鄭建棋

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學）

陶瓷雕塑自古以來就是一個裝點空間的存在，具有藝術(shù)性和實用性。一件優(yōu)秀的陶瓷雕塑作品，需要各方面相輔相成。除了嚴謹?shù)脑煨屯?，恰當?shù)难b飾往往能夠升華作品，更好地表達作品的主旨和創(chuàng)作者的意念。匠人們通過不同的裝飾手法，賦予陶瓷雕塑無限的可能性。

陶瓷雕塑裝飾技法是陶瓷雕塑創(chuàng)作中的一部分，在創(chuàng)作過程中，其裝飾技法大致分為四大類：第一類是生坯的制作過程中進行裝飾；第二類是利用顏色釉進行裝飾；第三類是彩繪裝飾；第四類是調(diào)整燒成過程中的物理變量進行裝飾。在創(chuàng)作過程中對陶瓷雕塑進行裝飾時，作者通常是將這四類技法交叉使用，通過裝飾傳達給人不同的審美感受，并且大大地豐富了陶瓷雕塑的藝術(shù)語言和綜合表現(xiàn)力。

一、生坯制作過程中的裝飾

1、泥料的分類和調(diào)整

泥作為陶瓷雕塑最基礎(chǔ)的表達媒介，為陶瓷雕塑的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。了解泥料的種類和性能，對于創(chuàng)作者來說尤為重要。通常我們從視覺和表面效果入手，將泥料分為陶泥和瓷泥兩大類。

陶泥的顏色有深淺之分，含有少量雜質(zhì)和砂粒。根據(jù)所含雜質(zhì)顆粒的大小分為細陶泥、普通陶泥和粗陶泥。燒成溫度在900～1250℃左右，燒制后不透光，細陶泥燒成后敲擊聲較清脆，斷面顆粒細；普通陶泥和粗陶泥燒成后敲擊聲較為渾濁，斷面顆粒較粗。由于陶泥坯土中含有較多鐵元素，燒成后往往呈褐色，因此通常用來表現(xiàn)質(zhì)樸、粗礦、厚重的風格。

瓷泥顏色大多偏白色，泥質(zhì)細膩。燒成溫度在1300℃左右，燒制后透光性好，敲擊聲非常清脆，斷面呈石狀或貝殼狀，顆粒較細。瓷泥燒成后結(jié)構(gòu)細密，表面溫潤，因此通常用來表現(xiàn)輕巧、精致、秀雅的風格。

在陶瓷雕塑創(chuàng)作過程中，選擇與作品適合的泥料是至關(guān)重要的。除了直接使用現(xiàn)成泥料，還可以對現(xiàn)有泥料進行調(diào)整。例如通過添加色料改變泥料的顏色；添加如滑石粉等無機物改變泥料原有的質(zhì)感；添加木屑、紙漿等有機物改變泥料燒成后的狀態(tài)。根據(jù)不同的作品要求調(diào)整泥料的性能，是目前許多創(chuàng)作者常用的手段。

2、肌理的處理

創(chuàng)作者對作品表面制作后所呈現(xiàn)的效果就是肌理。作品表面通過不同的處理手法，產(chǎn)生粗糙感、光滑感等一系列觸感。這些視覺觸感給人以各種感覺，加強作品形象的感染力。陶瓷雕塑的肌理借助泥料來實現(xiàn)，泥料的各種特性，豐富了陶瓷雕塑的肌理形式。陶瓷雕塑的肌理制作，大致有三種方法，分別為刮劃法、壓印法和粘貼法。

刮劃法是運用針狀的竹尖、鋸條、牙刷、頭梳等工具，在尚未干透的作品表面劃出紋樣與肌理或者各種紋飾效果。使得單一光亮的坯體表面呈現(xiàn)出有變化的明暗對比；壓印法是用帶紋的印戳或繩子等在作品表面印出紋飾，紋飾可以根據(jù)創(chuàng)作者的意愿設(shè)計；粘貼法是將捏塑的紋飾或模印的紋飾部件用泥漿粘貼在作品坯體上，或用泥料在作品上直接捏塑出各種紋飾粘貼，運用這種方法創(chuàng)作出的裝飾具有比較強烈的浮雕感。

肌理與雕塑造型是緊密結(jié)合的，肌理處理的好與壞對于陶瓷雕塑的整體效果影響很大。因此，創(chuàng)作者要牢牢把握住肌理與陶瓷雕塑主題的契合度。

二、顏色釉裝飾

顏色釉自古以來都是陶瓷裝飾的重要組成部分，它以天然礦石配制金屬氧化物著色劑混合而成。在未燒制的作品上施釉，經(jīng)過不同的溫度和不同的氣氛燒制后，展現(xiàn)豐富多彩的顏色。隨著科學技術(shù)的發(fā)展，越來越多的顏色釉種類在市場出現(xiàn)。創(chuàng)作過程中可以根據(jù)作品造型特點選擇適當?shù)念伾?。根?jù)不同溫度和不同氣氛，顏色釉分為低溫顏色釉、中溫顏色釉和高溫顏色釉。低溫顏色釉燒成溫度約為1150℃，中溫顏色釉約為1250℃，高溫顏色釉約為1300℃。

關(guān)于顏色釉裝飾，施釉的方式是否得當，對創(chuàng)作者能否更好地延伸作品的裝飾意象影響很大。顏色釉裝飾的手法主要有吹釉、淋釉、蘸釉、刷釉這四種方法。

吹釉是最經(jīng)常使用的方法之一，需要噴槍、空氣壓縮機、轉(zhuǎn)臺等工具，這一方法一般使用于大件雕塑作品；淋釉是把坯體放置在放好兩根木棍的釉盆上，將釉從上往下淋，這一方法讓釉面具有較強的流動感；蘸釉是直接以器物在釉缸里蘸釉的方法；刷釉則是用筆或者刷子蘸釉涂在作品坯體上，根據(jù)造型要求和創(chuàng)作意圖刷釉。

三、彩繪裝飾

陶瓷雕塑的彩繪裝飾分為兩種，一是在未燒成的雕塑坯體上繪制，稱為釉下彩；二是在高溫燒成后的雕塑上進行彩繪裝飾，稱為釉上彩。

1、釉下彩裝飾

釉下彩裝飾主要采用的是高溫成色的金屬氧化物配置的釉下彩料，在未燒成的雕塑坯體上繪制紋飾，而后覆蓋一層透明釉，繪制的彩色紋樣在透明釉下，因此稱為釉下彩。釉下彩主要有青花、釉里紅、鐵銹花、釉下五彩等。釉下彩色料經(jīng)過高溫燒制滲透于坯體中，色料與作品坯體完全結(jié)合在一起，能夠維持永久的色澤。

2、釉上彩裝飾

釉上彩裝飾主要采用的是低溫化合物配置的釉上彩料，在已經(jīng)燒成的作品表面繪制紋飾。繪制的紋飾在作品表面，因此稱為釉上彩。釉上彩主要有新彩、粉彩、古彩、斗彩等。釉上彩料是經(jīng)過低溫燒制后附著在作品表面，不會揮發(fā)變色，所以能夠使作品獲得豐富的色彩效果。

四、燒制過程中的物理和化學變量

1、窯爐的選擇

陶瓷是泥與火的藝術(shù)，陶瓷的成型離不開火。數(shù)千年前，人類就知道利用火來制作生活器具。隨著科學技術(shù)的發(fā)展，窯爐的種類也豐富起來。

柴燒是傳承已久的燒造工藝，柴作為原始燃料，使用的頻率較高。柴窯一般使用松木，火力強、火焰長且灰量少，幾乎沒有有害物質(zhì)。但柴窯使用成本較高，且出于環(huán)境保護的原因，使用的范圍日益縮小。

煤窯是使用煤為燃料的窯，常見于北方產(chǎn)瓷區(qū)，但是燒煤對環(huán)境影響較大，因此現(xiàn)在不推行使用。

氣窯以煤氣為燃料，火力強且容易燃燒，對環(huán)境污染較小，是目前廣泛使用的窯爐。

電窯以電為能源，利用電熱燒制，比較容易控制溫度，所以經(jīng)常運用在素燒和釉上彩繪中。一些作品利用電窯進行溫度調(diào)控，往往也能出現(xiàn)意想不到的效果。

2、燒成

陶瓷創(chuàng)作的最后一步就是燒成，前期處理的作品經(jīng)過不同溫度的燒制，從一種物質(zhì)變成另一種物質(zhì)，這一步驟決定了作品的品質(zhì)和最終效果，因此燒制對陶瓷作品來說尤為重要。

燒成根據(jù)溫度分為高溫、中溫、低溫三種。燒成的氣氛有還原焰和氧化焰燒成。坯體的燒成有素燒和釉燒。燒成的方法有素燒法、本燒法、釉燒法、樂燒法、鹽燒法、薰燒法、柴燒法。

還原焰氣氛燒成在燒制瓷質(zhì)作品時，能夠?qū)⒛嗔现械母邇r鐵轉(zhuǎn)化為低價鐵，使瓷泥達到一定程度的白色或白里返青的效果；能夠使色釉發(fā)生化學變化，產(chǎn)生創(chuàng)作者想達到的效果。在燒制陶制作品時，能夠讓二氧化碳充分滲透進陶制作品中，得到創(chuàng)作者需要的質(zhì)樸、沉著的效果。

氧化焰氣氛在燒制瓷質(zhì)作品時，泥料中的高價鐵無法排出，使瓷泥達到白中偏黃的效果。在燒制陶制作品時，陶泥因為含鐵量較大，達到深顏色的效果。

陶瓷的燒成方法是多種多樣且富有趣味性的。創(chuàng)作者在運用各種燒成方法時，能夠有很大的參與感。例如常用的樂燒法，將作品置于700～900℃的溫度下素燒，再上釉，用低溫進行二次燒成；如鹽燒法，在坯體高溫時，直接將氯化鈉撒入燃燒的窯爐中，氯化鈉揮發(fā)形成的納蒸汽與陶瓷坯體發(fā)生反應，形成帶有肌理的透明釉。

五、結(jié)語

陶瓷的發(fā)展經(jīng)過了幾千年的沉淀、積累，已經(jīng)形成了比較完整固定且成熟的工藝程序。對于陶瓷學習者來說，掌握基礎(chǔ)知識，才能更好地進行創(chuàng)作。對于創(chuàng)作的每一個步驟，要保持嚴謹、細心的態(tài)度，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。對于陶瓷雕塑裝飾技法，是很難進行完整而系統(tǒng)的分類的。因為在現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中，這些技法在同一件作品中是互相聯(lián)系且交叉使用的。并且裝飾技法需要緊緊貼合著陶瓷雕塑的造型以及創(chuàng)作者的表達意圖來使用。陶瓷雕塑的技法對于陶瓷雕塑來說只是“錦上添花”，提升陶瓷雕塑的綜合表現(xiàn)力。