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      小提琴曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作風(fēng)格

      2020-12-05 09:14:39王怡然河南大學(xué)
      黃河之聲 2020年9期
      關(guān)鍵詞:梁山伯祝英臺小提琴

      王怡然 (河南大學(xué))

      小提琴曲《梁山伯與祝英臺》被后人稱之為“中國民族交響樂的靈魂”。其通過對梁祝二人之間的愛情故事進行準確描述,成功的創(chuàng)作出這部單樂章切帶有標題的小提琴協(xié)奏曲。本文從小提琴曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作背景入手,展開闡述,針對其創(chuàng)作風(fēng)格進行詳細解析。

      一、小提琴曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作背景

      (一)《梁山伯與祝英臺》故事解析

      在四世紀中葉,位于我國南方祝家莊祝員外的長女,也就是祝英臺不受封建思想的束縛,裝扮成男子的身份出外求學(xué)時與貧寒書生梁山伯相遇,產(chǎn)生的美好愛情。在兩人即將分別期間,祝英臺向梁山伯袒露內(nèi)心情感,卻因為梁山伯愚鈍等原因沒能及時領(lǐng)悟。經(jīng)過一段時間之后梁山伯知道祝英臺的女子身份,向其求婚,這期間得知祝英臺早已嫁給豪門公子后,因為無法實現(xiàn)婚姻自由選擇了死亡的消息,隨之梁山伯也跟隨之而去,最終二人化成一對彩蝶的傳奇故事。

      (二)小提琴曲《梁山伯與祝英臺》創(chuàng)作的背景及過程

      在1958 年初期,上海音樂學(xué)院黨委明確提出“解放思想、大膽創(chuàng)作”的觀念,并在此同時,由上海音樂學(xué)院中的優(yōu)秀學(xué)生組建了一支小提琴演奏小組,以陳剛和何占豪為首,積極借鑒成功的古典音樂創(chuàng)作經(jīng)驗,進行全面創(chuàng)作[1]。小提琴曲《梁山伯與祝英臺》最初以“相愛、抵抗婚姻、投墳”幾方面的內(nèi)容組成,最終經(jīng)過多次確認,在最后部分又加入了“化蝶”相關(guān)內(nèi)容,通過這種形式表達出向封建傳統(tǒng)社會對的抵抗。小提琴曲《梁山伯與祝英臺》以浪漫主義和革命顯示主義為創(chuàng)作原則,并運用ABA 的曲式結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作,是小提琴曲向新型方向轉(zhuǎn)變升華的重要表現(xiàn)。

      二、小提琴曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作風(fēng)格解析

      小提琴曲《梁山伯與祝英臺》是單樂章標題協(xié)奏曲的重要體現(xiàn),在其創(chuàng)作中將其分為三大部分,分別為呈示部、展開部和再現(xiàn)部,本文從以下幾方面的內(nèi)容進行詳細分析。

      (一)呈示部

      呈示部的內(nèi)容具體又分為“印子、主部、連接部和副部、結(jié)束部”一共四方面的具體內(nèi)容。

      1、引子:在這以部分主要是運用長笛來模仿鳥叫的方式,吹奏出一段華彩具有新意的一段樂曲,主要是用過這種藝術(shù)形式來描繪陽光明媚、鳥語花香、歲月靜好的景象;并以豎琴對其進行奏表演,使小提琴講“純潔愛情”的景象表現(xiàn)的淋漓盡致。

      2、主部:小提琴曲所表達的主要內(nèi)容就是以美好愛情為主題;而大提琴卻與之不同,其主要是將混厚圓潤的音調(diào),與小提琴表達的形成的清柔音樂節(jié)奏進行強烈對比,之后樂隊再對其進行整體演奏,與愛情主題環(huán)環(huán)相扣。

      3、連接部與副部:實際上連接部的節(jié)奏內(nèi)容與愛情主題進行對比、融合之后,形成一種層次分明、對比結(jié)果顯著的曲調(diào),其具有自由活躍、情感豐富的特點。而副部節(jié)奏歡快、靈活愉快,其描述的內(nèi)容主要就是針對梁山伯與祝英臺共同求學(xué)的具體內(nèi)容。

      4、結(jié)束部:結(jié)束部也是最后一部分,在次過程中運用到的音樂以慢板為主,使大提琴與小提琴進行相互配合。通過這樣的方式準確表達出祝英臺欲言又止的情境,為后續(xù)長亭惜別埋下伏筆。

      (二)展示部

      1、“抗婚”。在低沉的音樂聲中,仿佛將人們帶入到悲傷的情緒中,暗示即將出現(xiàn)不好的事情。在封建社會環(huán)境下,人們的婚姻受到諸多限制,低沉的音樂將當(dāng)時壓抑的社會環(huán)境映射出來。緊跟著小提琴節(jié)奏的變化,呈現(xiàn)出祝英臺惶恐、焦慮的心理。小提琴音樂的變化,展現(xiàn)出矛盾的特征,隨著音樂節(jié)奏的加快,將矛盾推向高潮[2]。以剛烈的節(jié)奏、陰暗的聲調(diào),展現(xiàn)出封建力量的殘暴。獨奏小提琴的堅定,則展現(xiàn)出對抗封建勢力的決心。這兩個部分音樂節(jié)奏的凸顯,彰顯出英臺準備的悲憤心理。

      2、“樓臺會”。音樂聲音戛然而止,又變換為慢節(jié)奏樂段。通過大提琴和小提琴對答式的呈現(xiàn)手法,以“一問一答”的形式娓娓道來。音樂聲音如泣如訴,仿佛講述著梁山伯和祝英臺的悲傷愛情故事。

      3、“哭靈”、“控訴”及“投墳”

      小提琴的散板獨奏和樂隊的快板齊鳴,以交換的形式呈現(xiàn)出來。在節(jié)奏中使用了京劇導(dǎo)板和越劇“緊拉慢唱”的形式,呈現(xiàn)出英臺在墳?zāi)骨氨瘋那榫w,以及對封建勢力的憤恨,將樂曲推向高潮。在大管、長號、低音弦樂聯(lián)合演奏的形式下,呈現(xiàn)出樂曲表達的主題。

      (三)再現(xiàn)部

      在“再現(xiàn)部”這一部分小提琴曲所描繪的內(nèi)容主要是以“化蝶”為主,也是《梁山伯與祝英臺》中的重要部分。運用長笛吹奏出甜美、華彩和靚麗的音律,其與豎琴相互配合,相互幫襯。其運用小提琴表達主題內(nèi)容,再運用低音對主題進行重復(fù)演繹;再次運用獨奏小提琴的方式突出“愛情”,最后的點睛之筆就是將祝英臺與梁山伯比喻成一對自由飛舞的“蝶”,這是對美好愛情的期許,同樣也是對封建傳統(tǒng)社會的抵抗。

      結(jié) 語

      總而言之,作曲家引入祝英臺與梁山伯之間的民間傳說內(nèi)容進行創(chuàng)作,在小提琴和豎琴相互配合之下,將美好而凄美的愛情故事真實的展現(xiàn)在人們面前。這首小提琴協(xié)奏曲,具有旋律優(yōu)美、層次清晰、藝術(shù)氣息顯著的特點,其是交響樂與民間戲曲音樂相互結(jié)合、相互作用的表現(xiàn)手法,將《祝英臺與梁山伯》中的同情與期許思想表現(xiàn)的淋漓盡致。

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