以《送我上青云》為例探討該片的女性敘事

摘要：二零一九年，導(dǎo)演滕叢叢的作品《送我上青云》以女性化的視角和影片內(nèi)容表達(dá)為電影市場(chǎng)注入了鮮活的血液，帶來(lái)了業(yè)界廣泛的關(guān)注度和討論度，因此，本文將從該片的女性敘事視角、故事內(nèi)核、人物形象塑造等角度對(duì)影片展開(kāi)相應(yīng)的評(píng)析。

關(guān)鍵詞：女性視角；女性敘事；人物形象

一、女性視角下的生活困境

《送我上青云》一片的女主人公“盛男”，從名字諧音上便可體現(xiàn)出人物所背負(fù)的表意內(nèi)涵。故事一開(kāi)始，“盛男”便陷入了生活的磨難，在生理上，她得了癌癥，而更令人絕望的是她的外在境遇：手術(shù)資金不足，父親的不作為，母親的不可依靠，以及博士學(xué)歷的她至今還沒(méi)有成就一番事業(yè)便面臨即死亡，便采取治療、手術(shù)成功，今后也可能無(wú)法享受正常的女性生活。在一系列的困境面前，“盛男”有些不服輸?shù)倪x擇了放下尊嚴(yán)，賺取治療費(fèi)用；而在這過(guò)程中，她依然試圖追尋真正的愛(ài)情與性，在一系列的經(jīng)歷里，“盛男”獲得了成長(zhǎng)，雖然這種成長(zhǎng)帶有無(wú)可奈何，但她終究達(dá)成了與世界的和解。從”盛男“的困境以小見(jiàn)大，便可以窺見(jiàn)千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)當(dāng)代年輕女性的困境：原聲家庭的不幸、愛(ài)情的不順?biāo)?、事業(yè)的不如意，使得二十一世紀(jì)的極大一部分女性多少可以從主人公的身上看到自己生活的某些缺陷；有時(shí)，對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，事業(yè)或是家庭，甚至都不算是好的選擇，關(guān)于女性真正的出路，甚至難以得出完美的定論，這也是導(dǎo)演滕叢叢似乎想要在影片里傳達(dá)的：究竟女性應(yīng)當(dāng)如何平衡個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系？如何實(shí)現(xiàn)個(gè)人的人生價(jià)值？片中以主人公和世界的個(gè)人和解作為結(jié)尾，而在現(xiàn)實(shí)生活中，這是一個(gè)沒(méi)有明確答案的話(huà)題，值得每一個(gè)人思考。

二、女性敘事的構(gòu)建

女性電影中的女性意識(shí)應(yīng)體現(xiàn)三個(gè)問(wèn)題的意識(shí)，即我是誰(shuí)？我要做什么？我應(yīng)該怎樣做？首先，應(yīng)摒棄傳統(tǒng)男權(quán)思維，女性思考“我是誰(shuí)”時(shí)應(yīng)以女性為主體，從女性視角出發(fā)，重新審視自我價(jià)值，體現(xiàn)的是女性?xún)?nèi)在的獨(dú)立自主的精神氣質(zhì)；其次，在明確“我是誰(shuí)”的問(wèn)題之后，以此為基礎(chǔ)，指導(dǎo)自己對(duì)外部世界審視及建構(gòu)，進(jìn)一步明確“我要做什么”和“怎么做”的問(wèn)題。關(guān)于“我是誰(shuí)”，主人公曾經(jīng)有著明確的認(rèn)知，她擁有高學(xué)歷，她有野心、有自信，相信自己可以成就一番事業(yè)；然而，當(dāng)意外來(lái)臨，所有的既定認(rèn)知都被現(xiàn)實(shí)擊垮，她先是漸漸發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有想象當(dāng)中的優(yōu)秀，不然她不可能身患絕癥卻無(wú)錢(qián)進(jìn)行手術(shù)，隨后，為了籌錢(qián)她有不得不為自己反感的人工作，親情、愛(ài)情、事業(yè)，她全都是不如意的。在這樣的情況下，關(guān)于“我是誰(shuí)”，主人公的迷茫也是導(dǎo)演帶給觀眾的問(wèn)題。而對(duì)于“我要做什么？我要怎樣做？”更像是一次在活命與尊嚴(yán)之間的抉擇，究竟為了保命放下尊嚴(yán)給人差遣，還是孑然一身保持孤高，是“盛男”對(duì)于人生的迷茫。導(dǎo)演給了“盛男”新時(shí)期的新女性該有的正常欲望，站在女性角度這些欲望都不過(guò)分，甚至有些卑微：渴望健康、渴望性、渴望尊嚴(yán)等等，然而，這些基本的需求卻在其生活的洪流下被席卷一空。

影片著力刻畫(huà)了一個(gè)不愿屈服，頑強(qiáng)獨(dú)立的女性形象，與以往眾多標(biāo)榜女權(quán)卻無(wú)法自圓其說(shuō)的影片不同，《送我上青云》客觀中立的站在了女性視角進(jìn)行敘事，女主人公也許不美麗、不年輕，她的生活也是一團(tuán)糟，甚至與周?chē)囊磺懈窀癫蝗?，但她始終保持著獨(dú)立與清醒的認(rèn)知，她不是小鳥(niǎo)依人的，也不是完全不解風(fēng)情的，她在不斷成長(zhǎng)、不斷反思、不斷與生活達(dá)成和解。她與許多影片中固定刻板的女性形象不同，她始終在變化，在關(guān)注自己的內(nèi)心，是一個(gè)女性群體的典型代表，而不是一個(gè)女性的標(biāo)簽。

三、女性視角下的眾生像

電影中“盛男”身邊的人，無(wú)論是她愛(ài)撒嬌的母親，還是有曖昧關(guān)系的哥們四毛，或是上了年紀(jì)卻依舊春心不改的老頭，都代表著“盛男”需要處理的一類(lèi)問(wèn)題，而這些人物線(xiàn)索之間充滿(mǎn)戲劇性的纏繞，也處處增強(qiáng)著故事的可看性。導(dǎo)演甚至拋出了一些線(xiàn)索，在觀眾面前為其他不甚討喜的角色們說(shuō)情。正是這些不同的人物，更加深刻的探索了當(dāng)下社會(huì)，各類(lèi)群體面臨的問(wèn)題，例如大齡單身母親如何度過(guò)后半生、青年人如何摸爬滾打融入社會(huì)、群求出路等，都說(shuō)明導(dǎo)演沒(méi)有將敘事局限在女性身上，而是通過(guò)主人公的女性視角，反觀男權(quán)社會(huì)中的一系列人物及其行為。男權(quán)社會(huì)中同樣存在著各種各樣的悲劇，比如看似體面，實(shí)則生活的毫無(wú)尊嚴(yán)的“劉光明”，還有處事油滑想要變得富有的“四毛”，他們的困境同樣值得觀者深思，與其說(shuō)創(chuàng)作者探討了當(dāng)下女性面臨的問(wèn)題，倒不如說(shuō)其關(guān)照的是在女性視角下的蕓蕓眾生像。

四、創(chuàng)作內(nèi)容上的晦澀

《送我上青云》作為導(dǎo)演滕叢叢的處女作，難免出現(xiàn)了一些創(chuàng)作和表意上的不足之處，因此，業(yè)界應(yīng)當(dāng)做出客觀的評(píng)價(jià)，在肯定其創(chuàng)作可圈可點(diǎn)的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)提出不足之處。一方面，它顯然體現(xiàn)了學(xué)院作品良好的人文涵養(yǎng)，尤其是在性別表述方面，不僅舉重若輕，而且能夠跳出二元對(duì)立的巢臼去展現(xiàn)女性心聲；另一方面，它也面對(duì)著學(xué)院作品一直以來(lái)面臨的問(wèn)題。[3]

首先，影片的主旨似乎在女權(quán)與普世價(jià)值觀面前搖擺不定，沒(méi)有將女性為主人公的故事提供真正有出路的結(jié)尾，而是隱約傳達(dá)一種眾生皆苦的思想情感，難以明確故事的核心內(nèi)涵。其次，影片想要承載的內(nèi)容過(guò)多并運(yùn)用了各類(lèi)隱喻符號(hào)，難免帶有晦澀之感。最后，影片的人物對(duì)白略顯生硬，通過(guò)大量的對(duì)話(huà)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，雖無(wú)傷大雅但作品略顯生澀。綜合來(lái)說(shuō)，作品已然取得了較高的藝術(shù)成就，在我國(guó)的優(yōu)秀女性電影中占有了一席之位。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王春俠，蔡琦.《送我上青云》：新時(shí)期中國(guó)女性意識(shí)的銀幕投射[J].電影評(píng)介，2019（22）.

[2] 柳鶯.《送我上青云》：久違的女性電影[N].21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道，2019-8-26（012）.

[3] 許航.《送我上青云》：女性電影的性別意識(shí)變遷[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2019（10）.

基金項(xiàng)目：本文系吉林省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“丹尼爾·笛福小說(shuō)的女性意識(shí)研究”（編號(hào)：2016B313）；吉林省教育廳十三五規(guī)劃課題“丹尼爾·笛福小說(shuō)女性形象的文本分析”（編號(hào)：JJKH20170687SK）階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：王小尚（1997—），女，山東人，本科。