淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂作品的風(fēng)格特征

◎ 張冀瑤 （大連財(cái)經(jīng)學(xué)院）

相比浪漫主義時(shí)期復(fù)調(diào)音樂顯著的色彩對比、強(qiáng)烈自由而奔放的情感表達(dá)，巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品則與之完全相反，其作品的結(jié)構(gòu)更加趨于流暢和平穩(wěn)、并有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?。這樣的音樂結(jié)構(gòu)決定了那些浪漫派演奏者無法演奏其作品，因?yàn)榘秃盏淖髌凡贿m合用快慢差異太明顯的節(jié)奏進(jìn)行表現(xiàn)，只有在演奏過程中節(jié)奏始終保持快中含穩(wěn)、慢中有動(dòng)的原則，才能正確的演奏出巴赫復(fù)調(diào)作品。正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，使巴赫的音樂作品風(fēng)格和巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作品風(fēng)格不謀而合。演奏者在進(jìn)行巴赫復(fù)調(diào)作品演奏時(shí)應(yīng)該清楚的認(rèn)識(shí)到其曲目上強(qiáng)弱的對比性，但由于節(jié)奏的一致性，因此演奏時(shí)務(wù)必應(yīng)該將節(jié)拍控制正確，注重作品的嚴(yán)謹(jǐn)性和協(xié)調(diào)性。此外，將巴赫作品風(fēng)格更好展現(xiàn)出來的一個(gè)方式就是注意其中即興裝飾音的有效應(yīng)用。

一、主題明確，旋律優(yōu)美和諧

與主調(diào)音樂只以一條旋律為主的特征相比，巴赫復(fù)調(diào)音樂顯示出明顯的多聲部特征，其中每種旋律都交織在一起，彼此相互依賴又對抗、相互支持又抗衡，不同的聲部相互穿插，形成特殊的組織，使復(fù)調(diào)音樂的形式、演奏等都顯示出更加個(gè)性的特點(diǎn)。此外，巴赫復(fù)調(diào)作品常常顯示出明顯的主題性，每首音樂在演奏完成后，聽眾能夠明顯的感受到每種旋律的獨(dú)立性和聯(lián)系性，每個(gè)音符都是相互契合并制約的，缺少其中任何一個(gè)旋律都可能將音樂的主題完美的表現(xiàn)出來。任何一個(gè)音樂符號、演奏細(xì)節(jié)都有其存在的價(jià)值，它們相互成就才能構(gòu)成一首完整的音樂作品。

巴赫復(fù)調(diào)音樂常常顯示出明確的主題和清晰的演奏層次，特別是在整個(gè)作品中位于核心位置的主題聲部，引領(lǐng)整個(gè)曲目的主題，在其他聲部的完美襯托下彰顯出其獨(dú)立、清晰的特點(diǎn)，并與其他聲部完美的呼應(yīng)和彼此成就，這就是很明顯的巴赫風(fēng)格。

二、復(fù)調(diào)的應(yīng)用靈活多變

復(fù)調(diào)音樂作品中常包含很多聲部，使其與主調(diào)音樂單一的主題聲部相比，對復(fù)調(diào)音樂的完美演奏具有相當(dāng)?shù)碾y度。演奏過程中必須要求不同聲部之間進(jìn)行完整的契合，所以復(fù)調(diào)曲目的創(chuàng)作需要作者擁有非常豐富的創(chuàng)作和演奏經(jīng)驗(yàn)積累以及精深扎實(shí)的創(chuàng)作技巧。而巴赫正是這樣一個(gè)有才華的創(chuàng)作者，他實(shí)現(xiàn)了多種音樂結(jié)構(gòu)的有效契合，使復(fù)調(diào)音樂在巴赫時(shí)代更加經(jīng)典且具有藝術(shù)氣息。在巴赫的眾多創(chuàng)作品中，最具有藝術(shù)價(jià)值和影響力的就是復(fù)調(diào)作品集《十二平均律鋼琴曲》。該曲集不僅被作為巴赫創(chuàng)作音樂的巔峰，而且在復(fù)調(diào)音樂長久的歷史長河中也被冠以重要的地位，其價(jià)值性主要體現(xiàn)在巴赫的復(fù)調(diào)作品中，經(jīng)常應(yīng)用各種不同的復(fù)調(diào)手法，主要包括倒影、模仿、復(fù)對位等，使整個(gè)曲子不管是在創(chuàng)作思維上還是實(shí)際演奏中都展現(xiàn)出成熟性。巴赫的這些復(fù)調(diào)作品常常被作為復(fù)調(diào)音樂中的典型創(chuàng)作品進(jìn)行列舉展示，也因此為以后無數(shù)的復(fù)調(diào)樂創(chuàng)作者和演奏者提供了非常豐富的借鑒經(jīng)驗(yàn)。

三、即興裝飾的精湛技術(shù)

在任何一種作品的創(chuàng)作中，評審的專家都會(huì)談?wù)勛髌返撵`魂，這種靈魂到底指的是什么。在建筑作品中，靈魂可能就是某一面墻上的一個(gè)雕飾；在文學(xué)作品中，靈魂可能代表某一段文字的現(xiàn)實(shí)感想；在音樂作品中，靈魂可能就會(huì)從演奏者的某一即興裝飾體現(xiàn)出來。一個(gè)即興裝飾音不僅可以起到對整部音樂作品的美化效果，還能在一定程度上豐富作品的主題和內(nèi)容，某種程度上或者環(huán)境中亦可以充分表達(dá)出演奏家的豐富情感，達(dá)到與聽眾的情感溝通作用。裝飾音的一個(gè)典型應(yīng)用就是在大鍵琴中，由于大鍵琴聲音比較短促，作曲家為了有效延長發(fā)音常利用在作曲中添加顫音。裝飾音的應(yīng)用不僅是在巴赫時(shí)代，浪漫主義時(shí)代也常常有所體現(xiàn)，但主要注重的是創(chuàng)作者和演奏者的情感傳達(dá)，巴赫作品中則是一種即興發(fā)揮的技巧能力的充分體現(xiàn)。在巴赫的眾多復(fù)調(diào)音樂作品中，對于裝飾音的使用類型主要包括波音和不同前、后綴的顫音等，顯示出多樣化和靈活化的特點(diǎn)。

即興裝飾音的使用能夠?yàn)閯?chuàng)作者和演奏者帶來巨大的成就，甚至對于一些經(jīng)典復(fù)調(diào)作品的演奏，如果演奏者即興加入裝飾音，有時(shí)能夠獲得超越原作品的名望。而在巴赫作品中，這種即興裝飾音的使用更是相當(dāng)常見，當(dāng)前的即興演奏類型主要包括和弦分解、裝飾變奏、華彩樂段這三種。

結(jié) 語

巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)人特性成就了歷史后期多名音樂史上的名人，原因是巴赫的作品不但將先前的音樂藝術(shù)進(jìn)行有效的整合，更以其專業(yè)的創(chuàng)作才華開啟了音樂史上新的復(fù)調(diào)樂的篇章。本文通過對巴赫復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格特點(diǎn)的詳細(xì)探究，能夠促進(jìn)更多演奏者對此風(fēng)格作品的了解和內(nèi)涵領(lǐng)悟，進(jìn)而激發(fā)演奏者在進(jìn)行巴赫復(fù)調(diào)音樂作品的演奏過程中能夠產(chǎn)生更大更好的音樂表現(xiàn)力。