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      論京劇樂隊的未來發(fā)展

      2020-12-08 23:05:59
      時代人物 2020年35期
      關鍵詞:文場過門京胡

      張 禹

      (1. 沈陽市公共文化服務中心/沈陽市文化演藝中心 遼寧沈陽 110000 ;2. 沈陽京劇院 遼寧沈陽 110000)

      提起京劇,就不能不提到京劇樂隊。在京劇樂隊中,又分為文場、武場。

      京劇樂隊文武場

      京劇文場樂隊,主要以京胡、京二胡和月琴,京劇樂隊中的“三大件”,在伴奏中起著舉足輕重的作用。常以“過門加花”等多種演奏方法使得演唱者在唱腔唱詞中起到錦上添花的作用,又在唱腔“過門”處,讓演唱者有簡短的休息時間。在演奏中,中間的間隙是可是很有講究。程式化來說,假如演員演唱高音的時候,京胡可以在唱腔之前拉低一點的音效;要是在演唱低音的時候,京胡就要拉高一點的音,只有這樣才是可以使唱腔起到盡善盡美的效果。

      相對于文場,武場也是不可或缺的一部分。它雖然沒有旋律,但又有著無可或缺的位置。每每到情緒將要被烘托時,只有武場的加入才能使它渲染到極致。依靠著樂手的每次擊打,輕重緩急中,司鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼,分開來看哪一樣單獨演奏時,都是枯燥無味,或者說是噪音的,但當它們合奏到一起的時候,又是美輪美奐。就像是交響樂一樣,時而小河流水,時而慷慨激昂。

      大師們對樂隊的改革

      只要是京劇大家,都是非常重視樂隊的。

      張君秋先生演唱的唱腔廣大戲迷非常的喜歡,原因就是他自己會拉京胡,在創(chuàng)作唱腔中,張先生總是先拿著京胡配合著一點一點的找過門。創(chuàng)作中,在唱腔編好的同時,過門就也創(chuàng)作完成了。張派唱腔的成功,主要在于和張先生有利的條件是不可分割的。由此也說明了一點,就是演員唱腔和樂隊有著緊密的關系。為實現(xiàn)京劇樂隊伴奏中,由單個音響效果到多個音響效果的轉變,大家要在現(xiàn)在的基礎上,堅持努力,讓京劇樂隊在演奏上更上一層樓。

      相信聽過梅蘭芳大師后來老唱片的戲迷,大致可以察覺到在出現(xiàn)樂隊演奏、打擊樂音效等方方面面,要比早期的老唱片來看,已經有了長足的發(fā)展。因為這是梅大師根據(jù)當時的需要和廣大戲迷的需求,從而在演唱方面和樂隊演奏方面上作出的重大改革。

      順應時代多元化發(fā)展

      七八十年代左右,加入了古箏、琵琶、中阮、大阮、小提琴等。那是根據(jù)排演新戲、傳統(tǒng)戲的需要,京劇樂隊已然由老三樣發(fā)展到很多器樂一起演奏了。戲曲傳統(tǒng)伴奏中的旋律,不管是在樂曲思維和輕重緩急上,都到了一個很高的水平上??梢簿褪窃谝曈X直觀上,還不夠完善。

      非要說為什么,我認為第一,劇團演出的戲碼大部分還是以前的傳統(tǒng)戲,在演奏中,樂手對于傳統(tǒng)戲非常了解,也就根本用不上大樂隊的配置,所以 文場京胡、京二胡、月琴再加上等等經常在舞臺上見到的器樂,也就算是能演出了;第二,就是要增添樂手就得加大支出,有的劇院可以有幾十個樂手之多,但是用的數(shù)量真的不是很多。特別要說的,京劇樂隊中的“武場”中的司鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼,這些都是一個也不能少的,這也是人數(shù)增加的原因??煽纯磿r代,能讓現(xiàn)在觀眾對目前的、多元化的聲響氛圍所表現(xiàn)出的審美來說,單單來看的話,現(xiàn)在還是遙不可及的。在我看來,優(yōu)美的唱詞、唱腔、有氣氛音響效果,如果只靠主旋律上的伴奏還是遠遠達不到的,它還要增加整體色彩更加的豐富。

      它有著極高的技巧、表演和觀賞價值。但是,現(xiàn)在時代的發(fā)展和整體社會對廣大院團的需求,廣大戲迷的審美觀還有對京劇的需求也使京劇更加任重道遠。京劇在以后的道路上也面臨著挑戰(zhàn),演員和樂隊的配合上的局限性也一點點的發(fā)現(xiàn)出來。所以現(xiàn)在就加油突破限制,再加把勁在藝術上的革新。就像,樂隊伴奏器樂中的京胡和京二胡,傳統(tǒng)演出中是以二黃、反二黃、西皮三種把位演奏的,但是目前有很多新編歷史戲或者在劇場演出京劇中,不管是演員的表演上,還是演唱以及樂隊旋律中的設計上,都有了長足的發(fā)展和創(chuàng)新,在許多時候就是要京胡和京二胡獨自演奏,這也就是要求樂手本身不能再完全局限于以上的三種把位,應該用更多種把位的演奏?,F(xiàn)在看來,京胡作為獨奏器樂展現(xiàn)在演出中的例子已經有太多太多,同時也得到了非常好的演出效果。所以,大家在京劇樂隊演奏時可以倡導接觸更多、更好的內容和不同形式的演出。多多放大眼光,共同努力加油演奏技巧的提高和藝術表現(xiàn)力的提高。大家還要努力多看、多學唄的劇種的閃光之處,更加充實自身的表演形式和藝術水準,只有這樣才可以更好、更快的適應時代的大發(fā)展。

      京劇要說在這么多年發(fā)展歷史的過程看,它已然發(fā)展成了有固定的程式化,和固定的音樂伴奏形式,這是多少藝術家、老前輩們共同創(chuàng)造和積累的京劇中的財富啊!我們要繼承和發(fā)展這門藝術,使他在新時代里,仍然保持著無上的光芒!

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