◎ 楊騰 （河南大學(xué)）

西方的戲劇和歌劇對于全世界都有很大的影響，也是世界音樂歷史上不可忽視的一部分。詠嘆調(diào)也是歌劇中需要格外重視的部分之一，尤其是對于學(xué)習(xí)美聲唱法的演唱者來說。經(jīng)常練習(xí)詠嘆調(diào)能夠加強演唱者的演唱實力，充分的表達出演唱者的演唱水平，發(fā)揮出演唱者所學(xué)習(xí)掌握的演唱技巧，使聆聽者能夠全面的感受出演唱者整體的音樂能力。如果演唱者想要成功的詮釋出一首詠嘆調(diào)，不僅要注意發(fā)聲技巧，還要掌握對音量、音色的控制以及情感的表達。莫扎特作品中的人物性格都比較豐滿，也是目前很多音樂表演節(jié)目上經(jīng)常出現(xiàn)的人物形象，其中很多詠嘆調(diào)已經(jīng)成為美聲學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)的經(jīng)典作品。本文主要分析的《求愛神給我安慰》是作品《費加羅的婚禮》中的二十八首曲目之一，它主要講述的是伯爵夫人在得知自己的丈夫出軌后獨自一人在房間里暗暗傷心的故事。在整個作品《費加羅的婚禮》中，伯爵夫人是一個非常重要的角色，無論是從演唱的技巧上還是從演唱的情感上對演唱者的要求都非常高，所以筆者主要從演唱技巧和情感表達兩個方面對該作品進行分析。

一、《費加羅的婚禮》介紹

（一）《費加羅的婚禮》創(chuàng)作背景

《費加羅的婚禮》是莫扎特作品中最為著名的作品之一，它是根據(jù)法國戲劇家博瑪舍的一個劇本中的節(jié)選段落而創(chuàng)作出來的，首次演出在1786年，并受到很多人的關(guān)注?！顿M加羅的婚禮》在18世紀末，第一次工業(yè)革命發(fā)聲，歐洲大陸上的資本主義經(jīng)濟發(fā)展較快，導(dǎo)致資本主義和封建勢力之間出現(xiàn)了很多的沖突矛盾。當(dāng)時歐洲的群眾在這種社會背景下開始出現(xiàn)了思想上的釋放，一些社會底層人民開始出現(xiàn)了反抗意識，能夠敢于為自己發(fā)聲，與權(quán)貴之間形成抗爭。莫扎特的作品大多都是從日常生活出發(fā)，以身邊的某一個人為創(chuàng)作的源頭，歌曲中的形象也能夠?qū)?yīng)現(xiàn)實中的人。

《費加羅的婚禮》形象的反映出了當(dāng)時歐洲人民的日常生活，也是首部側(cè)重描寫普通人民的歌劇，開創(chuàng)了歌劇新類型的先河?！霸谟鴻?quán)威歌劇網(wǎng)站Operabase中顯示，至今《費加羅的婚禮》仍名列‘全世界上演頻率最多的歌劇’前十”①。該劇曾多次進行重新編排，每一次都注重對于“愛”的表達。不管是爭風(fēng)吃醋、凄涼、哀怨，還是痛苦、掙扎，都是為了能夠表達“愛”。

（二）《費加羅的婚禮》劇情介紹

《費加羅的婚禮》講述的是伯爵夫人羅西娜十分愛自己的丈夫，也就是伯爵，但是她不經(jīng)意間得知伯爵竟然對自己不忠，于是伯爵夫人打算挽救一下自己的愛情。伯爵夫人指使蘇珊娜將伯爵約到花園約會，而伯爵夫人則是打扮成與蘇珊娜的樣子無二前去赴約，讓伯爵以為與自己約會的是蘇珊娜。到了晚上，夜晚的花園使得伯爵無法辨認背對著自己的人到底是否是蘇珊娜，所以伯爵開始向“蘇珊娜”表達自己的愛意。突然花園的燈光亮起，此時伯爵發(fā)現(xiàn)眼前的“蘇珊娜”并不是蘇珊娜，而是伯爵夫人羅西娜。在此時尷尬的環(huán)境下，伯爵只好祈求夫人的原諒，并向她保證不會出現(xiàn)第二次這種情況，會對自己的夫人忠貞不二?！安舴蛉艘餐炀攘俗约旱膼矍椤雹?。

二、演唱技巧和情感表達

（一）合理用聲:“以聲傳情”

技巧在演唱歌曲中是非常重要的，特別是作為一個學(xué)習(xí)者在這個階段更要注重對技巧的把握。在演唱《求愛神給我安慰》時，不但要注意起音的處理技巧，講究吐字的清晰性，而且還要把握力度、音色的演唱處理，下面將分別闡述。

1、起音、吐字的發(fā)聲處理技巧

首先，莫扎特是歐洲18世紀的音樂家，是古典主義時期杰出的代表人物，他所創(chuàng)作的音樂作品也是古典音樂的代表?！肮诺湟魳吠ㄟ^悅耳、和諧而歌唱性的主題能夠在第一時間打動聽眾，他們的音樂語匯簡單而短小，在樂匯的組織方法上往往工整成對，對演唱者的要求很高”③。與古典音樂風(fēng)格相同，《求愛神給我安慰》對起音的要求相對較高，演唱者在演唱時一定要保持聲音清亮，音準要準，一定要按照古典風(fēng)格進行演唱。在演唱過程中會出現(xiàn)連續(xù)的“o m i lasc ia a lm en m or ir”，在開口元音“o”處一定要保證自己有充足的氣息，并且在演唱的時候保證自己的喉嚨是足夠放松的。為了保證演唱者在演唱時聲音的流暢，在同一位置發(fā)出。聲音從演唱時在第18-19小節(jié)的時候，該段的音調(diào)較低，而且長度較短，所以在演唱時不需要使用大量的氣息，只要進行少量的吸氣就可以。但是在34-36小節(jié)時，音調(diào)相對較高，而且持續(xù)時間長，這就需要演唱者有充足的氣息儲備。

其次，在演唱《求愛神給我安慰》時要注意吐字清晰，演唱時做到聲音放松、氣息統(tǒng)一，該在唱元音時將喉嚨放開，保持口型的圓潤。因為美聲的演唱是“音從形出”，要想發(fā)出好聽正確的聲音，就要注重口型的保持。比如說“a lm io duo lo,a m ie i sosp ir”這句中“m ie i”是半開口音，但是又有四度的跨越，所以容易出現(xiàn)音調(diào)較低的情況。演唱者在演唱過程中一定要將氣息控制住，保持喉嚨發(fā)音時形狀的穩(wěn)定和口型圓潤的保持，將身體調(diào)整到穩(wěn)定的狀態(tài)?！肚髳凵窠o我安慰》這首曲子是表達伯爵夫人在失去愛人后的痛苦、悲傷且無助的感覺。整首曲子的速度幾乎都是緩慢的，整體氛圍是悲傷的，演唱時要充分表達出伯爵夫人的憂郁和哀傷。演唱者在演唱的過程中一定要保持整首曲子的連貫性，才能讓聽眾從中感受到故事感。從演唱技巧上來看，演唱者在演唱的過程中首先要控制氣息的穩(wěn)定，然后在高音的時候注意聲音的圓滑性，也就是高音不突兀、不刺耳，在低音的時候不能夠太虛，做到只有音調(diào)低，并不是音量低。

2、力度的把握及音色的調(diào)整

《費加羅的婚禮》以慢板為主，讓觀眾感覺到一種哀怨的情緒和寂靜的感覺。因為伯爵夫人這一人設(shè)是一個端莊、優(yōu)雅，即使面對丈夫出軌仍然保持高貴的女人。所以在完成這首詠嘆調(diào)時，要保持伯爵夫人的端莊和優(yōu)雅，整體的形象要靠演唱者用柔美的聲音表達出來。《求愛神給我安慰》中第二次的“o m i lasica a lmen m or ir”是這首歌的一個高潮，無論是從演唱上來說還是從情感上來說都是將整首歌推到一個最高點。在這個時刻是伯爵夫人宣泄自己內(nèi)心感情的時候，演唱者在這個時候要將情感和音量都適當(dāng)?shù)奶嵘?。并且在這個點過去不久馬上就又迎來另一個高潮時刻，演唱者在唱高音的時候要先控制好自己的氣息，然后再控制音量的大小，讓最后發(fā)出的聲音非常的圓滑。隨后演唱者根據(jù)音樂的轉(zhuǎn)變進行演唱的變化，保持聲音的穩(wěn)定，音量的高低不能忽然變化，要像潺潺的流水一樣。這個高音所對應(yīng)的故事情節(jié)是伯爵夫人想要發(fā)泄自己內(nèi)心的情感，但是又沒有完全的發(fā)泄完全，在無奈之中了了結(jié)束。

（二）掌控情感：“以情帶聲”

古典音樂有著獨特的內(nèi)在美，嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)和對稱的形式使它對音樂創(chuàng)作有著非常高的要求。音樂節(jié)奏的處理使它綻放出獨特的色彩，音樂的美感，能夠使欣賞者產(chǎn)生無限的想象。羅西娜因為她的身份地位問題，所以她的人設(shè)應(yīng)該就是端莊、大方、典雅的，即使她得知了丈夫的出軌，她十分的痛苦、無助，但是她仍然要控制自己，能夠映射出封建社會時代貴族女人的壓抑。就算她想到了死亡，想要大聲地宣泄自己的情感，不過因為身份問題，她只能將這些都隱隱忍下，不能夠徹底地釋放出來。所以演唱者在演唱的過程中要用端莊、溫柔的感覺演繹出內(nèi)在痛苦、想要宣泄的感覺。

（三）“聲情并茂，情景交融”，塑造豐滿的人物形象

聲樂演唱是演唱者通過自己對成形的作品在了解人物內(nèi)心的同時，加入自己的情感和理解對其進行二度創(chuàng)作。在聲樂表達過程中，借助聲音實現(xiàn)演唱者思想和情感的表達。在聲樂演唱中，技術(shù)為基礎(chǔ)，情感是音樂的靈魂，只有將兩者完美結(jié)合起來，相互促進，相互推動，才能引起強烈共鳴。在聲樂演唱中，不僅要掌握演唱技巧，還要充分了解作品的內(nèi)涵，完美的融合技巧和情感，豐富人物形象，進而觸動聆聽者的心靈。

掌握好演唱技巧是聲樂歌唱者必須具備的能力，而增強演唱藝術(shù)魅力最重要的方式則是情感的表達。因此演唱者在演唱過程中僅僅熟練的掌握演唱技巧是遠遠不夠的，充分的情感表達也非常重要，只有將演唱技巧和情感完美結(jié)合起來，才能提高聲樂演唱的藝術(shù)魅力。

結(jié) 語

《求愛神給我安慰》這一首詠嘆調(diào)中，演唱者要加強起音、吐字的發(fā)聲處理技巧、音量、音色的演唱處理技巧、連貫性的處理技巧和情感的控制。在練習(xí)時重點根據(jù)這幾方面進行加強練習(xí)，在演唱時要時刻注意這幾個方面。只有不斷的練習(xí)才能夠提升自己的技能，不斷的練習(xí)也能夠讓自己充分的去理解這一作品。了解作者創(chuàng)作的目的，故事的劇情，人物的設(shè)定，想要表達的感情，這樣才能夠讓自己無限的貼近歌劇中的人物形象，達到完美的表演效果。在研究《求愛神給我安慰》的過程中也是對《費加羅的婚禮》的研究，對《費加羅的婚禮》想要表達的羅西娜和伯爵的形象也有一個深刻的感受。有的時候我們過于注重演唱的技巧而忽略作者想要表達的情感，這樣是不對的，片面的技巧無法全方面的展現(xiàn)音樂作品。所以在進行音樂演唱時，演唱者不光要對歌曲進行技巧分析，還要進行情感的代入，將自己代入到所表達的角色當(dāng)中，給別人一種身臨其境的感覺，這樣才能夠完整的表達一首歌曲。

注 釋：

① 查華.詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》演唱版本的比較分析[J].藝術(shù)評鑒,2017,(04):119-121.

② 徐媛媛.淺析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色和演唱處理[J].大眾文藝,2012,(16):25.

③ 童玉嬌.《費加羅的婚禮》中兩首詠嘆調(diào)的演唱分析[D].西北師范大學(xué),2017.