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      淺析歌劇表演中角色形象的塑造

      2020-12-21 03:19:35阿力托合地
      視界觀·下半月 2020年9期
      關(guān)鍵詞:形象塑造表演角色

      阿力?托合地

      摘要:歌劇作為一種融合了舞蹈,表演,音樂等多種形式的特色的舞臺表演形式,具有很強(qiáng)的觀賞性與舞臺表演能力,能夠很容易地與觀眾產(chǎn)生共鳴。但是在歌劇表演中,對人物形象的塑造是一項(xiàng)很困難的事情,需要從聲音,性格,活動等多方面全方位的進(jìn)行塑造,打造出一個更加豐滿的形象。本文深入探究了歌劇表演中形象塑造的方法,旨在為各具藝術(shù)形象的塑造做出貢獻(xiàn)。

      關(guān)鍵詞:歌劇;角色;表演;形象塑造

      一、歌劇表演藝術(shù)分析

      歌劇相較于傳統(tǒng)戲劇而言,最大的一個不同點(diǎn)就是,歌劇中加了很多歌曲與傳統(tǒng)聲樂技巧的元素。歌劇最早出現(xiàn)在17世紀(jì)的意大利水,而傳播至各國,近代的音樂劇是歌劇的現(xiàn)代版本,作為一種廣泛流傳的舞臺,戲劇表演形式,具有很強(qiáng)的表演力。歌劇的體裁十分重要,受大眾所喜歡的主要用以下幾種,音樂劇,大歌劇。音樂劇常常對音樂有比較高的要求,一次音樂劇的表演,往往需要一個管弦樂隊(duì)的支持。音樂在歌劇中塑造人物形象,烘托環(huán)境氣氛都有著非常出其不意的效果。歌劇表演藝術(shù)中,比較重視角色的聲音,性格,行為等方面的塑造,一個音樂劇演員往往需要有比較好的舞蹈基礎(chǔ),與聲樂基礎(chǔ),還要有一定的表演天賦,才能夠完成一次流暢的舞臺表演,引導(dǎo)觀眾的情緒觀感等,幫助他們理解這個音樂劇背后所表達(dá)的含義。

      二、歌劇表演角色形象塑造

      1.歌劇中角色的性格塑造

      進(jìn)行歌曲表演,表演者要全面深入地了解一個角色的性格特點(diǎn)。首先通過深入了解,閱讀劇本,了解故事的背景,人物的關(guān)系,人物的社會環(huán)境,人物的經(jīng)歷等。這些條件往往是形成一個人性格的關(guān)鍵,通過深入分析其背后的原因,得出一個比較深刻的認(rèn)知。得出這個結(jié)論之后,需要對角色的形象進(jìn)行進(jìn)一步的加工,結(jié)合舞臺劇的特點(diǎn),制定相應(yīng)的表演策略,積極的向前輩請教,將劇本中的人物性格與自己的表演洪為一體,呈現(xiàn)出完美的歌劇表演。歌劇表演的人物性格浮躁,還須要自然,不能刻意做作,讓人們能夠體會到一種親近的感覺,在演員的帶動之下,能夠輕易的聯(lián)系生活實(shí)際,理解劇本背后想要表達(dá)的意思,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者與表演者所要表達(dá)的訴求的意圖。而且在進(jìn)行人物性格塑造時,不能夠生搬硬套,需要在角色中加入自己的理解,更加豐滿的塑造人物形象,形成獨(dú)特的表演風(fēng)格。

      以中國的傳統(tǒng)戲劇《白毛女》為例,分析戲劇人物性格的塑造。白毛女中喜兒這個形象才開始是一種天真純樸的少女形象,但是在生活中經(jīng)歷一次次打擊之后,求死不得逐漸對命運(yùn)產(chǎn)生了不屈服,反抗的心理。在白毛女這個人物形象的塑造中,歌劇演員要重視白毛女形象的人物性格變化,分析其性格變化背后的原因,在舞臺上也要迅速的轉(zhuǎn)換角色,角色性格變化的轉(zhuǎn)換也要自然,不能夠突然轉(zhuǎn)換,而是在一個不斷的改變的過程中,一步一步將觀眾的感情帶入其中。

      2.通過對角色聲音的塑造來塑造角色形象

      在歌曲表演中,聲音往往是很重要的因素,他能夠塑造一個人物形象,使人物形象更加的飽滿。在歌劇表演中,每個根據(jù)人物性格都是不一樣的,他們的聲音特質(zhì)也不同,就需要歌劇演員在進(jìn)行人物角色分析時,綜合考慮多方面的因素,從而進(jìn)行更加全面立體的人物聲音塑造,豐滿人物形象。角色聲音的塑造要從角色的社會條件,角色的性格,決策的年齡等方面,綜合考量。在舞臺表現(xiàn)上,結(jié)合不同的表演需求進(jìn)行不同的聲音處理,以適應(yīng)角色,讓觀眾在不斷發(fā)展中產(chǎn)生共鳴。聲音給了人們視覺之外的另一種感官形式,對于,歌劇的舞臺表演力感染力提升有很大的幫助。

      以中國傳統(tǒng)歌劇白毛女為例,聲音再塑造人物性格中有很大的作用。歌劇開始時,喜兒的性格是天真純樸,在爹爹回到家中時,對爹爹擦,交給爹爹接上一個紅繩。在這個時候,喜兒的聲音應(yīng)當(dāng)是一種歡快的,輕松的,天真的形象。歌劇演員要通過聲音的處理,營造出一種歡快的氣氛,突出喜兒天真無邪的性格。但是隨著喜兒被進(jìn)一步的迫害,逐漸產(chǎn)生了赴死的念頭,這時候邪惡的聲音需要有一個變化,那就是從天真無邪轉(zhuǎn)變?yōu)橹饾u失望,憤怒,歌劇演員通過聲音的塑造,來增加舞臺的表現(xiàn)力。聲音的變化更突出了性格的變化,這次對人物性格的一種補(bǔ)充,也是豐滿人物形象的重要方法。喜兒自殺不成,萌生了復(fù)仇的念頭,產(chǎn)生了反抗的心理,這時候他的聲音應(yīng)當(dāng)是叛逆的,憤怒的很有力量的那種感覺。

      3.通過對角色行為的塑造來塑造人物形象

      歌劇是一種融合舞蹈,表演音樂等多種形式的一種舞臺表演。他對于演員的舞蹈功底表演能力都有很強(qiáng)的考驗(yàn),歌劇的表演還需要采用大量的肢體語言行為,動作的表演等,對角色進(jìn)行塑造,推動情節(jié)的發(fā)展,實(shí)現(xiàn)舞臺表演劇的藝術(shù)感染力。最近新歌劇表現(xiàn)時,往往需要對真實(shí)情況進(jìn)行一定程度的還原,歌劇中角色的性格特點(diǎn),角色的形象往往也隱藏于角色的行為之中,通過對角色行為的塑造,可以更加豐滿,更加全面,更加多維度的,塑造一個人物的形象。在人物的行為塑造之上,還需要有一定的藝術(shù)表現(xiàn)手法,適合舞臺表演形式,但是也不能太過夸張,讓觀眾對舞臺表現(xiàn)不能產(chǎn)生共鳴,這樣的舞臺表現(xiàn)就是失敗的。

      在白毛女的形象塑造中,楊白勞這個形象是勤勞善良,麻木不仁的形象。在進(jìn)行人物塑造時,角色的行為對人物性格的補(bǔ)充說明很有作用。在第一幕中,楊白勞的動作,“畏縮的看著四周,以手急止喜兒不要大聲,急切的問”等動作都表現(xiàn)的是楊白勞擔(dān)驚受怕,膽小的農(nóng)民形象。以及他后來一系列的動作都是對她形象的一個塑造,反映了一個勤勞善良的貧苦農(nóng)民十分樸素的生活愿景。

      三、結(jié)論

      歌劇表演中形象塑造是一個很困難的事情,但是也存在著很多技巧。在進(jìn)行人物形象塑造時,需要從三個方面進(jìn)行考慮,首先是角色的人物性格特點(diǎn),其次是角色的聲音處理,最后是角色的行為動作,后兩項(xiàng)是對角色人物性格特點(diǎn)的一個補(bǔ)充,這三者相互結(jié)合,能夠更加全面地塑造一個歌劇人物形象。

      參考文獻(xiàn):

      [1]周芳.歌劇表演“二度創(chuàng)作”的依據(jù)與特點(diǎn)——以《黨的女兒》中田玉梅的表演為例[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2017,(03):16-19.

      [2]周曉雯.論銀環(huán)角色形象在歌劇表演學(xué)習(xí)中肢體的塑造[J].文藝生活·文海藝苑,2016,(7):109-109.

      [3]任程.關(guān)于歌劇表演藝術(shù)中人物形象塑造的探討[J].大眾文藝,2012(02);141-142

      [4]顧娜.中國民族歌劇女性角色所體現(xiàn)的美學(xué)特征及文化內(nèi)涵[J].大眾文藝,2011(02):140-14

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