論雙簧管的嘴形與哨片控制

朱迪

摘要：雙簧管嘴形是雙簧管演奏技術(shù)中最復(fù)雜，也是最難講清楚的技術(shù)問(wèn)題。由于雙簧管的哨片體積較小，極容易受到嘴形的影響，造成如音準(zhǔn)不穩(wěn)定、音色尖銳、發(fā)音障礙，有時(shí)甚至是不能發(fā)音等諸多問(wèn)題，所以擁有一個(gè)正確的嘴形是演奏好雙簧管的基礎(chǔ)。本文針對(duì)雙簧管嘴形的問(wèn)題，從外周嘴形、中心嘴形和嘴與哨片的關(guān)系——控制問(wèn)題，這幾個(gè)方面闡述關(guān)于雙簧管正確嘴形的重要性。

關(guān)鍵詞：雙簧管? 嘴形? 哨片? 控制

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）20-0031-03

一、外周嘴形

所謂外周嘴形就是指不考慮嘴唇怎樣向內(nèi)包，不考慮嘴與哨片的關(guān)系問(wèn)題，在這樣的條件下嘴的形狀問(wèn)題。把這個(gè)問(wèn)題從總的嘴形中單獨(dú)提出來(lái)，有利于更細(xì)致地、分步驟地來(lái)說(shuō)明嘴形。

外周嘴形可以通過(guò)這樣一個(gè)輔助的方法來(lái)形成：就是假定在演奏者前方不到一尺的距離上，在比嘴約低二、三寸的地方有一支蠟燭，要用力（不許鼓腮）吹出一股很細(xì)的氣流來(lái)吹滅它。這樣，一個(gè)大致正確的外周嘴形就形成了。

外周口形有以下特點(diǎn)：

（一）下牙床的位置前伸

通過(guò)反復(fù)的“吹燭”練習(xí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)吹氣時(shí)，下牙床不僅有一個(gè)向下張開(kāi)的動(dòng)作，而且還有一個(gè)向前運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作。但要注意，假想蠟燭的位置不能太低，太低了就沒(méi)有這個(gè)動(dòng)作了。而且嚴(yán)格地說(shuō)，不是整個(gè)下頜骨都向前移動(dòng)， 只是下頜骨的上半部，包括下牙及耳朵前方的一部分向前，下頜骨的下部（如：下巴下方）則基本不動(dòng)，所以也可以把這個(gè)動(dòng)作看作—個(gè)上方向前的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。牙床的正確位置極為重要，這個(gè)動(dòng)作是整個(gè)口形的重要基礎(chǔ)。注意下牙床的前伸也要適度，切勿伸到使上下牙正好相對(duì)的程度。

（二）兩嘴角內(nèi)收

這一點(diǎn)通過(guò)“吹燭”試驗(yàn)，盡量使吹出的氣流細(xì)一些、有力一些，就可以體會(huì)到。嘴角用力的方向與嘴角處的牙齒排列面垂直，力量指向口腔中央。有人說(shuō)這像發(fā)漢語(yǔ)拼音的，音時(shí)的嘴形，但筆者認(rèn)為還是更像發(fā)漢語(yǔ)拼音的“yu”音或吹口哨時(shí)的嘴角。

（三）下牙床前方肌肉應(yīng)平貼在下牙床上

這幾乎是所有管樂(lè)器口形的一致特點(diǎn)。因?yàn)橹挥羞@樣，再加上嘴角的配合，才能使整個(gè)口形在唇的周?chē)纬梢粋€(gè)“圈”，中心部分的肌肉依托這個(gè)“圈”，才能放松和有把握地去控制哨片或吹口。

在這方面常見(jiàn)的缺點(diǎn)除了下牙床位置不正確外，就是嘴角用力方式不對(duì)。有的人嘴角不是向內(nèi)收而是向外拉，有的還用嘴兩邊外下方的肌肉，有的甚至用頸部肌肉幫忙來(lái)拉，這樣就導(dǎo)致頸部緊張，下牙床前方肌肉不能平貼在牙床上和下嘴唇中央肌肉僵化等一系列問(wèn)題。

二、中心嘴形

（一）中心嘴形的構(gòu)成及基本動(dòng)作

雙簧管是用“雙包”的方法演奏的，所以上下唇都要包過(guò)牙齒。為了構(gòu)成正確的中心嘴形，可以先把哨尖放在下唇上，雙唇閉合。哨尖正抵在上下唇的接觸處，然后上下牙床分開(kāi)（這時(shí)雙唇不分開(kāi)），雙唇同時(shí)向內(nèi)卷入，哨尖也隨著進(jìn)入嘴內(nèi)。這時(shí)要注意保持好哨尖與下唇，以及上唇與下唇之間的相對(duì)位置，切勿有錯(cuò)動(dòng)，等感到在上下牙之間有了足夠的肌肉而不是只有一些唇部的表皮，同時(shí)從外面看紅唇部分有沒(méi)有完全包進(jìn)去時(shí)就大致可以了。

在做上述動(dòng)作時(shí)，可以先讓嘴的其他部分保持自然，不構(gòu)成所要求的外周嘴形。等到兩唇向內(nèi)包進(jìn)“就位”以后，再通過(guò)兩嘴角肌肉的用力收縮以及下巴前方肌肉的下拉而把正確的外周口形“附加”上去。在“附加”外周嘴形時(shí)應(yīng)有兩個(gè)明顯的感覺(jué)：其一是由于嘴角的用力方向是向內(nèi)的，嘴角的肌肉應(yīng)沿著牙的排列面向中央移動(dòng)一個(gè)距離的感覺(jué)。這種感覺(jué)在下唇的正對(duì)第一二雙尖牙處最明顯，大約向中切牙方向移動(dòng)三四毫米。其二是在附加外周嘴型時(shí)，下唇肌肉在緊貼牙床時(shí)有一個(gè)向下拉的動(dòng)作，從而使下牙齒尖與下唇的接觸點(diǎn)有一點(diǎn)移動(dòng)，大約向上移動(dòng)一至兩毫米左右，同時(shí)上牙齒尖與上唇的接觸點(diǎn)則保持不動(dòng)。如果由此而至上下唇之間發(fā)生錯(cuò)位（即下唇相對(duì)上唇向外移了一點(diǎn)或上唇比下唇多包了一點(diǎn)），那也是正確的。

由于每一個(gè)人生理?xiàng)l件的不同，唇的厚度與長(zhǎng)度、牙齒的生長(zhǎng)情況等都不一樣，因此我們上面提出的只是一個(gè)基本原則。特別是假使嘴形上有不少問(wèn)題在外觀(guān)上是很難看出有多少不同，而實(shí)質(zhì)上卻有很大的差別。因此嘴形的正確與否主要應(yīng)根據(jù)演奏者本人的條件，再加上長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐。對(duì)演奏效果，特別是對(duì)音色、起音、耐力等方面反復(fù)檢查和試驗(yàn)，才能得到真正滿(mǎn)意的效果。

（二）中心嘴形遇到的一些問(wèn)題

中心嘴形是否正確的關(guān)鍵就是上下唇到底應(yīng)包多少的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題從外觀(guān)上很難做出精確的判斷，主要是通過(guò)演奏者自己的感覺(jué)并結(jié)合實(shí)際演奏效果來(lái)判斷的。一般的原則是：在包得太少時(shí)，由于唇對(duì)氣息的抵抗力很低，嘴唇容易被強(qiáng)大的氣流沖開(kāi)，演奏的持續(xù)力很差。而且由于在牙與哨之間缺乏足夠的肌肉，對(duì)哨片、音色的控制能力也很差。而當(dāng)包得太多時(shí)，唇的力量增加，演奏的耐力增強(qiáng)。但由于唇與哨片的接觸主要已不在最敏感的黏膜部分而接近感覺(jué)遲鈍的皮膚部分，對(duì)哨片就不那么敏感了，再加下唇包得過(guò)多，下唇肌肉過(guò)分拉伸，失去了靈活控制的能力，所以盡管對(duì)哨片的壓力是增加了，但實(shí)際上靈敏地去控制哨片的能力反而下降了。

特別是對(duì)初學(xué)者說(shuō)來(lái)，常見(jiàn)的缺點(diǎn)往往是上唇包得過(guò)少，下唇包得過(guò)多。上唇容易少包的原因很簡(jiǎn)單：上唇較短，包過(guò)來(lái)不習(xí)慣，再加上唇力量較小，抵抗不住演奏時(shí)氣流的沖擊，常常就包少了。但正由于上唇短，想要包得過(guò)多也不大可能，因此解決起來(lái)也比較容易。

下唇包得多的原因往往是因?yàn)閷?duì)正確的嘴型不適應(yīng)。在演奏時(shí)的強(qiáng)大的氣息壓力下支持不住。特別是初學(xué)者，他主要關(guān)心的是怎樣能把嘴唇包住，怎樣能堅(jiān)持把一個(gè)作品吹完。至于嘴唇對(duì)哨片是否敏感，能否很好地控制，尚且考慮不到。初學(xué)者往往下唇容易多包的原因就在這里。

有的演奏者在構(gòu)成口形時(shí)，下頜骨不僅不前伸反而向后拉，也有的人兩嘴角不向中央集中而拉向兩側(cè)，甚至用頸部?jī)蓚?cè)肌來(lái)幫助向外拉，這些情況都會(huì)造成下唇包得過(guò)多。但這個(gè)問(wèn)題的根本已是外周口形的問(wèn)題了。

下唇包得過(guò)少的情況也是有的，這往往是由于過(guò)分地強(qiáng)調(diào)了下唇要少包的結(jié)果。有的甚至到了下唇極為無(wú)力，不得不依靠用牙咬的方法來(lái)防止下唇被氣流沖開(kāi)的程度。這種缺點(diǎn)從外部觀(guān)察往往不能肯定，但通過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的觀(guān)察，發(fā)現(xiàn)存在口形的持續(xù)力以及對(duì)哨片的控制能力不能隨學(xué)習(xí)時(shí)間的增加而正常提高的現(xiàn)象時(shí)，就應(yīng)考慮到這種可能。這時(shí)可以選擇一個(gè)正常的，但振動(dòng)稍大一點(diǎn)，需要控制的哨片，用下唇多包一點(diǎn)的辦法來(lái)試一試。如果聲音有明顯改善， 那就很可能之前是下唇包少了。

三、嘴與哨片的關(guān)系——控制問(wèn)題

上述所講的都是有關(guān)嘴形的一些基本要求。這些要求的最終目的還是為了要控制好哨片，發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音來(lái)。所以如何控制好哨片才是整個(gè)口形中的最重要、最本質(zhì)的問(wèn)題。

（一）風(fēng)口，這是想要控制哨片的第一個(gè)先決條件

每一個(gè)哨片在使用過(guò)程中，其風(fēng)口都會(huì)逐漸從大變小，為了使哨片保持一定的風(fēng)口與彈力，應(yīng)及時(shí)更換新哨。不僅這樣，新哨片的風(fēng)口還不應(yīng)和舊哨片的風(fēng)口一樣，而應(yīng)恢復(fù)到舊哨片新用時(shí)的風(fēng)口一樣。也就是說(shuō)，每換一次新哨片，在感覺(jué)上應(yīng)感到風(fēng)口就增大了一次。

哨片的彈力究竟以多大為宜，這很難確定，要視一系列條件而定。例如：一般來(lái)說(shuō)，德國(guó)品牌樂(lè)器需要彈力小一些的哨片，法國(guó)品牌樂(lè)器需要大一些，同一國(guó)家不同品牌的樂(lè)器也不相同。樂(lè)隊(duì)演奏員還要考慮到樂(lè)隊(duì)整體風(fēng)格等等。但一個(gè)哨片的基本標(biāo)準(zhǔn)，不需要唇的細(xì)致的控制就能發(fā)出它的最好的聲音，甚至不用雙簧管的演奏口形，只用一般吹哨的方法（雙唇不包）即可發(fā)出較好的聲音。演奏ff力度有困難的，就說(shuō)明這個(gè)哨片風(fēng)口過(guò)小，彈力不足。正常的哨片應(yīng)是在不加控制時(shí)聲音稍感粗魯，在唇的正?？刂葡?，不用牙齒幫助，可以發(fā)出很柔和的聲音，高音區(qū)能奏出ff，低音區(qū)能奏出p，如果感到不用牙的幫助就控制不住音色與音準(zhǔn)，那就是風(fēng)口過(guò)大了。

（二）少含哨，是第二個(gè)條件

含哨就是指哨片尖端伸入唇內(nèi)的多少，實(shí)際上是嘴唇在哨片的什么位置上控制的問(wèn)題。

一般說(shuō)來(lái)以少含為宜。含哨少，哨片的振動(dòng)部完全在嘴唇的控制下，振動(dòng)柔和，音色也柔和。含哨少，控制點(diǎn)接近哨尖比較柔軟的部分，唇在控制時(shí)就不需要用更多的力量，聲音也容易放松。

含哨多，控制點(diǎn)接平哨根，學(xué)瑯?lè)秩狈椥?，嘴唇無(wú)法對(duì)之進(jìn)行細(xì)致的控制，這樣音量就只能根據(jù)哨片本身的振動(dòng)大小而定，很難由唇的控制與氣息的配合來(lái)奏出多種力度色彩。也由于同樣的原因，弱的、柔和的發(fā)音也很難做到，特別在低音更是如此，往往是起音時(shí)氣息用力小了就不響，用力大了就突然爆發(fā)出強(qiáng)音。含哨多對(duì)音準(zhǔn)和音色也有不好的影響。

少含哨對(duì)斷奏也有很重要的意義。少含哨可以使舌頭的位置更舒展、更自然，對(duì)舌奏的放松和快速很有利，斷音的音色也會(huì)更好。

少含是很重要的，但實(shí)際上有許多人，包括不少有多年演奏經(jīng)驗(yàn)的人都做不到。原因就在于含哨少后，唇與哨之間的壓力減少了，摩擦力也減少了，嘴唇只能依罪自己的力量而不能依靠嘴與哨之間的摩擦力，也不能采取用牙咬嘴唇的方法來(lái)保持嘴形。演奏者就會(huì)感到演奏的持續(xù)力下降，滿(mǎn)足不了自己演奏的需要。因此，他們往往就釆取多含的方法。多含后，唇可以加大壓力，從而增加嘴唇在哨片上的摩擦力，甚至還可以用牙來(lái)幫忙保持嘴形，正確的含哨方法就這樣被破壞了。

如何解決好含哨，一方面應(yīng)慎重選擇練習(xí)材料，不要過(guò)早選用過(guò)長(zhǎng)的作品，不要過(guò)早、過(guò)多地演奏高音，以免給嘴造成過(guò)重的負(fù)擔(dān)。另一方面則是要進(jìn)行艱苦的、長(zhǎng)期的練習(xí)，把嘴上的功夫練出來(lái)后，含哨的問(wèn)題就好解決了。

哨片本身也會(huì)影響含哨。有的哨片少含則音就不準(zhǔn)，有的哨片過(guò)軟，不多含就會(huì)把風(fēng)口壓扁，這就需要先解決哨片。

（三）樂(lè)器的角度

上面兩點(diǎn)做到了，就可以來(lái)研究唇對(duì)哨片的控制了。對(duì)哨片的控制應(yīng)以下唇為主，這一點(diǎn)與樂(lè)器的角度有很大關(guān)系。有一種人把樂(lè)器抬得很高，實(shí)際上把樂(lè)器變成了一個(gè)以下牙為支點(diǎn)，上牙為重點(diǎn)，雙手為力點(diǎn)的一個(gè)省力杠桿。這種方法可使奏出的聲音較暗，但這種聲音缺乏光澤，也較呆板，音量也容易偏高，并不是最理想的聲音。而由于樂(lè)器的抬高，實(shí)際上是上唇在起主要作用。上唇本來(lái)就不靈活，再加上由于杠桿作用而加在上牙上的力度相當(dāng)大，相當(dāng)固定，因此對(duì)哨片的控制也是呆板而笨拙的。應(yīng)該保持好樂(lè)器的角度，使樂(lè)器平穩(wěn)地“躺”在下唇上。

也不應(yīng)用兩手拿住樂(lè)器，應(yīng)該僅用右手大指托住樂(lè)器，使哨子平靜地停留在兩唇之間，使哨子與上下唇都保持同等關(guān)系。這樣樂(lè)器就會(huì)依靠自己上半節(jié)的重量“落"在下唇上，左手不僅不去支撐樂(lè)器上半節(jié)的重量，反而要通過(guò)食指的作用對(duì)樂(lè)器施加一個(gè)適當(dāng)?shù)膲毫Γ瑤椭鷺?lè)器更好地靠緊下唇，這樣就為下唇向上用力（控制）創(chuàng)造了條件。

（四）嘴唇基本狀態(tài)

下唇的肌肉向中央收縮，從下、左、右三面包圍哨片，這時(shí)上唇受下唇的影響，也會(huì)稍有隆起，但上唇用力要明顯地小于下唇，這樣就會(huì)在哨片周?chē)纬梢粋€(gè)柔和的肌肉圈，使哨片的振動(dòng)變得柔和。使用這種以下唇為主進(jìn)行控制的方法，不僅奏出的聲音明亮、通暢、有光澤，而且由于下唇肌肉比上唇要有力和靈活得多，能對(duì)哨子進(jìn)行有力而自如的控制，音色也可以變得更柔和，力度的變化也可以更豐富。

那種唇的肌肉不主動(dòng)用力而只是被動(dòng)地、消極地墊在哨片與牙齒之間的方法也是不對(duì)的。

嘴唇控制哨片的力量應(yīng)來(lái)自唇肌肉的收縮，絕不能依靠牙齒的壓力。特別是下牙。牙只能作為唇的依托，作為唇肌肉收縮時(shí)的一個(gè)依靠。在唇的肌肉收縮時(shí)，它不僅無(wú)法向上，不能有“咬”的動(dòng)作，同時(shí)由于唇肌的用力而有一個(gè)明顯的被推向下的感覺(jué)。牙是否有咬唇的動(dòng)作，這是控制方法是否正確的一個(gè)重要內(nèi)容。

嘴唇控制哨片的力量大小要適度。力量過(guò)小達(dá)不到控制的目的，力量過(guò)大則造成聲音過(guò)窄、不通暢。到底怎樣合適，可以通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)、比較得出結(jié)論。為檢查控制得是否夠多，可以采用一個(gè)音色略松散的哨片來(lái)演奏C大調(diào)音階，看看這時(shí)的中音B和中音C這兩個(gè)音的音色與其他音的音色是否一致，如一致則是控制得較好，如這兩個(gè)音的音色明顯地較其他音偏亮、偏薄，則說(shuō)明控制得不夠。注意這個(gè)方法對(duì)控制得過(guò)緊不一定查得出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

雙簧管的嘴形是演奏技術(shù)中的核心問(wèn)題，因?yàn)樗歉哔|(zhì)量的音質(zhì)的基礎(chǔ)，沒(méi)有一個(gè)正確的嘴形是不可能演奏出高質(zhì)量的音樂(lè)的。雙簧管的嘴形也是最難講清楚的一個(gè)問(wèn)題，由于雙簧管在演奏時(shí)需要將哨片放入口中，只能從外觀(guān)判斷演奏者的嘴形是否正確，這樣的判斷并不是最全面的，何況每個(gè)人的嘴唇也是千變?nèi)f化的，還需要根據(jù)聲音，氣息等情況來(lái)判斷。