景山澗水瀑，人物雖小卻是畫(huà)眼。中景山呈高聳之勢(shì)，兩邊山石緊密，筆墨法細(xì)膩粗重，中間山石較淡。山頂位于畫(huà)左上部分，右邊畫(huà)幾處遠(yuǎn)山，整幅作品上部分呈深遠(yuǎn)法布局。整幅作品沈周巧妙運(yùn)用虛、實(shí)和黑、白相生處理，疏緊處盡顯“疏可走馬、密不透風(fēng)”，整體構(gòu)圖運(yùn)用高遠(yuǎn)法，上部分呈深遠(yuǎn)法，整體畫(huà)面緊促但無(wú)壓迫感。山澗和石坡邊水的流動(dòng)、云的飄逸、樹(shù)的顧盼虛實(shí)疏密相生，使整幅畫(huà)氣韻生動(dòng)，展現(xiàn)出畫(huà)家的寬大胸襟及沉穩(wěn)不求名利的性格。

（三）晚期山水畫(huà)藝術(shù)特征

六十歲以后為沈周藝術(shù)后期階段。這個(gè)時(shí)期他的山水畫(huà)筆墨粗簡(jiǎn)豪放，他山水畫(huà)的寬廣氣勢(shì)體現(xiàn)出他寬厚謙和的性格和恬淡的處世態(tài)度。

沈周在68歲時(shí)以黃公望山水畫(huà)的筆法、墨法、章法和格調(diào)繪制了一幅《仿大癡山水圖》（圖1）。這幅作品全景采用平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)構(gòu)圖法，近景水流縱橫交錯(cuò)，畫(huà)面近景左邊三棵樹(shù)鎮(zhèn)住畫(huà)面，左兩棵枯樹(shù)葉采用蟹爪畫(huà)法，偏右一棵樹(shù)葉采用大混點(diǎn)法，中右部一棵樹(shù)呈從右往左生長(zhǎng)長(zhǎng)勢(shì)，主樹(shù)枝干朝上生長(zhǎng)與中景山體形成呼應(yīng)。近景右邊兩棵樹(shù)個(gè)字點(diǎn)葉和破筆點(diǎn)葉相間，中間置一木橋，橋上抱琴童子走在前面，后緊跟一身穿白衣騎驢老者，童子、老者和驢動(dòng)態(tài)繪制生動(dòng)。中景置一直立山體，山腳置數(shù)棵葉法和長(zhǎng)勢(shì)各異的小樹(shù)與中景山體走勢(shì)形成對(duì)應(yīng)，山頂部置數(shù)棵大小混點(diǎn)相間數(shù)木。主山體左部置次山體，兩山體相間處置一座古寺，在郁郁蔥蔥的樹(shù)木和繚繞云氣的陪襯下，顯得意境深遠(yuǎn)。遠(yuǎn)景采用深遠(yuǎn)法，右邊置幾處小山體，小山體之間水流潺潺，小山體用披麻皴、小斧劈皴和荷葉皴展現(xiàn)南方山石的秀潤(rùn)和堅(jiān)硬。整體山石和數(shù)木采用蒼勁筆力勾勒，潑墨和破墨并用，和諧的整體畫(huà)面展現(xiàn)出南方山水秀潤(rùn)的特色，同時(shí)也體現(xiàn)出畫(huà)家本人寬厚謙和的性格及恬淡的處世態(tài)度。

三、沈周山水畫(huà)藝術(shù)特征總結(jié)

沈周是我國(guó)明代著名的山水畫(huà)家，他主要游跡于吳中諸地、太湖等地區(qū)，作品主要表現(xiàn)秀潤(rùn)的南方山水和園林景致。他繼承了宋元的藝術(shù)精髓，深受元代繪畫(huà)影響，不斷提高自己繪畫(huà)技法和精神境界，結(jié)合自己的生活閱歷、知識(shí)積累和人生感悟形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。沈周山水畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世的影響是深遠(yuǎn)的，他將詩(shī)書(shū)畫(huà)進(jìn)一步融合起來(lái)，其書(shū)法繼承了黃庭堅(jiān)強(qiáng)勁筆力，用筆沉著穩(wěn)健，內(nèi)蘊(yùn)筋骨，這些筆法也運(yùn)用到他繪畫(huà)技法上，特別是在山石表現(xiàn)上。同時(shí)沈周也是位詩(shī)人，他把詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合在一起使整體作品更加具有詩(shī)情畫(huà)意。沈周繼承和發(fā)展了元代文人山水畫(huà)藝術(shù)，特別是把北派荊浩和關(guān)仝雄渾厚重的山水與元代的清凈平和融合形成了自己的繪畫(huà)藝術(shù)特色，他的藝術(shù)成就對(duì)清代及近現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]蒲松年.中國(guó)繪畫(huà)史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2013.

[2]李福順.中國(guó)美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社，2003.

作者單位：

信陽(yáng)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院