劉杏

摘要：在進(jìn)行醴陵釉下五彩陶瓷裝飾的過(guò)程中，為了從整體上彰顯五彩陶瓷的藝術(shù)效果以及裝飾的美觀性，相關(guān)設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行醴陵釉下五彩陶瓷裝飾的過(guò)程中，要從平面構(gòu)成的角度對(duì)點(diǎn)線面的元素進(jìn)行精細(xì)化的布局以及設(shè)計(jì)，從而使得醴陵釉下五彩陶瓷裝飾能夠在平面構(gòu)成要素的影響下，朝著新的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成;醴陵釉下五彩;陶瓷裝飾

中圖分類(lèi)號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0020-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.013

在平面構(gòu)成角度下進(jìn)行醴陵釉下五彩陶瓷裝飾的過(guò)程中，相關(guān)設(shè)計(jì)人員要從釉下五彩陶瓷的藝術(shù)特點(diǎn)以及文化內(nèi)涵入手，增強(qiáng)整個(gè)設(shè)計(jì)的美觀性。在釉下五彩設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要將藝術(shù)和美學(xué)進(jìn)行相互的融合，從宏觀和細(xì)致性的角度進(jìn)行全面的研究，從而使得醴陵釉下五彩陶瓷裝飾能夠上升到更高層次的美學(xué)和文化角度，推動(dòng)醴陵釉下五彩在當(dāng)前的持續(xù)發(fā)展。

一、醴陵釉下五彩

醴陵釉下五彩是在隋唐時(shí)期長(zhǎng)沙窯的基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)，醴陵釉下五彩的色澤是非常溫婉的，并且非常的晶瑩，具備獨(dú)特的藝術(shù)色彩，在清末時(shí)期，醴陵釉下五彩得到了新的發(fā)展，在這一歷史時(shí)期設(shè)立了公司和學(xué)堂，創(chuàng)造出了獨(dú)特的燒制方法[1]。當(dāng)時(shí)的湖南瓷業(yè)學(xué)堂研制出的高溫耐火性釉下顏料，使得醴陵釉下五彩陶瓷裝飾進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展局面，也使得醴陵釉下五彩裝飾的美觀性和色澤更加的飽滿和豐富。

二、平面構(gòu)成

平面構(gòu)成主要指設(shè)計(jì)人員在實(shí)際工作的過(guò)程中，要按照美學(xué)的原理將點(diǎn)線面進(jìn)行相互的協(xié)調(diào)和排列，從而符合人們對(duì)美學(xué)的欣賞要求，構(gòu)成獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)圖形。平面構(gòu)成的造型形象在二維空間中屬于構(gòu)成性的科學(xué)，需要設(shè)計(jì)人員按照一定的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到良好的視覺(jué)效果，將理性和感性進(jìn)行相互的融合[2]。隨著我國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的不斷發(fā)展，陶瓷已經(jīng)成為推動(dòng)現(xiàn)代文化和美學(xué)發(fā)展的重要源泉之一，例如在當(dāng)前時(shí)代下，將平面構(gòu)成和醴陵釉下五彩陶瓷裝飾進(jìn)行了相互的融合，既符合二維空間的美學(xué)規(guī)律，還使得整個(gè)醴陵釉下五彩陶瓷裝飾更加富有立體的效果，使得設(shè)計(jì)人員能夠充分地表達(dá)自身的設(shè)計(jì)情感。

三、平面構(gòu)成在醴陵釉下五彩陶瓷裝飾中的應(yīng)用

在醴陵釉下五彩陶瓷裝飾中，運(yùn)用平面構(gòu)成時(shí)，需要結(jié)合平面構(gòu)成的組成要素，運(yùn)用一定的藝術(shù)手法，維持醴陵五彩陶瓷裝飾的規(guī)律以及秩序，既可以使醴陵釉下五彩設(shè)計(jì)具有嚴(yán)密性的特征，還可以使得整個(gè)畫(huà)面具備豐富多彩的效果，引人矚目。在對(duì)醴陵釉下五彩裝飾進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，要從造型構(gòu)成和思維方式入手，對(duì)醴陵釉下五彩陶瓷裝飾進(jìn)行有效的研究以及設(shè)計(jì)，彰顯獨(dú)特的設(shè)計(jì)效果。

1.點(diǎn)元素的運(yùn)用。在醴陵釉下五彩陶瓷裝飾中，在運(yùn)用平面構(gòu)成元素時(shí)，相關(guān)設(shè)計(jì)人員要從點(diǎn)入手來(lái)形成簡(jiǎn)潔的外形，點(diǎn)在畫(huà)面中的跳躍性是比較強(qiáng)的，但是值得注意的是在融入點(diǎn)元素時(shí)，一定要保證點(diǎn)的面積不要過(guò)大，從而給人們一種良好的視覺(jué)感受[3]。點(diǎn)作為抽象性的元素，在畫(huà)面構(gòu)成的過(guò)程中能夠給人不同的聯(lián)想以及想象，點(diǎn)的規(guī)律排列還可以體現(xiàn)靈動(dòng)性的設(shè)計(jì)思路。在醴陵釉下五彩陶瓷裝飾中運(yùn)用點(diǎn)可以對(duì)一些具體事物進(jìn)行高度的概括，也體現(xiàn)出抽象性的設(shè)計(jì)效果。在平面中可以將大點(diǎn)和小點(diǎn)進(jìn)行相互的組合，使得整個(gè)畫(huà)面更加的靈動(dòng)和自然，并且再加上其他顏色的運(yùn)用，例如淡黃和深藍(lán)，將這兩種顏色融入到不規(guī)則的點(diǎn)的形狀中，能夠體現(xiàn)較為強(qiáng)烈的節(jié)奏感以及韻律感。

2.線元素的運(yùn)用。在醴陵釉下五彩陶瓷裝飾中運(yùn)用線時(shí)，要結(jié)合線的靈活以及變化多端在裝飾中起到融合和穿插的作用，從而使得整個(gè)畫(huà)面形式感是比較強(qiáng)烈的，有助于增強(qiáng)整個(gè)畫(huà)面的感染力。線的平面性和裝飾性是比較強(qiáng)的，可以在釉下彩瓷裝飾中描繪出一些易錯(cuò)起伏的線條，豐富人們的觀賞效果。例如在醴陵釉下五彩陶瓷裝飾中運(yùn)用線可以體現(xiàn)水流的舒緩，通過(guò)線的排列能夠吸引觀賞者的視線，帶來(lái)不一樣的觀賞效果。

3.面元素的運(yùn)用。在醴陵釉下五彩陶瓷裝飾中運(yùn)用面的元素時(shí)，要通過(guò)不同形態(tài)的組織和設(shè)計(jì)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行有效的集中，并且利用面來(lái)實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的虛實(shí)關(guān)系，給人簡(jiǎn)潔和規(guī)則的觀賞效果。在釉下五彩陶瓷裝飾的過(guò)程中，要對(duì)畫(huà)面的要素進(jìn)行多方位的組合以及變化，從而使得醴陵釉下五彩陶瓷裝飾的時(shí)代感能夠得到有效的增強(qiáng)，相關(guān)設(shè)計(jì)人員要對(duì)面進(jìn)行基本的排列，對(duì)色彩漸變的差異性進(jìn)行有效的處理，再通過(guò)面和面之間的透疊，從而產(chǎn)生良好的虛實(shí)變化效果。之后再運(yùn)用高白瓷材料本身透露出來(lái)的美，通過(guò)大面積的留白能夠產(chǎn)生不一樣的設(shè)計(jì)意境。

在醴陵釉下五彩陶瓷發(fā)展的過(guò)程中，已經(jīng)形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格，為了使醴陵釉下五彩陶瓷的裝飾能夠符合現(xiàn)代人的審美，要對(duì)醴陵釉下五彩陶瓷的裝飾形式進(jìn)行有效的創(chuàng)新以及優(yōu)化，例如相關(guān)設(shè)計(jì)人員可以從平面構(gòu)成的角度來(lái)彰顯醴陵釉下五彩陶瓷簡(jiǎn)約和獨(dú)特的造型特點(diǎn)，在傳承中創(chuàng)新，促進(jìn)醴陵釉下五彩陶瓷裝飾的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]彭珊.李玲用下五彩瓷中傳統(tǒng)中國(guó)元素的研究[J].明日風(fēng)尚，2016（6）：48-52.