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      淺析韋伯《邀舞》的演奏技巧與方法

      2020-12-02 11:23:28侯艾岑河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院
      黃河之聲 2020年3期
      關(guān)鍵詞:舞曲韋伯曲子

      ◎ 侯艾岑 (河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院)

      卡爾·瑪里亞·恩斯特·馮·韋伯,(C.M.V.Weber,1786—1826)德國(guó)人。韋伯的音樂(lè)體裁的風(fēng)格多變,個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的多元性,其對(duì)于演奏技法的要求也不斷提高,而且第一次將用于伴奏的圓舞曲用于正式的音樂(lè)當(dāng)中。

      一、引子(第1—第35)小節(jié)

      該部分講述的是在舞會(huì)上,一位男士邀請(qǐng)一位漂亮的女士跳舞,該女士拒絕了邀請(qǐng),然后該男士熱情的再次邀請(qǐng),女士答應(yīng)的故事。演奏此部分應(yīng)想象自己在現(xiàn)場(chǎng),想象出男士彬彬有禮,女士?jī)?yōu)美矜持的心境。左手在降D 大調(diào)上先進(jìn)入,手指貼鍵緩緩向高音區(qū)進(jìn)入,第5 小節(jié)進(jìn)入右手,力度不宜過(guò)強(qiáng),輕聲進(jìn)入。左手代表著男士,右手代表著女士。第34、35 小節(jié),左右手重復(fù)演奏,最后結(jié)束音結(jié)束在屬音上,使得聽眾意猶未盡,也是為下一段樂(lè)曲做鋪墊。

      二、第一首舞曲(第36 小節(jié)—第96 小節(jié))

      該部分是兩個(gè)人在舞池中熱情、活潑的跳著舞,先看第36 小節(jié)至第59 小節(jié),需演奏快板速度,左手大部分為分解和弦,多聲部多織體的充實(shí)旋律,使旋律不再單一,但是要注意每個(gè)聲部都要演奏清楚,力度集中在指尖,強(qiáng)有力的彈下去,彈起的幅度不要太大,為下一個(gè)跳音做準(zhǔn)備。右手切分要注意時(shí)值的準(zhǔn)確,以及38 小節(jié)高音的突出,五指要牢牢站住在琴上。接著是第60 至第97 小節(jié),譜子上有標(biāo)記legato,右手為大量的八分音符的連奏,彈奏時(shí)要注意有起伏的演奏,輕快跑動(dòng),但是每個(gè)音要彈扎實(shí),手腕保持同一高度,僅用手指跑動(dòng)即可。由于作品需要快速的手指跑動(dòng)和高低音區(qū)的不斷變化,演奏者的手臂和身體也會(huì)因此被帶動(dòng)起來(lái),于是這種結(jié)合了身體律動(dòng)感的演奏不僅能給聽眾帶來(lái)聽覺上的享受,也帶來(lái)了視覺上的快感。

      三、第二首舞曲(第96 小節(jié)—第201 小節(jié))

      該部分為三拍子的舞曲,更接近大眾所認(rèn)為的圓舞曲。此部分與之前的有著強(qiáng)烈的對(duì)比,節(jié)奏、演奏形式、以及情感表達(dá),氛圍變得活潑、生動(dòng)、充滿陽(yáng)光。右手五指站住,后兩個(gè)音用指尖輕輕彈下去,富有彈性。左手也是如此,像圓舞曲一樣的分解和弦節(jié)奏型,指尖對(duì)琴鍵的壓力要平均,否則會(huì)出現(xiàn)忽強(qiáng)忽弱的音色,有失人們的聽覺影響。左手在彈奏這部分時(shí),第一拍的全音符力度稍微重一些,后兩拍的左手觸鍵力度統(tǒng)一。第123小節(jié),右手第一拍變?yōu)橐粋€(gè)附點(diǎn)四分音符,要求保持住這個(gè)音直到下一小節(jié)第一拍的音出現(xiàn)為止。到第200、201小節(jié),左右手彈整齊并做出減弱,為下一段的高潮段落做出對(duì)比。

      四、第三首舞曲(第201 小節(jié)—第258 小節(jié))

      這個(gè)部分的調(diào)性轉(zhuǎn)為f 小調(diào),與前部分的降D 大調(diào)形成強(qiáng)烈的對(duì)比,使曲子一下子變得緊張起來(lái),揪著聽眾的心,感到急躁不安。氣氛較為熱情、奔放,觸鍵方式隨著曲子的音型變化而變化。第257 小節(jié)左右手的和弦彈下去的時(shí)候,手指尖要在琴鍵上站穩(wěn),堅(jiān)固的彈下去,手腕結(jié)實(shí)而且不要亂晃,后面的附點(diǎn)音符要彈得輕快,觸鍵力度相對(duì)較弱。第210 小節(jié)的右手有一連串的上行級(jí)進(jìn)的音階,在彈此處時(shí),手腕平穩(wěn)的平移,利用指尖的力量均勻的跑動(dòng)在琴鍵上,手指頂端彎曲,便于手指靈活的跑動(dòng)。伸直手指或不夠彎曲時(shí)會(huì)彈錯(cuò)其他鍵造成失誤,左手的和弦要使人聽起來(lái)斷中有連。從第230 小節(jié)開始,右手是一連串的八分音符,仿佛女士在舞池中自信的搖曳旋轉(zhuǎn),左手的和弦仿佛男士的穩(wěn)重成熟,襯托出女士的舞姿。255 小節(jié)—258 小節(jié),左手四小節(jié)的和弦為同一個(gè)音,但是要做出漸弱的感覺,這就可以用手腕去控制力量,手腕力度越來(lái)也小,為之后的轉(zhuǎn)調(diào)主題做鋪墊。右手也是同一小節(jié)的音重復(fù)演奏四拍,同樣做出漸弱的表情記號(hào)。

      五、第四首舞曲(第258 小節(jié)—第302 小節(jié))

      這部分為C 大調(diào),音響效果明亮,左右手手腕保持放松狀態(tài),用指尖觸鍵,然后立即松開,做到音色清澈、干凈、均勻連貫。這一部分樂(lè)曲節(jié)奏平穩(wěn),沒(méi)有特殊的標(biāo)記,演奏者在演奏時(shí)要把自己帶入到曲子里面,感同身受,聽聽曲子的訴說(shuō),演奏者也可根據(jù)自己的理解和感受來(lái)更好的呈現(xiàn)出細(xì)膩的音樂(lè)。

      六、第一首舞曲的再現(xiàn)部分(第302 小節(jié)—406 小節(jié))

      該部分與第一首樂(lè)曲前部分相同,后一部分為第一首樂(lè)曲的擴(kuò)充,主旋律線條在原有的基礎(chǔ)上增加了8 小節(jié),力度為ff,將曲子再一次推向高潮。從第336 小節(jié)開始,右手連續(xù)八分音符跑動(dòng),高低起伏,沉醉坐在舞池中央,很多樂(lè)手容易在上下行的跑動(dòng)中加快速度,這樣會(huì)導(dǎo)致彈奏出來(lái)的音沒(méi)有顆粒感,聽覺效果非常粘連,這對(duì)于一個(gè)鋼琴演奏人員來(lái)說(shuō)是極為不利的。同時(shí),不用嚴(yán)格按照“上行漸強(qiáng),下行減弱”的方法來(lái)彈,持續(xù)減強(qiáng)或減弱時(shí),可用力度來(lái)控制音色;一句強(qiáng)一句弱時(shí),要表達(dá)出明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。理性的利用力度來(lái)展示這首前奏曲,感性的一面由自己任意發(fā)揮并創(chuàng)造。

      七、尾聲

      尾聲部分重復(fù)這首曲子最開始的部分,給人耐人尋味的聽覺和無(wú)限的想象,也表示此樂(lè)曲在朋友們的歡聲笑語(yǔ)中結(jié)束了。

      韋伯在浪漫主義時(shí)期的典型性不如舒伯特和李斯特,但是韋伯身上所體現(xiàn)的開創(chuàng)性和超前性卻是無(wú)人可及韋伯承繼融合,發(fā)展創(chuàng)新,具有承前啟后的重要意義,對(duì)浪漫主義時(shí)期有深遠(yuǎn)的影響,他的音樂(lè)為后世留下了珍貴的藝術(shù)精神和財(cái)富。我們不是為了音樂(lè)而生存,但是我們的生存不能沒(méi)有音樂(lè)。沒(méi)有任何一樣?xùn)|西可以向音樂(lè)一般承載如此多的情思,觸動(dòng)我們內(nèi)心深處,給予我們安慰和鼓勵(lì)。韋伯的作品不僅帶給我們美的感受,而且將我們引入了他的內(nèi)心世界。同時(shí),他的音樂(lè)為后世留下了珍貴的藝術(shù)精神和財(cái)富。

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